01
既成熟、沒有偏見共耍、溫和公正虑灰，又敏感和像孩子一樣天真”远担—《成為作家》
作者多蘿西婭.布蘭德穆咐，美國作家及資深文學編輯。
她以自己作為作家的切身經(jīng)歷和眾多朋友作家的親眼觀察字旭，在這本書中对湃，就我們對作家的種種誤解和對創(chuàng)作的不同誤區(qū)進行了逐一的澄清和闡述。
這并非涉及多少寫作技巧方面的書籍遗淳，而是一本關(guān)于寫作入門的書籍拍柒。
對于初學者而言，它教你如何起步屈暗，如何循序漸進拆讯，發(fā)現(xiàn)素材脂男，改進技藝。對于經(jīng)驗豐富的作家种呐，它教你梳理思緒宰翅，完善技藝，保持長久創(chuàng)作陕贮。
首先指出了作家天才論的誤區(qū)堕油，隨后提出了寫作的四種困難潘飘，她認為肮之，這非技巧問題，而是作家氣質(zhì)卜录、心理戈擒、態(tài)度與性格本身的問題。
分析了作家應具備的氣質(zhì)艰毒，提出了建議和訓練方法筐高。還對作家的天賦進行了研究，提出了釋放天才的觀點丑瞧。
02
一般的學生或大多數(shù)初學寫作者所遇到的困難柑土，并不是小說創(chuàng)作技巧所能解決的困難，他們需要的是我能不能寫的自信心問題绊汹』粒—《成為作家》
要想找到信念的根基，需要艱苦的挖掘西乖。
寫作初期遇到的并非技巧類的四種寫作本身的困難：
①要不要寫作：困難的根源可能是年輕狐榔、自卑、害羞的阻礙获雕，產(chǎn)生了對寫作的誤解薄腻，或是顧慮太多而形成的尷尬。
他為自己的不成熟而擔憂届案、懷疑庵楷。如果你克服不了這種不敢下筆的困難的話，你可能沒必要接受任何技巧上的指導楣颠。
②一本書作者：這樣的人問題明顯就不是在技巧上尽纽，除非是偶然的運氣創(chuàng)作了一本書。困難的根源是對自己不能重復成功感到焦慮球碉，演變?yōu)閱适判尿迅瑢е陆^望。
③間歇性作家：這種作家要經(jīng)過間歇才能進行有效的寫作睁冬。這種間歇時間是一種折磨挎春，這期間他的世界就是一片荒蕪看疙。困難根源是等待靈感迸發(fā)的依賴心理。
追求完美直奋，顧忌太多能庆，這是一種微妙的虛榮心在作怪。怕被拒絕脚线，在沒有十足把握寫出大受歡迎的作品時搁胆，他寧愿不寫。
④不均衡作家：這個就有些涉及技巧方面邮绿，困難根源是難以駕馭故事的發(fā)展渠旁，不能給故事安排成功的結(jié)尾。不知道他的人物如何在現(xiàn)實中活動船逮，故事單薄顾腊、情節(jié)突兀。
這種作者不夠自信又或是沒有經(jīng)驗挖胃。先寫出大綱杂靶，對照大綱展開故事情節(jié)。如果不能成功的安排結(jié)尾酱鸭，開篇后先構(gòu)思結(jié)尾吗垮，再把情節(jié)一點點往中間填補。人物必須是豐滿的凹髓，有血有肉的烁登，以現(xiàn)實作基礎(chǔ)，要經(jīng)得起推敲扁誓。
盡量在困難出現(xiàn)的地方解決它們防泵，只有克服了這些困難，才能從日后的寫作技巧訓練方面獲益蝗敢。
03
作家的氣質(zhì)是這樣的：直到生命的最后一息捷泞，尚能保持孩童般的天性和敏感，還保有“天真的眼神”寿谴∷遥—《成為作家》
①情緒化和亂發(fā)脾氣，當它們確實存在的時候讶泰，正是藝術(shù)家的個性有了偏差咏瑟、要誤入歧途的癥狀，這樣會導致精力浪費和情緒消失痪署。
大多數(shù)人都相信码泞，傲慢唐突的白癡行為是藝術(shù)家生活中不可分割的組成部分，實際上這種行為是不存在的狼犯。
他具有對新鮮事物好奇敏感的反應能力余寥，對舊事物記憶猶新的能力领铐，對環(huán)境變化的感受迅速敏銳。他總是在悉心觀察宋舷，這種新奇的反應能力對作家而言至關(guān)重要绪撵。
②他是成熟、沒有偏見祝蝠、溫和以及公正的音诈，同時又必須持續(xù)地保持敏感和童真的一面。
作家的第一個任務是維持他天性中這兩個因素的平衡绎狭，將它們協(xié)調(diào)統(tǒng)一到一個整體性格中细溅，將二者分開考慮加以錘煉。
