扇面是中國豐富而多樣藝術(shù)中的一個特殊的類別蹬蚁。在扇面上寫書作畫，是中國乃至世界藝術(shù)史上的一個獨特的現(xiàn)象郑兴。書畫扇集實用犀斋、工藝與藝術(shù)于一體。上至帝王仕宦情连、下至庶民百姓叽粹，都可擁有不同水平的書畫扇，是欣賞層面最為廣泛的藝術(shù)品之一却舀。扇面書畫與卷軸書畫相比虫几，雖不及卷軸書畫宏大精深，但卻有著更為濃厚的裝飾意趣禁筏。
傳統(tǒng)扇面多選擇令人望而升涼持钉，觀則神爽的題材和物象。畫面多出現(xiàn)青山綠水篱昔，夏雨秋風(fēng)每强，飛瀑流溪，雪野月空州刽，或荷香送爽空执，或佳色傲霜。一般都是色調(diào)清淡穗椅，構(gòu)圖疏朗辨绊，與暑熱浮躁形成反差，給人以精神和心理上的慰藉匹表。炎炎夏日门坷，讓我們來學(xué)習(xí)一下山水扇面的畫法，有興趣的朋友不防整飭筆墨畫上一幅吧袍镀！
一默蚌、山水扇面的作畫步驟
1.先隨手勾取幾顆樹，此時心中并無成算苇羡。 但要注意樹的相互掩映绸吸， 以及高低、穿插的變化设江。用線需松靈锦茁、轉(zhuǎn)折、錯頓叉存、節(jié)奏码俩。注意線的長短、轉(zhuǎn)折歼捏、錯頓稿存、節(jié)奏够傍。
2.注意點葉、夾葉之間的虛實陰陽變化挠铲。用筆松靈隨意，不需太清晰寂诱。太清晰了拂苹，就會有刻板的感覺。
3.隨樹形畫出近處山坡痰洒，正樹多生平坦之地瓢棒，歪樹、倒掛之樹多生坡地及崖邊丘喻。 隨樹造山和隨山造樹脯宿， 需合物理，畫理也是由此而來泉粉。
4.用筆需松靈连霉，松靈就不會板結(jié)。山體結(jié)構(gòu)要有變化嗡靡，即《芥子園畫傳》所述“大間小跺撼，小間大之法”。
5.憑臆想讨彼， 隨意勾出遠山歉井， 要注意局部與整體的關(guān)系，也要注意山體結(jié)構(gòu)的大小疏密關(guān)系哈误。
6.再邊皴邊擦畫山體哩至。注意輕重、疏密的對比關(guān)系蜜自。皴擦?xí)r菩貌， 一定要順山體之勢皴擦，然后用淡墨渲染袁辈，畫好橋和高士及遠去的小船菜谣。
7.用淡墨繼續(xù)渲染， 樹葉要點染晚缩。 注意：不要平涂尾膊，要見筆，平涂易顯板滯荞彼。用赭石染山頭冈敛、樹干、樹葉等鸣皂，要染的統(tǒng)一而有變化抓谴，最忌東一塊西一塊暮蹂。用潑墨法畫遠山。
8.繼續(xù)用調(diào)制后的花青癌压、赭黃染山體仰泻、 樹葉，不用純色滩届，純色不見豐富集侯，注意不要平涂，要有深淺變化帜消。用重墨作苔打點棠枉，表現(xiàn)小植被。 注意疏密泡挺、濃淡辈讶、干濕的變化，再畫上水草娄猫，題款贱除、蓋章，這幅畫就算完成了稚新。
二勘伺、山水扇面范例構(gòu)圖章法與技法解析
煙寺晚鐘
此幅構(gòu)圖方法為“橫展型”，亦稱橫式褂删，按山勢的來龍去脈飞醉、起轉(zhuǎn)承合、起伏高低呈現(xiàn)橫向鋪開與整合屯阀。以樹木夾雜期間缅帘，云氣亦橫向延伸，泉瀑穿流于崖谷之間难衰，以顯斷連隱現(xiàn)及清虛靈動之意緒钦无。山皴用筆尖點拂或長掃，斧劈盖袭、釘頭失暂、鬼面相結(jié)合，隨機生發(fā)鳄虱，按結(jié)構(gòu)及石紋走向而變換弟塞。山石的設(shè)色近景用花青，中景用淡赭石拙已。
