【2016年3月13日，星期日】
作者/蘇小陽Pami
我從去年12月份開始“啃”這本《故事》，直到前幾天才把它看完控妻，說實(shí)話，對(duì)于觀影量和文學(xué)素養(yǎng)都不算太高的我來說看尼，這本書有點(diǎn)難懂递鹉。但不得不說，作者羅伯特·麥基不僅對(duì)電影制作與劇本寫作有著自己獨(dú)到的見解藏斩，而且對(duì)文字的掌控力十分精到躏结。
我覺得自己現(xiàn)在有點(diǎn)語無倫次，但不管怎么樣狰域，還是很慶幸自己沒有因?yàn)樽约旱臒o知而放棄閱讀完整本書媳拴。我知道直到我合上書本的最后一刻，我對(duì)其內(nèi)容的理解也許不及作者想表達(dá)的十分之一兆览，但不管怎么樣屈溉，還是想在這里談一談這本書帶給我的收獲，也許等我再多看一些電影抬探，再多一些閱歷的時(shí)候再回過頭來看會(huì)有不一樣的領(lǐng)悟子巾。
《故事》是一部講述材質(zhì)、結(jié)構(gòu)小压、風(fēng)格和銀幕劇作的原理的書线梗，書中提及了近百部電影，從劇本創(chuàng)作怠益、人物心理仪搔、電影制作等多個(gè)方面來講述了如何能拍出一部好電影以及我們?yōu)槭裁葱枰粋€(gè)好故事。
全書分為四個(gè)部分——作家和故事藝術(shù)蜻牢、故事諸要素烤咧、故事設(shè)計(jì)原理和作家在工作。
PART ONE 作家和故事藝術(shù)
這一部分作為全書的引子孩饼，講述了故事在人類生活中的重要性：“設(shè)想在地球上的普通一日髓削，有多少故事在以各種形式傳送著：翻閱的散文書頁、表演的戲劇镀娶、放映的電影立膛、源源不斷的電視喜劇和正劇、二十四小時(shí)的報(bào)刊和廣播新聞梯码、孩子們的睡前故事宝泵、酒吧吹牛、網(wǎng)上閑聊轩娶。故事不僅是人類最多產(chǎn)的藝術(shù)形式儿奶，而且和人類的一切活動(dòng)——工作、玩樂鳄抒、吃飯闯捎、鍛煉——爭(zhēng)奪著人們每一刻醒著的時(shí)間——即使在睡著以后我們還會(huì)做夢(mèng)椰弊。”
然而瓤鼻，我們的身邊卻越來越缺乏好的故事了秉版。
作者從好萊塢的劇本開發(fā)體系及當(dāng)今初生作家創(chuàng)作浮躁的現(xiàn)象上升到時(shí)代的高度來說明了當(dāng)今故事創(chuàng)作的不易，我想這也是當(dāng)今為什么好IP如此火熱的原因茬祷。
“故事衰竭的最終原因是深層的清焕。價(jià)值觀、人生的是非曲直祭犯，是藝術(shù)的靈魂秸妥。作家總要圍繞著一種對(duì)人生根本價(jià)值的認(rèn)識(shí)來構(gòu)建自己的故事——什么東西值得人們?nèi)樗樗牢执郑渴裁礃拥淖非笫怯薮赖闹嗑澹空x和真理的意義是什么？在過去的幾十年間陪每，作家和社會(huì)已經(jīng)或多或少地就這些問題達(dá)成了共識(shí)影晓，可是我們的時(shí)代卻變成了一個(gè)在道德和倫理上越來越玩世不恭、相對(duì)主義和主觀主義的時(shí)代——一個(gè)價(jià)值觀混亂的時(shí)代檩禾。例如，隨著家庭解體和兩性對(duì)抗的加劇疤祭，誰還會(huì)認(rèn)為他能明白愛情的本質(zhì)盼产？即使你相信愛情，那么你又如何才能向一群越來越懷疑的觀眾去表達(dá)勺馆？
這種價(jià)值觀的腐蝕便帶來了與之相應(yīng)的故事的腐蝕戏售。和過去的作家不同的是，我們無從假定觀眾的期待草穆。我們必須深入地挖掘生活灌灾，找出新的見解、新版本的價(jià)值和意義悲柱，然后創(chuàng)造出一個(gè)故事載體锋喜，向一個(gè)越不越不可知的世界表達(dá)我們的解讀。這絕非易事豌鸡『侔悖”
