古典音樂(lè)是一個(gè)獨(dú)立的流派播演，藝術(shù)手法講求洗練冀瓦，追求理性地表達(dá)情感，內(nèi)涵深刻写烤，能發(fā)人深思翼闽，更能使人高尚，免于低俗洲炊。并歷經(jīng)歲月考驗(yàn)感局，久盛不衰，為眾人喜愛(ài)的音樂(lè)暂衡。我精選平時(shí)我們朗朗入耳的曲目作為入門(mén)級(jí)鑒賞询微，并會(huì)持續(xù)更新，希望你的贊賞是我前進(jìn)的動(dòng)力狂巢，謝謝撑毛。
1.
藍(lán)色多瑙河 ? —約翰.施特勞斯
【作品介紹】
約翰·施特勞斯（1825-1899），奧地利著名的作曲家唧领、指揮家藻雌、小提琴家。他自幼酷愛(ài)音樂(lè)斩个，7歲便開(kāi)始創(chuàng)作圓舞曲胯杭，一生寫(xiě)了四百多首樂(lè)曲，包括圓舞曲受啥、進(jìn)行曲以及其他音樂(lè)體裁的樂(lè)曲歉摧，其中以《藍(lán)色多瑙河》《維也納森林?jǐn)⑶贰洞褐暋返惹顬橹?/p>
這些作品優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、充滿(mǎn)生活氣息，反映了人民群眾熱愛(ài)生活叁温、樂(lè)觀(guān)向上的思想感情再悼，深受人民群眾喜愛(ài)，約翰·施特勞斯與父親同名膝但，兩人都以創(chuàng)作圓舞曲而聞名于世冲九。
為區(qū)別起見(jiàn)，人們?cè)谒鼈兊拿智懊娣謩e加上“老”跟束、“小”二字莺奸。老約翰·施特勞斯被人們稱(chēng)為“圓舞曲之父”。
藍(lán)色多瑙河圓舞曲由奧地利著名音樂(lè)家冀宴，被譽(yù)為“圓舞曲之王”的小約翰·施特勞斯作品灭贷。此曲創(chuàng)作于1866年，被稱(chēng)為“奧地利的第二國(guó)歌”略贮。
這首樂(lè)曲的全稱(chēng)是“美麗的藍(lán)色的多瑙河旁圓舞曲”甚疟。曲名取自詩(shī)人卡爾·貝克一首詩(shī)。
這首曲有多牛逃延？在每年元旦舉行的維也納新年音樂(lè)會(huì)上览妖，本曲成為了每年保留曲目，作為傳統(tǒng)在新年前夜午夜時(shí)分剛過(guò)的時(shí)候演奏揽祥。
我特意選取了維也納新年音樂(lè)會(huì)《藍(lán)色多瑙河》 交響視頻片段（出現(xiàn)的芭蕾舞者太典雅了）讽膏，讓我們感受一下出現(xiàn)眾多音樂(lè)大師（海頓、莫扎特拄丰、舒伯特府树、約翰·施特勞斯，還有出生德國(guó)但長(zhǎng)期在奧地利生活的貝多芬等）的國(guó)家音樂(lè)會(huì)是何等的浪漫料按。另外演奏樂(lè)團(tuán)是維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)奄侠，是舉世公認(rèn)的世界上首屈一指的交響樂(lè)團(tuán)。極力推薦站绪！
2.
拉德斯基進(jìn)行曲 ?—老約翰.施特勞斯
【作品介紹】
老約翰·施特勞斯（1804年-1849），1804年3月14日出生在維也納丽柿。老約翰·施特勞斯受父親的影響恢准，從小學(xué)小提琴，后來(lái)從師維也納歌劇院提琴手伊格拉茨·馮·惠利甫题。1817年以后馁筐，他在米夏愛(ài)爾·潘配領(lǐng)導(dǎo)的流行舞蹈樂(lè)隊(duì)里拉中提琴。1819年坠非，他又到約瑟夫·蘭納的維也納圓舞曲樂(lè)隊(duì)里拉琴敏沉，有時(shí)擔(dān)任指揮。1825年，他和瑪麗亞·安娜·施特賴(lài)姆結(jié)了婚盟迟，生了三個(gè)兒子（小約翰·施特勞斯秋泳，約瑟夫·施特勞斯，愛(ài)德華·施特勞斯）攒菠。1849年9月25日迫皱，老約翰·施特勞斯在維也納逝世，享年四十五歲辖众。
為什么要列出他三個(gè)兒子的名字呢卓起？除了小約翰.施特勞斯外；另外的兩個(gè)兒子凹炸，約瑟夫·施特勞斯戏阅，愛(ài)德華·施特勞斯，都是當(dāng)時(shí)音樂(lè)界里的佼佼者（讓我想起一句古話(huà)“虎父無(wú)犬子”啤它，在什么環(huán)境下成長(zhǎng)也是相當(dāng)?shù)闹匾?/p>
沒(méi)錯(cuò)奕筐，這是小約翰.施特勞斯的“老爹”，老約翰.斯特勞斯一生中最牛掰的作品（運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)場(chǎng)必會(huì)響起的曲目）讓人激昂振奮的音樂(lè)蚕键！
《拉德斯基進(jìn)行曲》同樣與《藍(lán)色多瑙河》在維也納新年音樂(lè)會(huì)上是保留曲目救欧，更是壓軸曲目（相當(dāng)于我們春晚的《難忘今宵》），這個(gè)視頻也值得一看：維也納新年音樂(lè)會(huì)《拉德斯基進(jìn)行曲》锣光，開(kāi)場(chǎng)的小軍鼓打得太棒了笆怠！指揮和觀(guān)眾之間的互動(dòng)直接把交響帶入高潮。
3.
