《書法有法》
作者: 孫曉云
出版社: 江蘇美術(shù)出版社
出版年: 2010
頁數(shù): 238
定價(jià): 48.00元
裝幀: 平裝
ISBN: 9787534432248
這本書討論筆法，我讀后感覺醍醐灌頂充包，心悅誠服，直想立即撿起毛筆練將起來——當(dāng)然還是沒有庸毫。
以下是推特讀書筆記：
書體的演變粒梦，無疑是為了便捷。論規(guī)律，畫圓比畫方要簡便快速聊倔。篆是圓折，楷書是方折生巡，還規(guī)定了標(biāo)準(zhǔn)的點(diǎn)畫耙蔑。楷書并不便捷孤荣。那么甸陌，便捷指的是什么呢？
現(xiàn)在提到楷書盐股，都會想到唐楷钱豁。其實(shí)距唐約五百年前楷書就已完備》柚楷書成熟的魏晉時(shí)代牲尺，當(dāng)時(shí)人稱“正書”，或叫“真書”幌蚊。正書規(guī)范了點(diǎn)橫豎撇捺折鉤谤碳，后人以此為楷則，才稱楷書溢豆。
書法史上蜒简，楷書出現(xiàn)之際，屢屢提到一種書體：八分書漩仙。然而搓茬，八分書到底是什么樣子，歷代書論都語焉不詳队他，歷代碑帖中也找不到對應(yīng)的圖版垮兑。
關(guān)于八分書，書史上有三種解釋：1.去隸字八分取二分漱挎，去小篆二分取八分系枪；2.像“八”字的造型那樣“分”清筆勢向背；3.寫的字有八分大小磕谅。分別說的是篆隸兩種字體的取舍私爷、一種有向背有分勢的用筆方法雾棺，以及字的大小。作者將論及衬浑，這三者說的是同一樣?xùn)|西捌浩。
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談到用筆方法，稍習(xí)書者均知永字八法工秩。永字八法起源于隸字尸饺，為后漢崔子玉所創(chuàng)。
永字八法 永字八法中助币，點(diǎn)為側(cè)浪听，橫為勒，豎為努眉菱，鉤為趯迹栓，左上橫為策，左下撇為掠俭缓，右上撇為啄克伊，右下捺為磔。點(diǎn)橫等是形狀华坦，而側(cè)勒等是一種動作的過程愿吹，即筆法。這八個(gè)表示動作的字惜姐，意思都屬急速果敢之類犁跪。
筆法歷來高深莫測。鐘繇在韋誕處見蔡邕筆法载弄，苦求不與耘拇，便槌胸嘔血。等韋誕死后宇攻，盜發(fā)其冢惫叛，方得之。王羲之晚年書《筆勢論》開悟王獻(xiàn)之逞刷，要兒子“勿播于外嘉涌，緘之秘之，不可示之諸友”夸浅。古人如此看重仑最，而今人不知為何物，這說明——我 不使用這種筆法帆喇。
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唐代書家韓方明把執(zhí)筆法歸納為五種：執(zhí)管警医、拙管、撮管、握管预皇、搦管侈玄。只有第一種執(zhí)筆法是經(jīng)典，“妙無所加”吟温，傳了后世序仙。執(zhí)管法又“雙指包管，五指共執(zhí)”鲁豪，又分為雙苞法和單苞法潘悼。
雙苞法和單苞法 書史上對筆法的記載舉目皆是。南唐李后主說：“書有七字法爬橡，謂之撥鐙治唤，自衛(wèi)夫人并鐘、王堤尾，傳授于歐顏褚陸等肝劲，流于今日迁客，然世人罕知其道者……”撥鐙郭宝，作者認(rèn)為，是一種右手有規(guī)律地來回轉(zhuǎn)動筆桿的用筆方法掷漱。雙苞法是適合于此種筆法的粘室。
古代書家論筆法，實(shí)際上大同小異卜范，都是論述轉(zhuǎn)筆的技巧和方法衔统。以右手經(jīng)典執(zhí)筆法有規(guī)律地來回轉(zhuǎn)動毛筆，令筆畫縱橫自如的方法海雪，即為筆法锦爵。運(yùn)用這種筆法，即是“用筆”奥裸。嚴(yán)格地說险掀，用筆法寫成的字才 “書法”。
