《大紅燈籠高高掛》的藝術(shù)成就在于內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。
將原著中尖刻揭露和諷刺封建制度下人性的扭曲變形的整個過程罕拂，與張藝謀在視覺美學上的追求和文化底蘊上的挖掘揍异，統(tǒng)一于一部電影作品之中，創(chuàng)造出一個荒誕冷酷爆班、極具象征色彩的寓言故事衷掷。
它什么話都沒說，它卻表現(xiàn)了很多柿菩，這就是一部優(yōu)秀電影作品的內(nèi)在張力戚嗅。
雖然這并不是張藝謀最耳熟能詳?shù)淖髌罚珔s是他藝術(shù)成就的巔峰之作。相對于多年后張藝謀“放飛自我”階段執(zhí)導的那個底子粗俗鄙陋渡处、面子富麗堂皇的《滿城盡帶黃金甲》，《大紅燈籠高高掛》的藝術(shù)感染力祟辟、場面調(diào)度医瘫、鏡頭語言、美學風格都好得不是一個檔次旧困。
一提到《甄嬛傳》醇份、《如懿傳》、《延禧攻略》這類主打?qū)m斗題材的影視劇吼具，便會引起大姑娘小媳婦們一陣陣羨慕僚纷、嫉妒、崇拜的嘩聲拗盒〔澜撸可要知道，早在1991年上映的《大紅燈籠高高掛》里陡蝇，女人們之間爾虞我詐痊臭、勾心斗角的互相傾軋，一失足便萬劫不復(fù)登夫、非死即瘋的慘痛收場广匙，看得人得心驚肉跳、后背發(fā)涼恼策。
片中鸦致，鞏俐飾演的女主角頌蓮，即是本片的主視角提供者涣楷，又是串起所有故事的講述者分唾。通過這個讀過半年大學便草草嫁給陳家老爺?shù)纳倥^眾窺見了深宅大院中“人吃人”的悲慘與冷酷总棵。
大戶人家得講規(guī)矩鳍寂，陳府也不例外。相對于繁文縟節(jié)的深宮情龄，大院里的規(guī)矩算不得多苛刻迄汛，不過傍晚時分，所有姨太太都要在屋外等候老爺?shù)拇蠹t燈籠骤视，誰被老爺當夜“寵幸”鞍爱，這燈籠便掛在誰家門前。
根據(jù)規(guī)矩专酗，誰被老爺臨幸之前睹逃，能獨享捶腳的“厚待”。在寂靜的傍晚，抑揚頓挫的錘腳聲沉填，仿佛整個大院都聽得到疗隶。開始對捶腳很抵觸的頌蓮，也開始習慣這種“厚待”翼闹。
起初斑鼻，初來乍到的頌蓮被老爺獨寵，剛來的陌生感和不習慣猎荠，隨著老爺?shù)摹皩櫺摇倍粵_淡了許多坚弱。無論是其他房里的姨太太，還是管家下人們关摇，都對獨寵的四姨太畢恭畢敬荒叶，甚至大氣都不敢喘。
在那個男女嚴重不平等的年代输虱，“見過世面”的頌蓮卻被這高高抬起的崇敬感沖昏了頭腦些楣，什么男女平等，什么被迫嫁人悼瓮，都比不過高人一等戈毒、強人一頭的飄飄然。
四房姨太太里横堡，頌蓮最小埋市。大房人老色衰，老爺從不入門命贴，早已失去大太太的威嚴道宅，每日循規(guī)蹈矩的吃齋念佛，是她心靈唯一的慰藉胸蛛。
三姨太梅珊人長得漂亮污茵，卻心高氣傲，頌蓮來之前被寵慣了葬项，養(yǎng)成了胡作非為的習慣泞当，不想風頭被新來者占去，便愈加跋扈民珍，也愈加空虛襟士，因與高醫(yī)生偷情被告發(fā)，自縊身亡嚷量。
二姨太卓云熱情奔放陋桂，慈眉善目，在大太太冷眼旁觀蝶溶、三姨太欺辱叫囂時嗜历，很照顧新來的頌蓮，卻暗地里察言觀色，發(fā)現(xiàn)頌蓮動了非分之想梨州，轉(zhuǎn)手就落井下石痕囱，成為最后逼瘋翁蓮、漁翁得利的主要力量暴匠。
起初的獨寵沒持續(xù)多久咐蝇，深宅大院非分多，早已習慣了被寵的翁蓮想到了假懷孕的小伎倆巷查，不想被識破，遭遇“封燈”抹腿，老爺不再踏入她的大門岛请。心灰意冷再加上一家上下的不斷擠兌，翁蓮瘋了警绩。
《大紅燈籠高高掛》臺詞不多崇败，節(jié)奏緩慢，儀式感強肩祥，觀眾自始至終被一股莫名的陰森后室、冰冷，壓抑得喘不過氣來混狠。片中岸霹，張藝謀的色彩選擇很大膽，極富暗示性将饺，不用的顏色展現(xiàn)出不一樣的人物境遇贡避；取材于京劇的交響樂曲，與其說是對時代的渲染予弧，不如說是對宿命的控訴刮吧。
有人說，張藝謀是揭短掖蛤，拿民族丑陋的一面博取威尼斯評委的獵奇需求杀捻，其實，本片的主旨明擺著蚓庭，就是揭露封建社會的種種“規(guī)矩”致讥，造成了“人吃人”的悲慘命運。
就像本片中的掌握生死大權(quán)彪置、將女人當成生育工具的老爺拄踪，只聞其聲，只見其身拳魁，卻從未以本來面目示人惶桐。?
