第三人稱可以完全是你本人的故事，只是你把我改裝成了敘述的無聲位置场梆。越是無聲就越是成功。有的明顯會覺得進入軌道是對的，正確的丧凤，但就是會沒想法繼續(xù)讀下去愈腾。正確的方法卻沒有深挖內心钦无，可以想想夢境极祸，它們總有一種奇幻詭譎的特質。
用非語言的東西吸著你的目光吕晌，那個時候觀者或可以說成感受者的是誰蛋褥，是不是你，你在哪里睛驳？是否無我烙心。
我認為夢境就接近于第三人稱膜廊。不善于使用第三人稱，只是缺乏某種定調的習慣弃理。事還是一樣的事溃论，那樣更便于讀寫之間的交融融匯。
夢的場景不會出離于真實生活痘昌，感受濃縮于世外钥勋。這本身很接近于創(chuàng)作小說，大膽一點的說法兒是辆苔，會做夢就會寫故事（小說）算灸。
就我個體的感受，小說講求對于手指月亮的那種意味深長驻啤，言尤未盡菲驴。故事注重的是對于事件經過的描述，描述完成就可以結束骑冗。標準的就是雜志那種赊瞬，《故事會》雖然簡明結論卻由讀者自己去想去掌控。這也是故事的松弛度贼涩。小說則是對于那種模糊感覺的觸摸與試圖超越的懸崖勒馬巧涧，驟然剎車那個動作帶來的爽感。
知音體之所以都會稱之為一種文體類型遥倦，和采訪類又有所不同谤绳。但通常是講究戲劇化的拉伸，懸疑類的故事使用這個講法居多袒哥。
總之旁觀者的身份其實就是一種常態(tài)靜默的觀察缩筛。如果生活中一直以我來體驗事件，不妨抽空了來看堡称。旁觀時瞎抛，我呈現在無處不在。你就是你的夢本身却紧，不再僅限于一個角色婿失。甚至會覺得小我重要于旁觀之大我，要么是不熟練要么就是習慣使然尚無想通啄寡。
我從很小的時候就開始觀察這一系列的變頻，之所以一段時間未能突破哩照，主要是我依賴于小我的角色挺物。
我是我的夢（文本）本身。這樣就解決了小我向大我迭代的完成飘弧。
有的人在行動中摸索經驗识藤，我比較喜歡在談論中促進內部的變化砚著。這樣我就發(fā)現，我只是感到孤獨痴昧，期待一個小我的對應稽穆，而大我自成一個世界，更為廣闊的創(chuàng)造出來的世界赶撰。不是感覺的單純世界舌镶，也不是純敘述搭建的世界。
是某一種氛圍豪娜。
而雜文夾敘夾議餐胀，隨筆注重形意，小說是氛圍瘤载，故事是節(jié)奏否灾。這是作為一個讀者長期以來也總在琢磨的問題，談論這些是我覺得創(chuàng)作本身就像有了一個精神內部的同道鸣奔，彼此切磋琢磨∧迹現實交流一般是，你有你的世界挎狸，我有我的渾然天成扣汪，終究彼此尊重即可。深入本身需要機緣伟叛。
第三人稱是我對我的世界（小宇宙）的負責私痹。
