《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》——明代唐寅
紅滿苔階綠滿枝漱牵，杜宇聲聲，杜宇聲悲疚漆！
交歡未久又分離酣胀，彩鳳孤飛，彩鳳孤棲娶聘。
別后相思是幾時(shí)闻镶？后會(huì)難知？后會(huì)難期丸升？
此情何以表相思铆农？一首情詞，一首情詩(shī)狡耻。
雨打梨花深閉門(mén)墩剖，忘了青春猴凹，誤了青春。
賞心樂(lè)事共誰(shuí)論岭皂？花下銷魂郊霎，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰爷绘，千點(diǎn)啼痕书劝，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。
曉看天色暮看云土至，行也思君购对，坐也思君。
案：這首詞是寫(xiě)的癡戀女子的幽婉心態(tài)陶因，明代唐寅的骡苞，也就是明代江南四大才子之一唐伯虎的。讀這首詞坑赡，辭藻圓潤(rùn)烙如，聽(tīng)唱出來(lái)的話，應(yīng)該也會(huì)非常好聽(tīng)毅否。
我在查找資料的時(shí)候亚铁，在哪里都是這段描述，
“唐寅這闋《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)螟加，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人徘溢。空間捆探，既無(wú)情地拉開(kāi)著戀者的距離然爆，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè)事”的失落感;至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去黍图。時(shí)間在空間中流逝曾雕，空間的凝滯、間距的未能縮卻助被，尤加速著時(shí)光的消失剖张。上片的“花下銷魂，月下銷魂”揩环，是無(wú)處不令 “我” 回思往時(shí)的溫馨;下片的“行也思君搔弄，坐也思君”則寫(xiě)盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續(xù)歡情丰滑。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦顾犹，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端炫刷，誠(chéng)無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱擎宝。”
雖然說(shuō)得很有道理柬唯，不過(guò)我自己感覺(jué)說(shuō)的有點(diǎn)太官方认臊，讀起來(lái)就像是高考題給的標(biāo)準(zhǔn)答案一樣，沒(méi)有一些私人的感情在內(nèi)锄奢。全詞確實(shí)是從一個(gè)癡戀女子的角度來(lái)寫(xiě)，不過(guò)從這首詞中剧腻，我們?nèi)ゴy(cè)這個(gè)“負(fù)心男”拘央。
全詞第一句，落花（梨花）滿地书在，枝頭綠意盎然灰伟，又有杜鵑聲聲啼鳴，點(diǎn)名了時(shí)間是暮春儒旬。暮春本是傷春的季節(jié)栏账，落花流水，再加上基本上在古詩(shī)詞中與“悲哀悲痛”相等價(jià)的杜鵑啼鳴（杜鵑啼血猿哀鳴）栈源，更添悲切挡爵。第二句由景引到想象中的景（鳳凰是傳說(shuō)中的鳥(niǎo)），其實(shí)也是暗指自身甚垦〔杈椋“交歡未久又分離，他離開(kāi)了艰亮，我宅在深閨”闭翩。那么他是干什么去了？他是誰(shuí)迄埃？他和她是什么關(guān)系疗韵？第三句問(wèn)“幾時(shí)相思，幾時(shí)相期”侄非，相思又何如蕉汪，一首情詞情詩(shī)罷了。既然“歸期難料”彩库，顯然他并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的出門(mén)肤无，而是有可能去考取功名等等，或者全國(guó)各地的周游骇钦，拜訪求職宛渐。
下闕仍然是以景開(kāi)始，“我”因?yàn)樯铋|所隔，時(shí)光飛逝窥翩，青春耽誤在漫長(zhǎng)的等待上业岁。在這孤單的日子里，只能花下月下銷魂寇蚊，整天蹙眉笔时，哭個(gè)不停。無(wú)論在什么時(shí)候做什么仗岸，在哪里允耿，都思念他。但是扒怖，他現(xiàn)在又在哪里呢较锡？他在做什么呢？他是否還記著她盗痒？這些我們都不知道蚂蕴。
從整篇詞來(lái)推斷，他和她的關(guān)系顯然是（情人俯邓，夫婦骡楼，未婚夫妻）的關(guān)系之一，而考慮到舊社會(huì)女德女貞等稽鞭，他是她的夫婿更為合理（而且顯然大詞人不會(huì)去描寫(xiě)一個(gè)偷情的場(chǎng)面）鸟整。她深深地牽掛著他，思念著他川慌。他是否也在一樣的思念她呢吃嘿？我們知道這首詞是唐寅寫(xiě)的，一個(gè)大男人寫(xiě)的這樣的詞梦重，顯然這也是一個(gè)情根深種的人兑燥，不然又怎么能體諒婦人的凄苦。所以琴拧，權(quán)且當(dāng)做他也是在默默的思念著她也罷降瞳！