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古代筆毫有裹在筆桿外沿的湾宙，也有將筆頭剖成數(shù)開樟氢，將筆毛夾在其中的。在三千多年前殷周青銅器的象形文上可以看到轉(zhuǎn)筆的痕跡侠鳄。只有將筆桿左右轉(zhuǎn)動埠啃，才能將筆毫隨時(shí)裹住，既快速又勻稱地畫出這樣的線條伟恶。
轉(zhuǎn)筆的痕跡 用不轉(zhuǎn)筆的方式寫字碴开，寫不了兩筆，筆毛不是扁就是開叉博秫，需要不停把筆毫舔尖潦牛。而轉(zhuǎn)筆時(shí)筆鋒始終是裹著的鹃骂，可以連續(xù)寫多字而不用舔筆。這正是古人筆法萌芽的最初動機(jī)之 罢绽。
古人的坐畏线，是跪坐。到南北朝胡床引進(jìn)良价，才有垂足坐寝殴。唐到五代，出現(xiàn)各式椅凳明垢，也還局限于上層社會蚣常。直到宋代，桌椅凳才普及到百姓家痊银。因此抵蚊，古人寫字時(shí)，席地而坐溯革，左手持簡贞绳，右手執(zhí)筆，沒有任何依托和支撐致稀。
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因此冈闭，如果要令用筆平穩(wěn)，控制得當(dāng)抖单，必須使大臂夾緊在腰間萎攒，小臂作支撐，手掌虛空執(zhí)筆矛绘。所書竹簡與眼的距離大約一尺耍休，呈閱讀時(shí)的姿勢。
西晉 雙坐書寫瓷俑 以席地而坐無依托的方式寫字货矮，若不轉(zhuǎn)筆即靠提按用筆羊精，筆尖受力太大，因此把握吃力次屠，不穩(wěn)易抖园匹，且滯慢。轉(zhuǎn)筆則集力于手指捻轉(zhuǎn)劫灶，使筆尖的力分散裸违，易于控制筆畫粗細(xì)，令其圓轉(zhuǎn)光滑本昏，且行筆快速供汛。這正是古人筆法萌芽的動機(jī)之二。
戰(zhàn)國至西漢早期的毛筆，粗細(xì)長短北辰區(qū)不多怔昨，都是20厘米左右雀久，筆毫長約2厘米，兔毫趁舀。戰(zhàn)國時(shí)將筆桿剖為四片赖捌，夾毫于其中，以麻絲纏束矮烹，涂上漆越庇。秦筆則出現(xiàn)將筆桿一頭鏤成腔狀，納筆毫于內(nèi)奉狈。
戰(zhàn)國至西漢的筆卤唉，筆桿直徑只有0.4厘米左右，比現(xiàn) 的小楷毛筆要細(xì)許多仁期。這樣的細(xì)筆桿桑驱，在拇指側(cè)可以轉(zhuǎn)上三圈。運(yùn)筆時(shí)跛蛋，筆跡必然呈弧線熬的，正如篆書的線條。由此看來问芬，書體的形成完全可能是因?yàn)槊P的特性所致悦析。
如果將筆桿加粗至0.6或0.7厘米寿桨，轉(zhuǎn)起來就會發(fā)現(xiàn)此衅，線條趨于簡約方直。
西漢中晚期墓葬出土了筆桿直徑0.7厘米亭螟，向后漸細(xì)為0.3厘米的筆挡鞍。西漢是篆書向隸書過渡的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的毛筆是兼用于篆隸的预烙。
東漢墓中出土了一支筆桿直徑0.6至0.7厘米的毛筆墨微。正好東漢是楷書形成發(fā)展的時(shí)期。以后很長一段歷史時(shí)期扁掸，筆桿都保持這個(gè)尺寸翘县。
筆毫亦不可忽視。先秦至漢的筆皆為兔毫谴分，取秋季狡兔脊背上的兩溜硬毛锈麸，也叫紫毫。毫硬則挺牺蹄，有彈性忘伞，適合轉(zhuǎn)筆。宋代書家大抵仍用兔毫。現(xiàn)在普遍使用的狼毫氓奈，是清代從朝鮮傳入的翘魄。
