只有成功才能被救贖蜂怎。
毛姆的「寫作建議」
1馅笙、你必須比觀眾先感到厭倦。
2幔翰、寫作者的座右銘必須是：能刪則刪伪嫁，刪了再刪领炫，直達觀眾注意力的頂點。
3礼殊、我們作家必須研究的還是普通人驹吮。普通人才是作家更為肥沃的土壤。
4晶伦、他喜歡使用更強有力的詞甚于那些悅耳的碟狞。
5、數(shù)年后我才明白婚陪，寫作是一門精巧的藝術族沃，要經(jīng)過辛苦努力才能獲得
6、努力做自己沒有天賦的事是無用的泌参。
7脆淹、我為自己詞匯的貧乏感到吃驚，于是帶著紙筆去大英博物館沽一，記下奇珍異寶的名字盖溺、古舊琺瑯的拜占庭式顏色、織物給肉體帶來的感受铣缠，然后精心構(gòu)想一些句子把這些都放進去烘嘱。我很幸運，沒找到什么機會用這些材料蝗蛙；它們還躺在那本舊筆記本中蝇庭，為想寫廢話的人預備著。
8捡硅、我想摒棄浮華辭藻哮内，用盡量直白、不矯飾的方式寫作壮韭。
9北发、我發(fā)現(xiàn)了自己的局限纹因，于我而言，唯一的明智之舉就是將目標設定在這個局限之內(nèi)自己所能達到的最優(yōu)秀境地鲫竞。我知道自己沒什么抒情的特質(zhì)辐怕。
10、我琢磨著从绘，自己似乎應該將目標定在清晰寄疏、簡潔和悅耳上。
11僵井、在作家的作品中可以發(fā)現(xiàn)兩種類型的晦澀陕截，一種乃是源于疏忽，另一種則是有意為之批什。人們寫得晦澀农曲，經(jīng)常是因為他們沒有不辭辛苦地學習怎樣寫得明白。造成晦澀的另一個起因驻债，是作者自己對自己的意思都不十分確定乳规。
12、很多作家不是寫作前合呐，而是在寫作時才展開思考暮的，也就是筆桿促生了思想。這也確實是作家必須時常提防的危險淌实。
13冻辩、人們很容易說服自己，認為某個他不怎么明白的詞語包含著遠多于他所意識到的意思拆祈。
14恨闪、要達到清晰，需要經(jīng)過嚴格的訓練放坏。
15咙咽、簡潔和自然才是“卓越”最真實的標志。
16淤年、悅耳是我提及的三種特征中的最后一個犁珠，相當多的讀者以及很多令人尊崇的作家都缺乏這一品質(zhì)。
17互亮、語詞有分量、有聲響余素、有外表豹休，只有考慮到這些，你才能寫出優(yōu)美動聽的句子桨吊。
18威根、我不照自己的愿望寫作凤巨，我照自己的能力寫作。
19洛搀、牽強的敢茁、陳舊的，甚至做作的詞留美，只要比直爽的彰檬、明確的詞好聽，或者賦予句子更好的平衡感谎砾，我就不會認為它不合適逢倍。盡管你可以毫不猶豫地向動聽的聲音妥協(xié)，卻不應該對使意思模糊的詞讓步景图。
20较雕、我想作者最好就是具有比讀者更強的厭倦機能，這樣就能在讀者之前體察到厭倦了挚币。
21亮蒋、人們一旦努力形成一種文風，其后就很少能夠完全自由地寫作了妆毕。
22慎玖、如果你能寫得明晰、簡潔设塔、悅耳并且生動凄吏，那么你將寫得很完美，你將寫得像伏爾泰一樣闰蛔。
23痕钢、好的文風沒有努力過的痕跡，你所寫的文字應該看起來像是妙手偶得序六。
24任连、如果我到底還是達到了從容的效果，那也只是通過艱苦的努力得來的例诀。
25随抠、人們應當用屬于其所處時期的方式進行寫作。語音是生動且變化著的繁涂；努力像身處遙遠過去的作家們那樣寫作拱她，只能導致不自然。
26扔罪、我情愿一個作家很世俗秉沼，也不希望他矯揉造作；因為生活就是世俗的，作家追求的就是生活唬复。
27矗积、在我看來，很多作家根本不觀察生活敞咧，而只是從他們幻想的很多形象當中棘捣，依現(xiàn)有的樣子創(chuàng)造出他們的人物來。他們就像是根據(jù)對古董的記憶繪出圖案的繪圖員休建，從來不試著去畫活生生的模特乍恐。他們充其量也只能給心中的幻想以似是而非的形狀而已。
28丰包、知識分子愚蠢的偏見在于認為只有他們的知識才識起作用的禁熏。真、善邑彪、美并非那些上費用昂貴的學校瞧毙、泡在圖書館或經(jīng)常出入博物館的人的特權。藝術家沒有借口認為自己高人一等寄症。藝術家如果以為自己的知識比別人的知識更重要宙彪，那他就是傻瓜；如果他不能移平等的立場愉快地面對別人有巧，那他就是個笨蛋释漆。
29、作家可以放心篮迎，他自己希望忘記的作品也是會被讀者忘記的男图。
30、我把書籍放到一邊甜橱，只是因為意識到時光流逝逊笆，而生活才是我的正事。