卡門(mén)序曲 ? —比才
比才誊爹，又名比捷（1838－1875）蹬刷，為法國(guó)作曲家。他出生于巴黎频丘，四歲開(kāi)始隨母學(xué)鋼琴办成，九歲入巴黎音樂(lè)學(xué)院。1857年十九歲的比捷以鋼琴家兼作曲家的身份搂漠，畢業(yè)于巴黎音樂(lè)學(xué)院迂卢，并獲得羅馬基金去意大利進(jìn)修三年。1863年比才寫(xiě)成第一部歌劇《采珍珠者》桐汤，以后主要從事歌劇寫(xiě)作而克，作品有《卡門(mén)序曲》、《阿萊城姑娘》等怔毛。
《卡門(mén)序曲》管弦樂(lè)曲员萍。法國(guó)作曲家比才于1874年創(chuàng)作的歌劇《卡門(mén)》中的前奏曲（世界上演出率最高的歌劇）拣度，是該歌劇中最著名的器樂(lè)段落碎绎，常單獨(dú)演奏螃壤。這首序曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單直接帶入主題，生氣勃勃筋帖、充滿(mǎn)活力的描寫(xiě)了劇中次要人物斗牛士的英勇形象奸晴。
《卡門(mén)》以我認(rèn)為是比才嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作出來(lái)的歌劇，但當(dāng)比才躊躇滿(mǎn)志的拿出《卡門(mén)》首演時(shí)卻遭受滑鐵盧幕随，反響平平甚至有嘲笑的意思蚁滋，神童著稱(chēng)的比才，受不了打擊赘淮，一病不起辕录，三個(gè)月后逝世。但巧的是梢卸，卡門(mén)后來(lái)重演走诞，從此成為世界歌劇之一，當(dāng)日就是比才出殯的日子（真的太可惜了蛤高，不能再次見(jiàn)證卡門(mén)的雄起）蚣旱。中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏的《卡門(mén)序曲》值得一聽(tīng)，中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)也是很牛掰的戴陡。
4.
第五交響曲命運(yùn)第一樂(lè)章 ?—貝多芬
路德維先蹋·凡·貝多芬（1770年-1827年），德國(guó)杰出的音樂(lè)家恤批，維也納古典樂(lè)派代表人物之一异吻，世界音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一。他的作品對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響喜庞，因此被尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”和“交響樂(lè)之王”诀浪。畢生作有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲六十多首，他的藝術(shù)歌曲以極其豐富的表現(xiàn)手法和形式來(lái)展現(xiàn)延都，表達(dá)的情感細(xì)膩不屈平凡雷猪。他的作品《月光》出現(xiàn)在小學(xué)語(yǔ)文課本上題目為《月光曲》（是不是很熟悉，另外這篇小學(xué)課文可以看看《月光曲》）晰房。
貝多芬C小調(diào)第五交響曲求摇，又名命運(yùn)交響曲，是德國(guó)作曲家路德維鲜庹撸·凡·貝多芬最為著名的作品之一与境，完成于1805年末至1808年初。此曲聲望之高幽污，演出次數(shù)之多嚷辅，可謂"交響曲之冠"簿姨。
貝多芬在交響曲第一樂(lè)章的開(kāi)頭距误，寫(xiě)下一句引人深思的警語(yǔ)：“命運(yùn)在敲門(mén)”簸搞，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這一主題貫穿全曲准潭，使人感受到一種無(wú)可言喻的感動(dòng)與震撼趁俊。
“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它不能使我完全屈服”這句話(huà)出自貝多芬刑然，讓人感動(dòng)他的不屈與向上寺擂。樂(lè)曲體現(xiàn)了作者一生與命運(yùn)搏斗的思想，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論泼掠、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌怔软。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂(lè)作品。每當(dāng)聽(tīng)這首曲子就會(huì)有沖動(dòng)去透透徹徹的深入了解貝多芬的一生择镇，不知道你是否會(huì)有這樣的感覺(jué)挡逼。視頻：第五交響曲“命運(yùn)”，卡拉揚(yáng)指揮（卡拉揚(yáng)是世界一流的指揮家腻豌，像他這樣的指揮家才能完美的帶動(dòng)節(jié)奏家坎，富裕整曲靈魂）。
5.