晴嵐遠帆
此圖章法為“正立”式决记，主山居中而直聳，峰頂撐出畫外倍踪，以見奇突系宫。在空間處理上取“鳥瞰”式索昂，屋宇、江帆扩借、遠岸皆有深遠之意椒惨。畫山石用釘頭皴法，以筆尖蘸墨潮罪，落筆逐個撥挑框产，筆觸形似釘頭。主山設(shè)色用赭石加朱磦错洁，頂部及暗部以少量石青敷罩。近山則全用石青涂染戒突，兩棵夾葉樹分別染石青與石綠屯碴。應(yīng)做到骨氣爽雋，色澤朗潤膊存。
秋林瀑布
此幀繪山間的秋末叢林导而，樹一律用點葉法，或墨點隔崎，或色點今艺，虛虛實實，分出若干層次爵卒，往往上實下虛虚缎，上濃下淡，使叢樹中有霧氣穿鑿之感钓株，盡量做到密而不亂实牡。山石用長斧劈皴，內(nèi)兼釘頭皴轴合。全圖以淺絳為顏色基調(diào)创坞，右上角留出一片虛白。
觀潮圖
此圖采用主景居中的取勢方法受葛，山石呈塊面結(jié)構(gòu)题涨，用長短不同、寬窄不同的筆觸縱橫劈掃总滩，用葉暗干明的畫法纲堵，以濃墨點葉，樹干用雙鉤咳秉，水浪用淡墨勾勒婉支，用螺青暈染明暗，浪頂澜建、浪花處留白向挖，遠處水湄消失在霧氣中蝌以。山石以赭石和石青涂染，局部罩以石綠何之。山石應(yīng)畫得明亮一些跟畅。
蜀江晨曦
此圖為兩山夾一水構(gòu)圖。左暗右明溶推，形成對比徊件，視點壓低，以顯山之巍壯蒜危，畫山峰先用墨勾虱痕，陽面再用赭石加朱磦復(fù)逡而不用涂染的方式，山脊所著石綠用點法辐赞，底色為濃墨部翘。天空、水均用淡墨渲染响委，以求聚氣與含蓄的效果新思。左側(cè)山為陰面，用濃墨皴赘风，淡墨染夹囚，樹葉則用石青色點之，與畫幅右方的暖色調(diào)形成對比邀窃。
松崖遠眺
此圖為工字形構(gòu)圖荸哟，近石、權(quán)為縱勢瞬捕。石坡敲茄、后山及樹的大枝取橫式，突出向處伸展之力山析。山石用濕墨短線皴之堰燎。近處石塊在皴完之后，先用墨染笋轨，再敷以苦綠（草綠加少許墨）秆剪，干后以石青加花青局部暈染。石坡與后山用不同深淺的赭石與石綠染之爵政。人物的衣紋用藤黃加赭復(fù)勾仅讽，再以淡粉罩染。
關(guān)山行旅
此幅景物重點在左右兩側(cè)钾挟，統(tǒng)統(tǒng)截取山腰之局部洁灵，其勢向外撐開畫面，中間的天橋，起到了拉住外撐之力的作用徽千，并形成畫面的橫展之勢苫费。路徑將觀者的視線引入畫面縱深，叢樹穿插掩映双抽，以求藏露隱現(xiàn)之情趣百框。垂落之瀑布以顯畫面之動感，且收含虛聚氣之妙牍汹。行進在山路上的人畜铐维，點出行旅之主題。山石用方筆觸的小斧劈皴慎菲，縱橫斫掃嫁蛇，皴痕或干或濕，或大或小露该，細微結(jié)構(gòu)用方折的線條勾勒棠众。全圖以赭紅的暖色為基調(diào)，只是在夾葉及點葉之間有微妙的色彩變化有决，但仍保持色調(diào)的統(tǒng)一。
巖阿茗話
此圖物象集中在畫幅的中間空盼，左右兩邊及四角皆為虛白书幕，山石用大斧劈皴法，石的頂部用橫向劈法揽趾，縱面用豎向劈法台汇，上頓下收，上實下虛篱瞎，行筆出鋒苟呐，形成斬截勾砍筆觸，以表現(xiàn)石質(zhì)的堅硬與嚴整俐筋，且明明顯塊感牵素。
江峽風(fēng)帆
