找到生命里彌足珍貴之人维费，值得為之堅持的事物，是多么不易襟铭。
每次看這部戲我都無法集中精力薄货。因為它太寫實翁都，一不留神，就會想到自己的事情谅猾。它們從記憶中冒出來柄慰，像彈幕一樣在腦子里飄。愛情是盲目的税娜，「你是純潔的天真的什么也改變不了」坐搔。馬路是，明明也是敬矩。
小時候我們刮獎概行，刮出一個「謝」字還不夠，非要把「謝謝惠顧」四個字全刮出來才肯罷休弧岳。馬路不是這樣的人凳忙，他是那種拿著「謝謝惠顧」去兌獎的人。
我不喜歡他那種一無所有又飛蛾撲火歇斯底里的愛缩筛，雖然他就像鏡子里的我們一樣消略。畢竟赤裸裸地把殘酷的真相擺在面前是會讓人感到不適的。
最接近我心目中的馬路的瞎抛，是郭濤的版本艺演。段奕宏的馬路在我看來可能只是孟京輝的一次嘗試。這個馬路太酷了——他探視犀牛的時候桐臊，我覺得他就是《士兵突擊》里的袁朗胎撤，拿著點名冊對著新兵們訓話。事實上不僅是段奕宏断凶，郝蕾在我看來也是嘗試伤提。一個性情乖張的全程瞇著眼睛不清醒的明明。
他們在舞臺上的關系认烁，像是一個自帶撩妹光環(huán)的大叔在跟一個任性的小女生調情肿男，而且這個小女生的氣場還蓋不過大叔介汹。然后段奕宏的腹肌和郝蕾的胸真的讓我覺得這是個色氣向的版本…
最新版的馬路顯然走的不是段奕宏的路線，他更像是青春版的郭濤舶沛。雖然他的類似新疆口音的念白讓我有點出戲嘹承，但那也讓人感覺到與他氣質相符的天真和笨拙。
昨天第三次看如庭。雖然每次都分神叹卷，但是三次的片段無論如何也能湊成一個基本完整的觀劇體驗。其實之前我只是因為想寫劇評才再次走進劇場坪它，每次看完這部戲都覺得情緒低落骤竹，但是劇評并沒有什么思路。
三次的觀看也讓我真的愛上這部戲往毡。相比現(xiàn)在其他孟氏戲劇的弱化文本蒙揣，強調趣味性觀賞性和游戲感，這部經典作品優(yōu)美的詩意的文本就足以成為愛上它的理由卖擅∶迹「愛情圣經」墨技，大家這么叫它惩阶。有時候我會摳字眼似地想，它沒有解決任何問題給出任何答案扣汪，為何是「圣經」断楷。當然戲劇本來就沒有義務解決問題和給出答案，尤其這部戲講述的是作為人類未解之謎的愛情崭别。
我發(fā)現(xiàn)每場演出都會有一些小的改動冬筒，他們一直在嘗試各種表達。我很喜歡這一版的「床戲」茅主，非常美舞痰，毫無情欲又直白易懂。在跑步機上诀姚，兩個人追逐响牛，換位，激動地念白赫段，隨著郝蕾的《氧氣》的歌曲節(jié)奏一次次地在步行呀打、奔跑和沖刺之間反復。配合孟京輝的戲中善用的光影的變換糯笙，那種感染力贬丛，竟讓人覺得有一種不顧一切的悲涼感。如果我的淚點再低一些给涕，我可能會成為第一個看床戲看哭了的人豺憔。
一切白的東西和你相比都成了黑墨水而自慚形穢
一切無知的鳥獸因為不能說出你的名字而絕望萬分
馬路第一次把自己寫的詩念給明明额获，明明問他還有嗎。像受到了鼓舞一般恭应，馬路跳到跑步機上咪啡，手舞足蹈地把這兩句詩Rap了一遍。明明站在舞臺另一頭的床上靜靜地看完暮屡，然后頑皮地模仿了一下馬路剛才的動作撤摸，然后他們相視笑著，就這么笑著褒纲。這是我眼里最美的一幕准夷。這笑對馬路就像恩賜，毒藥似的恩賜莺掠，溫暖而殘忍衫嵌。
燃鵝昨天的演出中這個小細節(jié)被去掉了。
記得孟京輝說過彻秆，郝蕾對《氧氣》的演唱是不可替代的⌒ń剩現(xiàn)在的版本中，原來那些現(xiàn)場演唱的歌唇兑，除了刪掉的酒朵，都完全淪為了BGM.不同的表達方法，其實我更喜歡現(xiàn)在的扎附。
別怕蔫耽，圖拉，我要帶你走留夜，在池沼上面匙铡，在幽谷上面，越過山和森林碍粥，越過云和大海鳖眼，越過太陽那邊，越過輕云之外嚼摩，越過星空世界的無涯的極限钦讳，凌駕于生活之上。前面就是一望無際的非洲草原低斋，夕陽掛在長頸鹿綿長的脖子上蜂厅，萬物都在雨季來臨時，煥發(fā)生機膊畴！
風聲雨聲掘猿，那首憂傷的《玻璃女人》一遍遍的吟唱，這是全場最接近我淚點的時刻唇跨。
昨天晚上看完后稠通，跟朋友坐在路邊的長椅上聊到凌晨1點衬衬。她一支接一支地抽煙，但我不覺得嗆改橘。我們聊了很多滋尉，過往的痛點和現(xiàn)在的煩惱。她說她曾經跟明明很像飞主，但我沒有說我跟馬路也很像狮惜。不過我比馬路慫多了卻強裝淡定，我比馬路感性多了卻假裝滿不在乎碌识。我們說碾篡，愛情真是件很麻煩的事情。而友情是很奇妙又難得的東西筏餐。
你是我溫暖的手套开泽，冰冷的啤酒，帶著太陽光氣息的襯衫魁瞪，日復一日的夢想穆律。你永遠不知道。
現(xiàn)在唯一能溫暖這座城市的导俘，是友情峦耘。
仍然希望你把所有美好的東西，堅持到底趟畏。