以兔毫為宗的毛筆歷史持續(xù)了很久，唐末五代才出現(xiàn)了散卓筆舀奶，是純羊毫做成暑竟，無硬毫做柱，較軟育勺。散卓筆出現(xiàn)的時(shí)期正是出現(xiàn)桌椅的時(shí)期光羞。有桌椅，臂肘腕都有了依托怀大，軟的羊毫筆就應(yīng)運(yùn)而生了纱兑。宋代桌椅普及，而散卓筆也頗為流行化借。
蔡倫造紙事在東漢潜慎，但紙的發(fā)明遠(yuǎn)比這早。我們所見最早的紙蓖康，是西安灞橋出土的西漢紙铐炫。蔡侯紙是因其原料便宜、制法易行蒜焊、質(zhì)地堅(jiān)韌而名世倒信。由于造紙工藝所限，晉及晉以前的紙泳梆，一般都不大鳖悠。高約七寸半。
王羲之的書寫姿勢是否也如西晉瓷俑那樣呢优妙？從北齊《校書圖》中可以找到線索乘综。圖中正在書寫的校書者左手拿紙，右手執(zhí)筆套硼，姿勢正如西晉瓷俑卡辰。當(dāng)時(shí)的紙堅(jiān)韌厚挺。 筆法正是源于這種書寫姿勢的邪意。書法之“法”的界定九妈，首先應(yīng)該在這種姿勢的前提下，再論轉(zhuǎn)筆運(yùn)指雾鬼。
后代書家總說唐以后古法漸衰萌朱，其古法即指將紙拿在手里書寫時(shí)所用的筆法。由于唐代開始呆贿，使用了桌子嚷兔，這種無依托的書寫方法當(dāng)然就逐漸衰亡了森渐。
宋代書論仍講究轉(zhuǎn)筆運(yùn)指。然而冒晰，紙從拿在手中轉(zhuǎn)為平鋪?zhàn)烂嫱拢粓?zhí)筆的手，從舉腕變?yōu)槠酵蠛耍幻P接觸紙面耐齐，從閱讀面的垂直變?yōu)榕c桌面的垂直。這是關(guān)鍵的變化蒋情。毛筆與桌面垂直了以后埠况，不僅手指上下左右運(yùn)轉(zhuǎn)的空間加大，還帶來了另外的巨大變化棵癣。
回到八分書辕翰，“去隸八分取二分，去小篆二分取作分”是蔡邕之言狈谊，從字面上解釋喜命，即“八分書”二分像隸書，八分像小篆河劝。隸書壁榕，今天的概念是一種書體。從文字發(fā)展角度看赎瞎，隸書是為了省事牌里，簡約官方文字的“速記”。作者把這個(gè)概念稱為“隸化”务甥。
官方文字從小篆牡辽、楷、老宋字缓呛、館閣體催享，一直發(fā)展到印刷體。而“隸化”卻延續(xù)著簡約性哟绊，形成規(guī)律，向草書痰憎、行書發(fā)展票髓。
第二種解釋，指像“八”字的造型那樣“分”清筆勢向背铣耘。向洽沟，如同兩人面向（）；背蜗细，相反背向）（裆操。向是先向左轉(zhuǎn)筆怒详，后向右轉(zhuǎn)筆；背則相反踪区，先向右轉(zhuǎn)筆昆烁，后向左轉(zhuǎn)筆。
這是利用轉(zhuǎn)筆左右來回發(fā)力一次還原的慣性缎岗，將一個(gè)字寫成静尼。而令不斷還原的慣性，連綿寫一行字传泊、一篇字鼠渺，就是“一筆書”。這種合理的用筆方法眷细，正符合文字發(fā)展的“便捷”趨勢拦盹。
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古人說“取勢”，是根據(jù)不同的筆畫溪椎，設(shè)計(jì)不同的筆勢掌敬。筆勢則是根據(jù)或左或右轉(zhuǎn)筆發(fā)力的這種慣性形成的筆毫順向；非轉(zhuǎn)筆不能向背池磁，非順手不能取勢奔害。轉(zhuǎn)筆取勢是十分微妙的，從飛白書中地熄，略可窺見筆毫的轉(zhuǎn)向华临、發(fā)力處及機(jī)巧。
