? ? ? 尼古拉·阿歷克賽耶維奇·奧斯特洛夫斯基是《鋼鐵是怎樣煉成的》一書的作者俩莽，保爾·柯察金是《鋼鐵是怎樣煉成的》里的主人公况凉。前者因這部作品的創(chuàng)作而名揚一時渠抹，后者則成為社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法所產(chǎn)生的一個無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的典型形象撵溃。保爾·柯察金這個人物邢笙，先是在蘇聯(lián)芋齿，20世紀50年代以后則在當時所有的社會主義國家腥寇，成為革命青年的榜樣。
? ? ? 奧斯特洛夫斯基和保爾·柯察金觅捆，一個是真實世界中的人赦役，一個是文學場景里的人物形象。由于作品是作者根據(jù)自己的親身經(jīng)歷創(chuàng)作的栅炒，在這個紅色青年的形象里有著明顯的作者本人的影子掂摔，因此，讀者往往把這部作品的主人公與作者混為一談赢赊，認為奧斯特洛夫斯基和保爾·柯察金就是同一個人乙漓。
? ? ? 這是一個非常有意思的現(xiàn)象。
? ? ?《鋼鐵是怎樣煉成的》以圖書形式出版的時間是在1934年释移。當手稿最初拿到出版社的時候叭披，編輯們都認定這是一部自傳體的文學作品，曾經(jīng)要求作者更改書名玩讳，并注明是“紀實小說”涩蜘。但奧斯特洛夫斯基堅決反對，既反對改名也反對標注“紀實”字樣熏纯。他曾在給全蘇共青團中央總書記的信中寫道：“盡管我極力反對同诫，寫了幾十封信和文章，《鋼鐵是怎樣煉成的》一書還是被說成是我的生活經(jīng)歷樟澜，說成是從頭到尾都是一份文件误窖。進而把保爾·柯察金的生活說成是我的經(jīng)歷，我簡直是毫無辦法往扔》妨裕”并且表示，其創(chuàng)作本意是“塑造一個年輕戰(zhàn)士的形象萍膛，正是他代表了我們年輕一代吭服。當然，我在這個形象里也放進了我個人生活的一些東西”（轉(zhuǎn)引自聞一：《回眸蘇聯(lián)》蝗罗，山東人民出版社2003年8月第1版艇棕，第23頁）蝌戒。
? ? ? 盡管奧斯特洛夫斯基對此一再申明，但人們依然認為作者和作品主人公是合二為一的沼琉。而且這種認識也延展到《鋼鐵是怎樣煉成的》作品的其他藝術門類的再創(chuàng)作中北苟，從最初圖書出版里的作品插圖開始，再到以后陸續(xù)面世的根據(jù)作品改編的電影打瘪、話劇友鼻，以及各種美術創(chuàng)作，我們所看到的保爾·柯察金的藝術形象闺骚，可以說全都是以尼古拉·奧斯特洛夫斯基為人物原型塑造的彩扔，他們一樣都有著蓬松的頭發(fā)、寬大的額頭僻爽、深陷的眼窩虫碉、清癯的面容和瘦削的身型。
? ? ? 我始終都沒有認真讀過《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書胸梆，但我曾經(jīng)多次用畫筆描摹過奧斯特洛夫斯基與保爾·柯察金的形象敦捧，這個被大多數(shù)讀者視為合二為一的人物，不論是真實中的作者本人碰镜，還是經(jīng)過創(chuàng)作加工所塑造的藝術典型兢卵，其本身都透出堅定、剛毅洋措、果敢济蝉、頑強的外形特征，使人不由得就被深深吸引菠发。純粹從繪畫的角度看王滤，無論光與影、明與暗滓鸠，還是線條雁乡、色彩，這個人物形象也總能讓人感到一種描繪的樂趣糜俗。
在病榻上寫作的尼古拉·奧斯特洛夫斯基
? ? ? 《在病榻上寫作的尼古拉·奧斯特洛夫斯基》踱稍，原作是一幅蘇聯(lián)的油畫作品，描繪的是尼古拉·奧斯特洛夫斯基正在創(chuàng)作時的場景悠抹。奧斯特洛夫斯基的文學創(chuàng)作自始至終都是在傷病的狀態(tài)下進行的珠月，而他的創(chuàng)作地點基本只有兩處。一處是他在莫斯科的寓所楔敌。在自己的家里啤挎，他先是于1928年寫出了反映柯托夫斯基師團戰(zhàn)斗生活的中篇小說，但唯一的一部手稿卻在給戰(zhàn)友們征求意見后卵凑，在郵寄回來的路途中遺失了庆聘。更為糟糕的是胜臊，1929年他的病情進一步惡化，不僅全身癱瘓而且雙目失明伙判。面對這一連串的打擊他毫不氣餒象对，重又投入了新的戰(zhàn)斗。從1932年起宴抚，他創(chuàng)作的長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》開始在《青年近衛(wèi)軍》雜志上陸續(xù)刊出勒魔。