③初學者害怕把故事講的千篇一律坟岔，這種想法讓他思想癱瘓谒兄、憂心重重。在這種狀態(tài)中社付。除了受到啟示或突如其來的靈感，否則他會數(shù)月乃至數(shù)年陷入停滯不前的境地中邻耕。
有些人因此從寫作的隊伍中掉隊鸥咖，有些人依然在堅持，即使他們已經(jīng)到了極不舒服的境地兄世，即使他們覺得再也找不到走入困境的原因啼辣。
04
通過盡量隔離我們頭腦中的意識和無意識，甚至通過有意的把它們當成同一個頭腦中兩個獨立的人格特征御滩，使之不與現(xiàn)實混淆鸥拧，卻使我們的自我教育受益良多∠鹘猓—《成為作家》
成為作家的第一步就是約束你的無意識富弦，充分利用它，讓它為你的寫作服務氛驮。
①早起寫作腕柜，也就是在你半睡半醒和徹底清醒之間，利用無意識開始寫作矫废，想到什么寫什么盏缤，好壞不重要，鍛煉自己進行純粹的寫作蓖扑。保存好你的素材唉铜，這些素材將來會有你此時無法想象的用處。
②按時寫作律杠，教會自己在一個特定的時間段內(nèi)寫作潭流。寫什么都行柿赊，不管內(nèi)容有沒有意思，重要的是在那個時間幻枉，你一定要寫作碰声，不要找任何借口。你必須要學會對無意識提出的種種借口置若罔聞熬甫。
③做到以上兩點胰挑，你已經(jīng)對自己有了更多的了解。有了長期的寫作經(jīng)驗椿肩，很快便可以發(fā)現(xiàn)自己的寫作格調(diào)瞻颂，自己的節(jié)奏，和對你有吸引的素材郑象。
而之前寫作的手稿贡这，經(jīng)過一些修改加工就能變成令人滿意的作品。
④現(xiàn)在喚醒意識厂榛，要它來服務和回報你盖矫。用它更具體、更詳細的審視你所寫過的東西击奶。一旦發(fā)現(xiàn)問題辈双，就要盡快找出對策。
05
當你學會了批評式的閱讀柜砾，你會發(fā)現(xiàn)其樂趣要比只是欣賞式的閱讀更加濃厚湃望。—《成為作家》
要像作家那樣閱讀痰驱，唯一的途徑就是任何東西都要讀兩遍证芭。讀完后你可以倒推出它的大綱，進行細節(jié)分析和總結(jié)評價担映。
如果你帶著批判的眼光認真地閱讀废士，你從中獲得的激勵和幫助是無窮的。仔細尋找它的獨特風格另萤，判斷是否值得你在自己的寫作練習中加以嘗試湃密。
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真正的天才始終都能保持怏然的興趣和生動的記憶，就像一個敏感的孩子看到不斷擴展的新世界四敞》涸矗—《成為作家》
成年人很少能夠全神貫注地觀察，感受和聆聽忿危。應該每天給自己一段時間达箍，讓自己返回五歲時的狀態(tài)，睜大眼睛铺厨，充滿興趣的打量這個世界缎玫。這樣做能在很短的時間內(nèi)搜集到大量的素材硬纤。
試著用脫離常規(guī)的新奇的眼光看看你的家、家人赃磨、和朋友筝家，為了讓你在交給無意識之前，把看到的景象寫成確定的文字邻辉。
07
我必須了解溪王，通過我的觀察而不是閱讀，窗戶的形狀值骇、門把手的質(zhì)地莹菱、廚房的裝潢、鞋子的皮革吱瘩，以及汽車票的種類等等道伟。我在書中根本不會用到這些東西。但是如果我不知道他的手指握的是那種門把手使碾，我如何能蜜徽，為了讓我自己滿意，讓我筆下的人物走出門呢部逮？—《那是夜鶯》
寫作前娜汁，理性的分析你素材的細節(jié)，必要的話兄朋，讀些參考書補充你的事實。
你能找到的怜械、要填充的素材好像沒完沒了颅和。有些人物的生活你也許永遠不需要描寫，但是對這些生活的了解有助于你把故事寫的更可信缕允。
書中很嚴肅地寫道峡扩，如果你對寫作的抗拒實際上要大于對寫作的愿望，那就放棄吧障本。遲早你都會找到其他途徑釋放你的精力教届。
其實成為作家的方法很簡單，就是要排除萬難堅持下去驾霜。
如果你有寫的勁頭案训，并愿意為此付出努力，那么相信你一定會有所收獲粪糙。
成功的路上并不擁擠强霎，因為堅持的人不多。
無戒365極限挑戰(zhàn)營|7天
