在讀《生活藝術家的手作私宅》這本書之前，我并不認識作為建筑師的中村好文替梨；讀過這本書之后钓试，我喜歡中村好文的謙遜装黑、喜歡他文字里的溫暖、喜歡他對生活的熱愛與包容弓熏。
中村好文,是日本建筑設計師恋谭，作家；曾為村上春樹挽鞠、木藝家三谷龍二設計住宅疚颊，后者獲得獲第一屆吉岡獎；他的隨筆著作還包括《走進建筑師的家》《走進世界最美的家》《去山里蓋座小屋吧》《住宅讀本》等信认。
書中介紹了12位不同藝術家的住宅材义，這些家的周邊環(huán)境、形態(tài)布局嫁赏、面積大小其掂、空間形式、裝修風格都不相同潦蝇，但一樣的是款熬，他們的家都承載著、包容著攘乒、體現(xiàn)著他們的生活方式和藝術創(chuàng)作贤牛。
中村在介紹這些住宅時，沒有把自己完全作為一個建筑師去過多的強調建筑設計持灰，而是更多地關心房子中人的生活盔夜，以及人與房子之間的互動负饲。
01 家是慢慢生長的
他的方式不是一次性全部蓋好堤魁，而是先住下來，慢慢花時間返十，用合自己心意的手法一間一間地蓋起來妥泉。
我喜歡畫家仲田智的家。我喜歡它從一間兼具住所和畫室的鋼筋鐵皮小屋慢慢生長洞坑，移植出了廚房盲链、工作間、浴室和主屋迟杂；我喜歡它寬敞的檐下空間刽沾，隨意擺放的休息椅凳，那是休憩和感受自然的好地方排拷；我喜歡室內(nèi)的白沙發(fā)侧漓、縫紉機還有廚房里的老式金屬柜子，看似完全不搭界的東西监氢，卻在仲田家各得其所布蔗。
建筑也是有生命的藤违，并不是在它被建造完之后就停止生長了；它會和使用者發(fā)生互動關系纵揍；它要去適應使用者的生活習慣和不同人生階段的改變顿乒，正如仲田家隨著長子的出生而將生活居處和畫室分開設置。
02 設計者和生活者
我喜歡琉特琴演奏家角田隆的家泽谨，是由四十年前建造的粗陋房屋改造而成璧榄。原木基調的住宅分為上下兩層、一共106平方米的空間內(nèi)容納了起居吧雹、餐廳犹菱、廚衛(wèi)、兩間臥室以及琉特琴練習室和音樂事務所辦公室吮炕；但依然井井有條腊脱、舒適而平緩。
正如龙亲，中村先生在文中所說：
角田夫婦兩人把這個房子打理得非常妥帖陕凹，建筑在漸漸迎合夫婦二人的生活姿態(tài)，變得合身合體鳄炉，成了真正的角田邸杜耙。
我想，中村先生一定和我一樣喜歡角田家拂盯，因為負責改建設計和監(jiān)督施工的正是他自己的建筑事務所佑女。當自己的建筑設計作品被使用者珍惜呵護，應該就是“設計師能得到的最佳回報”谈竿。
如果設計者能不只是按照自己的喜好蓋房子团驱，而是考慮居住者在其中的感受；如果居住者能理解體會設計者的構思空凸，珍惜呵護嚎花、妥善打理房子；這應該就是最完美的相輔相成關系吧呀洲。
人住在房子里紊选，房子里就包容了這個人的全部生活習慣和品位嗜好。
——中村好文
看完《生活藝術家的手作私宅》道逗，我對住宅與使用者兵罢、住宅與設計者、使用者與設計者有了一些新的看法滓窍。家卖词，不該是流水線上”樣本房“，而是包容肆意生活的展示舞臺贰您。