匈牙利舞曲（第五號(hào)） —勃拉姆斯
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（1833年－1897年）吝梅，德國(guó)古典主義最后的作曲家虱疏，浪漫主義中期作曲家，出身于音樂(lè)家庭苏携。生于漢堡做瞪，逝于維也納。他的大部分創(chuàng)作時(shí)期是在維也納度過(guò)的兜叨，是維也納的音樂(lè)領(lǐng)袖人物穿扳。與巴赫、貝多芬并稱(chēng)德國(guó)音樂(lè)史上的“三B”（三位都是德國(guó)著名的作曲家,由于其首字中都是“B”,故稱(chēng)三B）国旷。
出身于漢堡的一個(gè)音樂(lè)家庭矛物，是創(chuàng)作和演奏并重的作曲家，勃拉姆斯與舒曼夫婦跪但、李斯特等浪漫派音樂(lè)家交往甚密履羞，得到他們的賞識(shí)和支持，有人把勃拉姆斯的作品比作“摻雜著浪漫主義新酒的古典主義陳酒”屡久。
勃拉姆斯的作品有很多都是世界名曲由后人傳頌忆首，兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題被环，作品氣勢(shì)宏大糙及，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端筛欢，時(shí)有牧歌氣息的流露浸锨。拉姆斯是一位熱愛(ài)民族文化唇聘，追求古典精神的作曲家。他在創(chuàng)作中力圖維護(hù)德奧的傳統(tǒng)柱搜，和同時(shí)代的作曲家相比迟郎，他在這方面表現(xiàn)得更積極更自覺(jué)。在創(chuàng)作中他追求內(nèi)在的感情的深刻表現(xiàn)聪蘸，反對(duì)浮華的表面效果宪肖，風(fēng)格質(zhì)樸、嚴(yán)峻健爬，作品富有哲理性控乾。
《匈牙利舞曲》第五號(hào)，節(jié)奏自由娜遵，旋律有各種各樣的裝飾阱持，速度變化激烈，帶有一定的即興性魔熏，是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂(lè)曲衷咽，當(dāng)時(shí)他在維也納對(duì)該地的吉普賽音樂(lè)頗感興趣，于是記下了許多吉普賽音樂(lè)的旋律（我的另一篇文章《薩拉薩泰流浪者之歌》也是描述吉普賽人音樂(lè)的蒜绽，看來(lái)這個(gè)名族不光神秘還很令人矚目）镶骗。1869年他開(kāi)始出版“匈牙利舞曲集”，實(shí)際上大部分是借用了吉普賽音樂(lè)的旋律躲雅，加以編輯和整理而成鼎姊。
一開(kāi)始柔和舒快而略帶淡淡的憂(yōu)愁，之后情緒變得更為纏綿相赁。接著相寇，出現(xiàn)了節(jié)奏活躍、帶有匈牙利查爾達(dá)什舞曲中那種快速段落風(fēng)格的第二主題钮科，與第一主題形成了生動(dòng)的對(duì)比唤衫。隨后樂(lè)曲進(jìn)入中間部，奏出情緒激昂的主題绵脯，表現(xiàn)了匈牙利人民熱情奔放的民族性格佳励。速度忽慢忽快的中間部后半部分表情豐富，體現(xiàn)了匈牙利吉普賽音樂(lè)即興性的特點(diǎn)蛆挫。最后樂(lè)曲再現(xiàn)第一部分赃承，在熱烈而歡快的氣氛中結(jié)束。維也納新年音樂(lè)會(huì)演奏視頻：《匈牙利舞曲第五號(hào)》推薦觀(guān)看悴侵。
好的純音就像潘多拉的魔法盒瞧剖，流泄出來(lái)的音符，交織著神秘、優(yōu)雅抓于、飄渺噩凹、性感、哀傷毡咏，激昂，化成魔咒逮刨，喚醒了我們沉睡的聽(tīng)覺(jué)呕缭。
愿時(shí)光在手掌中安靜流淌，同你修己，同我恢总，在音樂(lè)的海洋里舞動(dòng)翩翩，共享靜謐時(shí)光睬愤。
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