PART TWO 故事諸要素
第二部分講述了一個(gè)好的故事結(jié)構(gòu)需要考慮的諸多要素，包括它的情節(jié)設(shè)計(jì)涯冠、場(chǎng)景轉(zhuǎn)折炉奴、人物設(shè)計(jì)和社會(huì)意義等。
1.故事設(shè)計(jì)內(nèi)的形式差異
“故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中富有意味的變化蛇更，這種變化是用一種價(jià)值來表達(dá)和經(jīng)歷的瞻赶，并通過沖突來完成赛糟。”
顯而易見砸逊，當(dāng)你想到一個(gè)故事的時(shí)候璧南，首先浮現(xiàn)在你腦海里的會(huì)是一個(gè)人，在他（她）的身上發(fā)生了什么事痹兜，而這個(gè)事件的發(fā)展在一定程度上表達(dá)了作者的某種價(jià)值觀并引發(fā)了觀眾的某種思考穆咐，這樣的故事才能稱之為好故事。
這樣的故事中一定會(huì)存在轉(zhuǎn)折和差異字旭，沒有人喜歡看直筒筒的故事对湃，比如皮特從生下來就很優(yōu)秀，到死去時(shí)他依然很優(yōu)秀遗淳，他的人生充滿了掌聲和鮮花拍柒，但我想應(yīng)該沒有人喜歡看這樣的故事。故事的設(shè)計(jì)需要變化屈暗，但并非沒有限度拆讯，羅伯特·麥基將故事的經(jīng)典設(shè)計(jì)原理畫成了一個(gè)三角。
2.故事創(chuàng)作限制
“故事必須遵守其自身內(nèi)在的或然性法則养叛。因此种呐，作家的事件選擇局限于他所創(chuàng)造的世界內(nèi)的可能性和或然性∑”
故事的限制性讓你的想法不能像脫韁的野馬一樣漫無目的地奔跑爽室，不論怎樣離奇的故事都應(yīng)該有它的合理性，哪怕前半部分迷霧重重淆攻，最后作者都應(yīng)該讓觀眾有所知阔墩，而這樣的前提是作家應(yīng)對(duì)自己創(chuàng)作的世界了如指掌。
“一切優(yōu)秀的故事都發(fā)生在一個(gè)有限的瓶珊、可知的世界內(nèi)啸箫。一個(gè)虛構(gòu)的世界無論看上去多么宏偉，只要仔細(xì)觀察伞芹，你便能發(fā)現(xiàn)它是那樣異常的狹小忘苛。《罪與罰》是個(gè)微觀世界丑瞧「掏粒《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》盡管以動(dòng)蕩的俄國(guó)作為大背景，其故事也只是聚焦于少數(shù)幾個(gè)人物及其相互關(guān)聯(lián)的家庭绊汹』粒《奇愛博士》設(shè)置于杰克·D.里珀將軍的辦公室、一個(gè)飛往俄羅斯的空中堡壘以及五角大樓的作戰(zhàn)室里西乖。故事以行星的核毀滅作為高潮狐榔，但故事的講述卻局限于三個(gè)場(chǎng)景和八個(gè)主要人物坛增。
故事的世界必須小到能讓單個(gè)藝術(shù)家的頭腦容納它所創(chuàng)造出來的虛構(gòu)宇宙，并像上帝了解他所創(chuàng)造的世界一樣對(duì)其了如指掌薄腻∈盏罚”
3.故事意義與社會(huì)
“越是圍繞著一個(gè)明確的思想來巧妙地構(gòu)建你的故事，觀眾在你的影片中所能發(fā)現(xiàn)的意義就會(huì)越多庵楷，因?yàn)樗麄儠?huì)接受你的想法并將其深刻意義感悟到他們生活中的每一個(gè)方面罢艾，與此相反，在一個(gè)故事中強(qiáng)行打包的思想越多尽纽，它們就越容易相互擠壓咐蚯，直到影片最終崩潰成一堆互不關(guān)聯(lián)的概念瓦礫，沒有表達(dá)任何東西弄贿〈悍妫”