另一處寫作的場所，是蘇聯(lián)南部的療養(yǎng)勝地索契菇曲，這顯然是在他成名之后由上級安排的沥邻。這幅油畫作品所表現(xiàn)的內(nèi)容，從室內(nèi)陳設看羊娃，感覺更像是家庭的環(huán)境。由此可以看出埃跷，這幅油畫作品所描繪的蕊玷，當是奧斯特洛夫斯基創(chuàng)作《鋼鐵是怎樣煉成的》時的工作場景。而且弥雹，奧斯特洛夫斯基終其短暫的人生垃帅，他的輝煌事業(yè)的頂峰就是這部曾給后世帶來巨大影響的著作，所謂“典型環(huán)境中的典型性格”剪勿，這也應該是蘇聯(lián)畫家藝術創(chuàng)作的著眼點吧贸诚。
? ? ? 我繪畫習作的摹本《在病榻上寫作的尼古拉·奧斯特洛夫斯基》运悲，還是一幀蘇聯(lián)的原版印刷品，其尺寸約為450mm×350mm项钮，畫面之寬約等于8開紙的長度班眯，畫面之高則大于8開紙的寬度，約印制于1950年代烁巫。從印刷工藝的角度看署隘，可謂美輪美奐，精妙絕倫亚隙，就是今天回味起來磁餐，依然令我為之激動。猶記得那幅畫作整個呈綠褐色的色調(diào)恃鞋，由于是逆光角度崖媚，暗部的層次和色彩極其豐富亦歉，而光線的恰到好處的處理，則使人物栩栩如生畅哑，令房間里邊熠熠生輝肴楷。在畫里，人物背靠墊枕的半坐半靠的坐姿荠呐，擺放在膝前的寫字板赛蔫，左手握筆的動作，人物背后上方擱板架上的書籍泥张，墻壁上掛著的軍服衣物呵恢，還有水杯、湯勺媚创、花束渗钉，以及臺布下垂的皺褶和暗部的反光……無不以繪畫的語言充實和呼應著作品的主題內(nèi)容，并透出濃郁的時代氣息和生活情趣钞钙。
? ? ? 這幅油畫作品鳄橘，我是用水粉畫的方式臨摹的，是畫在一個自制的幅面規(guī)格為136mm×100mm的本子上芒炼。而臨摹的畫幅尺寸比我的小繪畫本還小一些瘫怜，其中人物的頭像部分，還不及筆記本上的一枚按鍵大本刽。
? ? ? 我的臨摹自然還有一些不能令人滿意的地方子寓，但以大幅畫面的畫為摹本而作小幅臨摹暗挑，對我而言也算是一次嘗試。
紅色騎兵戰(zhàn)士保爾·柯察金
? ? ? 奧斯特洛夫斯基曾經(jīng)是布瓊尼第一騎兵團的一名紅軍戰(zhàn)士别瞭，他的這段重要的人生經(jīng)歷也同樣被復制到了《鋼鐵是怎樣煉成的》作品里窿祥。根據(jù)這部小說改編的影視作品，無論是以前蘇聯(lián)拍攝的電影蝙寨，還是中國在1999年拍攝的20集電視連續(xù)劇晒衩，保爾·柯察金的騎兵形象都是非常出彩的。我當時描繪的保爾·柯察金的肖像墙歪，就是選取了這樣一個沖鋒陷陣的戰(zhàn)士形象听系，參照的是一幀蘇聯(lián)所拍同名電影的劇照，是一個特寫鏡頭虹菲，我把他畫在了另外一個尺寸為100mm×108mm的自制小本子上靠胜。
? ? ? 在這幅臨摹電影劇照的畫面上，我只描繪了保爾的頭像址愿，所表現(xiàn)的是在戰(zhàn)場上的高喊憤怒狀该镣，其他的都沒有畫完。保爾的右手高舉著戰(zhàn)刀响谓，已經(jīng)伸出了畫頁损合，但也只有手臂和握刀的大致輪廓。
? ? ? 從我的小畫本里娘纷，還翻出一幅也是根據(jù)蘇聯(lián)電影劇照描摹的騎兵戰(zhàn)士保爾的形象或舞。
? ? ? 奧斯特洛夫斯基有一句名言虎囚，它寫在了《鋼鐵是怎樣煉成的》一書的第二部第三章里：
? ? ? 人最寶貴的是生命颠放，生命屬于人只有一次饼酿。人的一生應當這樣度過：當回憶往事的時候，他不致因虛度年華而悔恨涩堤，也不致因碌碌無為而羞愧；在臨死的時候分瘾，他能夠說：“我已把我的整個生命和全部精力都獻給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而斗爭胎围。”
? ? ? 我雖然沒有看過《鋼鐵是怎樣煉成的》這部長篇小說德召，但對這段影響了差不多整整兩代人的如同格言般的話卻依然記得白魂，上中學的時候，我就曾把它鄭重地抄錄在筆記本上上岗。歲月風霜福荸，滄海桑田，如今再來審視這段話肴掷，早就沒有了當年少不更事時的感覺：以分號（敬锐；）為界，前半段所言還算是差強人意吧呆瞻，至于后半段台夺，怎么說呢，莫非當今世界還有這種所謂的“最壯麗的事業(yè)”嗎痴脾？
（20120326）