轉(zhuǎn)筆取勢 第三種解釋端考，字有八分大小雅潭。用筆桿直徑0.6至0.7厘米的較硬毫毛筆，筆毫長2.5厘米之內(nèi)却特，以西晉瓷俑的書寫姿勢扶供，以經(jīng)典執(zhí)筆法，左右轉(zhuǎn)動筆桿裂明，向背還原椿浓，寫出的字正是八分大小，不到一寸闽晦。
漢元帝時(shí)史游作“急就章”扳碍，后稱為章草。章草中有許多與字型與楷書完全不同的仙蛉、難以認(rèn)識的字笋敞，急就章是將楷書、章草二者對照荠瘪，如同章草字典夯巷。因首句有“急就”二字赛惩，故名。
若用轉(zhuǎn)筆次數(shù)計(jì)算速度趁餐，當(dāng)然是次數(shù)越少速度越快喷兼。所以，把轉(zhuǎn)筆次數(shù)減少到最低澎怒，便是最快速的褒搔。這就是八分的原理，章草就是依據(jù)這個(gè)原理造的喷面。往往把一個(gè)字盡量控制在手的左右一次還原中星瘾，如果結(jié)體辦不到，就生造一個(gè)順手的字惧辈。所以草書中部分字的寫法與楷書的結(jié)構(gòu)完全不搭界琳状。
到甲骨文，漢字的結(jié)構(gòu)已基本形成盒齿，但有多次轉(zhuǎn)筆念逞，影響書寫速度。為此边翁，古人不斷想法改進(jìn)翎承，就 隸化的過程，也就是便捷化的過程符匾。章草將便捷發(fā)展到極端叨咖。
漢字造型的演變是受毛筆的限制，毛筆又受捻轉(zhuǎn)的限制啊胶，捻轉(zhuǎn)受手的限制：拇指上節(jié)只有3厘米左右長短甸各。這是我們用筆的極限。章草已將這個(gè)生理極限內(nèi)所能運(yùn)用的便捷技巧發(fā)揮到了極致焰坪。于是趣倾，漢字造型就停止發(fā)展了。
魏晉時(shí)代某饰，造紙制筆技術(shù)進(jìn)一步成熟精致儒恋，眾多書家將書法的筆法與造型的優(yōu)美兼融一體。繼蔡邕露乏、鐘繇碧浊、張芝、索靖瘟仿、陸機(jī)諸家之后，有一人備精諸體比勉，無所不工劳较，世莫有及者驹止，就是王羲之。
王羲之以一次左右轉(zhuǎn)筆周期成一字观蜗，字字?jǐn)嚅_臊恋，每字的轉(zhuǎn)筆痕跡皆可循。王獻(xiàn)之創(chuàng)一筆書墓捻，即用筆字字相連抖仅，不以一次左右轉(zhuǎn)筆成一字為限，巧妙地造勢砖第，所以轉(zhuǎn)筆無跡因循撤卢。二王標(biāo)志著書法作為“法”的全面成熟，筆法與視覺完美的統(tǒng)一梧兼，是書法史上無與倫比的高峰放吩。
魏晉“完法”之后，接下來是法的普及和運(yùn)用羽杰。唐代“尚法”渡紫，又使魏晉“法”的最高點(diǎn)持續(xù)了五六百年。之后考赛，漢字造型體態(tài)的變化逐漸轉(zhuǎn)為主攻的方向惕澎。視覺由從屬地位變成主導(dǎo)地位。晉尚韻颜骤，唐尚法唧喉，宋尚意，元明尚態(tài)复哆。
宋以前是沒有腕法一說的欣喧。自宋代書寫廣泛使用桌椅以來，至清初大約八百年梯找，將毛筆從與閱讀面垂直改為與桌面垂直唆阿，變舉腕為平腕，是一個(gè)“變法”過程锈锤。腕法有枕腕驯鳖、提腕、懸腕三種久免。后兩種腕法中腕起了輔助運(yùn)指的作用浅辙。一代代書家仍恪守轉(zhuǎn)筆運(yùn)指加運(yùn)腕的準(zhǔn)則。
而現(xiàn)在阎姥，則完全不轉(zhuǎn)筆運(yùn)指记舆，完全由視覺控制字形，形同“畫字”呼巴，是為“無法”泽腮。