此圖用水墨描繪江峽煙云之景，其中的空白不僅僅是畫面中的意象空間澄者，而且是畫面形象的重要組成部分笆呆。云氣要染出形狀與走勢，使畫面產(chǎn)生動感粱挡。其勢不僅有斷赠幕、割之意，更要有環(huán)繞貫穿之感询筏。天空染暗以托出云氣榕堰。
萬峰深深僧人家
此圖為V字形構(gòu)圖，取俯視角度嫌套，視平線在畫幅上方逆屡。畫山石用勾斫法圾旨。皴筆的走向、疏密康二、深淺應(yīng)有變化碳胳。少作墨染或不作墨染，以突出筆趣及骨力。設(shè)色要求統(tǒng)一明快蓖墅，用純凈的淡赭（加少許洋紅）染中間的山胖烛，左側(cè)山則用淡花青罩染，樹葉用螺青（花青加少許淡墨）罩染诫惭。
云崖觀瀑
此圖以高遠法取勢，從仰視的角度來表現(xiàn)山之聳峙和瀑布一瀉千里之感蔓挖。半山云氣的處理夕土，旨在增強高遠之意。遠近景采用推與拉的方式瘟判。山的層次除了靠濃淡及繁簡加以區(qū)別之外怨绣，云的縱深感也起到了推遠的作用，近景則盡量往前拉拷获，主樹被拉到了最近的位置篮撑，上不見樹冠，下不見樹根匆瓜，點葉的濃密也意在加大這部分景物的分量赢笨，以加強前后的對比，并將瀑布襯托出來驮吱。主山用馬牙皴茧妒，紋理結(jié)方。設(shè)色求單純明亮左冬，全畫基本用兩種顏色桐筏，山石暗部及樹葉均用花青墨渲染，山石亮部及樹干均用赭石加少許胭脂渲染拇砰。
山閣清游
此幅為左右對應(yīng)的構(gòu)圖法九昧，但對應(yīng)不等于平均，這是兩山交互對應(yīng)的形式毕匀，左右兩山用不同的法铸鹰，左側(cè)用帶水斧劈法，以淡墨拂掃皂岔，強調(diào)整體感和距離感蹋笼，右側(cè)山為近景，描繪時應(yīng)注意細微結(jié)構(gòu)，用釘頭兼小斧劈法剖毯。樓閣取俯視角度圾笨，勾線不用界尺。為與整幅畫協(xié)調(diào)逊谋，樹亦畫得較細膩擂达，色調(diào)注意冷暖的對比。
江上帆影
此幅構(gòu)圖為半邊取勢的變體胶滋，主景皆沿底線的走勢集中在下半邊板鬓。通幅無雜樹。點葉樹應(yīng)畫得緊湊而舒展究恤，其中有虛氣往來俭令，從而在繁密中有空松的氣息。樹枝主要用細筆濃墨勾勒部宿，前后重疊之處略有濃淡變化抄腔，但總體上要濃重。
獨點蒼茫自吟詩
此圖表現(xiàn)半山腰之景理张，景物共分三個層次從右至左遞推赫蛇。山石用長斧劈皴，筆向隨石形流走雾叭，疏密濃淡依據(jù)陰陽結(jié)構(gòu)之變化而運行悟耘，樹采用以濃點托夾葉之方法，夾葉分別染石綠與朱磦拷况，近景山石涂石青，中景山涂赭石掘殴，局部罩石青赚瘦，遠山涂淡花青。山石點苔不宜多奏寨。
溪山清遠
此圖為平展式構(gòu)圖起意，畫面景物沿水平方向展開，求得平和病瞳、寧靜揽咕、穩(wěn)定之感。山勢雖然峭拔套菜，但并不偃蹇亲善。近景向左右兩邊延伸，中景向上聳起逗柴，中間用重墨繪成的叢林蛹头，起到收攏聚合之作用，設(shè)色僅用三種顏色，山石一律用淡赭渣蜗，用墨點成的樹葉及遠山用螺青屠尊，點紅葉用淡胭脂，意在營造秋景暗嵐的淡冶景象耕拷。
三讼昆、扇面欣賞
來源國畫藝術(shù)
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