“每一個(gè)有效的故事都會(huì)給我們發(fā)出一個(gè)具有價(jià)值負(fù)荷的思想，實(shí)際上差凹，它將這一思想楔入我們的心靈期奔，使我們不得不相信。事實(shí)上危尿，一個(gè)故事的勸誡力量是那樣的強(qiáng)大呐萌，即便我們發(fā)現(xiàn)它在道德上令人反感，也很可能會(huì)相信它的意義谊娇。柏拉圖斷言搁胆，講故事的人都是危險(xiǎn)的人物。他并沒有說錯(cuò)邮绿。”
PART THREE 故事設(shè)計(jì)原理
“在故事中攀例，我們將精力集中于那一瞬間船逮，且僅僅是那一瞬間，人物在那一瞬間采取行動(dòng)粤铭，期望他的世界做出一個(gè)有益的反應(yīng)挖胃，但其行動(dòng)的效果卻是引發(fā)出了各種對(duì)抗力量。人物的世界所做出的反應(yīng)要么與他的期望大相徑庭梆惯，要么比他期望的反應(yīng)更為強(qiáng)烈酱鸭，要么兩者兼有《饴穑”
觀眾所期待的凹髓，往往就是故事轉(zhuǎn)折的那一瞬間所帶來的意想不到，然而怯屉，在這個(gè)創(chuàng)作泛濫的時(shí)代蔚舀，每一種類型的故事似乎都有了一種框架饵沧，當(dāng)某種精彩的轉(zhuǎn)折讓大多數(shù)觀眾為之動(dòng)容的時(shí)候，編劇們便開始大量地使用它赌躺，比如早期火熱的悲情韓劇里總會(huì)有車禍或白血病的情節(jié)狼牺，演到最后觀眾看到某個(gè)主情節(jié)的轉(zhuǎn)折便能輕而易舉地知道接下來將要發(fā)生的事情，那么這種類型的故事所要表達(dá)的意義也就相差無幾礼患，久而久之便也不能再給觀眾帶來更多的思考了是钥。
所以除了故事轉(zhuǎn)折帶來的沖突，我們還可以從別的層面來尋找故事沖突缅叠，比如故事鴻溝悄泥，即人物的理想狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的差距所帶來的系列對(duì)抗反應(yīng)。比如激勵(lì)事件痪署，用以打破主人公生活中各種力量的平衡码泞，從而產(chǎn)生落差。
此外狼犯，我們還需要把握好兩點(diǎn)來控制觀眾的情感投入：一是移情余寥，即對(duì)主人公的認(rèn)同；二是可信悯森，即必須使觀眾相信我們所創(chuàng)造的世界的真實(shí)性宋舷。
最后，我們需要一個(gè)無比從容的結(jié)局瓢姻，展示影片的主控思想并將其升華到故事之外祝蝠，展示高潮效果的影響所及并表示對(duì)觀眾的尊重。
PART FOUR 作家在工作
“專業(yè)作家也許會(huì)也許不會(huì)得到評(píng)論家的好評(píng)幻碱，但是他們掌控著這門手藝绎狭，能夠施展出自己的天資，通過多年的實(shí)踐不斷完善自己的技藝褥傍，并靠這門藝術(shù)為生儡嘶。一個(gè)掙扎的作家有時(shí)也可能會(huì)出一件精品，但是不能持之以恒恍风、隨心所欲地駕馭自己的天資蹦狂，此一故事和彼一故事在質(zhì)量上毫無進(jìn)步，而且其創(chuàng)造勞動(dòng)所得收入微薄朋贬】ǎ”
所以我想，在讀過《故事》之后锦募，對(duì)于創(chuàng)作我又有了很多不同的體會(huì)摆屯，真心建議每一個(gè)想要拍電影的人在寫劇本之前能看一看這本書，這樣的話我們一定能創(chuàng)作出更多更好的電影御滩。最后鸥拧，用《故事》中的一句話來與每一個(gè)創(chuàng)作者共勉：
“堅(jiān)持每天筆耕党远，一行接一行，一頁續(xù)一頁富弦，一刻接一刻”