米芾說“無垂不縮御蒲，無往不收”，后人繼有“欲下先上诊赊，欲上先下厚满，欲左先右，欲右先左”之說碧磅。這本是指用筆在筆勢尚未到盡時(shí)碘箍，就再生筆意，即轉(zhuǎn)筆未到勢盡鲸郊，就開始再次轉(zhuǎn)筆銜接下一個(gè)字丰榴。至于欲左先右之類，本是指起筆時(shí)的轉(zhuǎn)筆發(fā)力严望，就如欲出拳必先收拳多艇。
如今為初學(xué)者印的楷書字帖中，大都有楷書“規(guī)范”筆畫的說明圖像吻，筆畫空心雙鉤峻黍，按今人理解的欲左先右的定法，逐步于內(nèi)填墨拨匆，實(shí)在是荒謬姆涩。
楷法，并不是指楷書之法惭每，而是左右轉(zhuǎn)筆還原之法骨饿，是不限于楷書的。古人小楷台腥，筆筆斷開宏赘，是在空中轉(zhuǎn)筆。但正書筆筆斷開黎侈，費(fèi)時(shí)費(fèi)事察署，如筆筆連綿為草，又不易為多數(shù)人所識峻汉，于是介于楷草之間的行書就產(chǎn)生了贴汪。
所有書體中，行書是最后形成的休吠。如果將空中的轉(zhuǎn)筆少一點(diǎn)落實(shí)到紙上扳埂，就是行楷；如果將空中的轉(zhuǎn)筆多一點(diǎn)落實(shí)到紙上瘤礁，就是行草阳懂。行書無專門立法，是因依附于楷法或草法之故。古人所言楷法希太、草法克饶，并非指楷書酝蜒、草書的字形誊辉，而是二者不同的轉(zhuǎn)筆方法。
若筆法接近亡脑，字形會自然接近堕澄，這點(diǎn)若不點(diǎn)破，會誤以為是學(xué)字形霉咨。名家不同的字體蛙紫，正是各人不同的用筆習(xí)慣所致，書法的個(gè)性途戒，就是這樣產(chǎn)生的坑傅。
蘇軾執(zhí)筆是單苞法，以拇食中三指轉(zhuǎn)筆喷斋，橫向有余唁毒，而縱向略受限制，所以蘇字石壓蛤蟆星爪，結(jié)體較扁浆西。米芾則無疑是雙苞法執(zhí)筆，且善用中指顽腾，因此米字中“努”的縱勢非常突出近零，字也就偏長。
書法為何要由上而下抄肖，從右到左這樣寫久信？這要追溯到轉(zhuǎn)筆最初形成時(shí)。從甲骨文可以看出漓摩，寫一字時(shí)裙士，是從左邊到右邊，古人以右手執(zhí)筆幌甘，是習(xí)慣于筆先左轉(zhuǎn)后右轉(zhuǎn)潮售。那么結(jié)束一字時(shí)是右轉(zhuǎn)收筆，下一字起頭又將左轉(zhuǎn)锅风。而右轉(zhuǎn)收筆接左轉(zhuǎn)起筆時(shí)酥诽，當(dāng)然是往下順手溪王，所以是從上往下寫肃晚。
同樣，按此轉(zhuǎn)筆將一行字寫完哼丈，要換第二行時(shí)，仍然是往第一行的左上方順手训枢。所以托修，轉(zhuǎn)筆的順手決定了豎寫左行的書寫次序。
“書畫同源”已在文人口中傳了千年恒界，但書畫同在何處呢睦刃？中國的畫論強(qiáng)調(diào)“氣韻生動，骨法用筆”十酣。即以書法的筆法涩拙，轉(zhuǎn)筆運(yùn)指，書畫在這里同源耸采。中國畫之法兴泥，即中國書法之法。只有左右轉(zhuǎn)筆虾宇，以向背之勢發(fā)力用筆搓彻，才是中國畫最本質(zhì)之處。
由于強(qiáng)調(diào)骨法用筆嘱朽，制約了視覺上的客觀準(zhǔn)確旭贬，所以，中國畫一開始就放棄了明暗燥翅、立體骑篙。
五代以后，出現(xiàn)了大幅細(xì)膩的森书，相對逼真寫形的宮廷山水靶端、人物、花鳥畫凛膏。這與使用桌子有密切的關(guān)系杨名。宋代工筆畫達(dá)到了巔峰。相對地猖毫，宋代出現(xiàn)了文人畫台谍，蘇軾最早提出了“士夫畫”。文人畫強(qiáng)調(diào)書法用筆而脫略形似吁断。
