我認為好的故事創(chuàng)意就是一句話故事果港。這也是一個故事的“核心”。那如果你的故事不能用一句話概括出來糊昙，或者概括出來不夠精彩辛掠，讓人記不住或故事邏輯都不成立，那么你的故事的可改編價值也不多释牺。

寫一個爆款的IP萝衩，如果你也不是金庸、JK羅琳那樣的天才没咙，少有的那種對大體量的小說有絕對的掌控能力猩谊，我覺得你要有一個系統(tǒng)的思維。

第一祭刚、 我覺得寫一個爆款之前要考慮的是文化的母體牌捷，寫一個爆款是需要寄生在母體上墙牌。這個文化的母體一定要和我們的本土文化息息相關。爆款所依附的文化母體暗甥，能夠讓我們和一億以上的受眾甚至是全國人民溝通都毫無障礙喜滨。打個比方，就像云萊塢老板吳又之前做出版的時候淋袖，出過一本暢銷書叫《藏地密碼》鸿市，《藏地密碼》的整個銷量到現在應該是上千萬冊，整個系列下來也是一個超級的IP即碗⊙媲椋《藏地密碼》這樣的文化母體實際就是寄生在西藏和整個西藏的文化基礎上。西藏這個地方對我們來說剥懒，就是第一是我們所有人都知道内舟，第二是它有巨大的可以去講述好看故事的空間。 同時很難想象在中國寫一個《XX密碼》初橘，XX不是西藏而是比如《新西蘭密碼》验游，這是絕對不可能賣那么多的。這是非常嚴肅的一件事情保檐，你寄托的文化母體耕蝉，首先它得本土性要夠強，其次夜只，覆蓋的人群一定要特別特別的龐大垒在，覆蓋的人群能夠決定用戶的上限。比如你要寫一個小地方的密碼扔亥，可能根本就沒人感興趣场躯。

一個爆款IP要選擇了一種文化母體，一種本土文化覆蓋面非常大的文化母體旅挤。

第二踢关，你要把故事寫好看。故事好看不是一個專業(yè)的標準粘茄，故事好看不是我說好看或者某個專業(yè)的人覺得好看签舞，故事好看就是小白用戶都覺得好看。對小說來說柒瓣，如果沒有出現轉折瘪菌，這個故事是不好看的，好的故事甚至轉折密度更大嘹朗。當然，太密集的轉折也可能讓人看得很窒息诵肛，我之前也看過這樣的小說看得非常的累屹培，讓它持續(xù)下去也是體驗不太好的默穴。故事好看是一個特別本質的需求，不好看就很難有更多的人持續(xù)看下去褪秀，這樣就很難沉淀住你的粉絲蓄诽。如果說文化母體是前期溝通成本的一個問題，故事是起到一個粘性的問題媒吗，用戶粘性的一個問題仑氛。

第三，是對于一個爆款IP所構建的世界是非常重要的闸英。一般的故事可能關于它的世界不會思考太多锯岖，或者可能都是現實里的世界。

但是對于爆款IP來說甫何，當然它也可能是現實里面的世界出吹，很多時候可能是構建的不一樣的世界，或者是他有自身的體系在里面辙喂，比如《哈利波特》構建的世界是非常完善的捶牢，擴展性非常強，這個是它了不起的地方巍耗。像《哈利波特》這樣的小說秋麸，它的整個百科全書都是非常厚的，在我看來應該在百萬字上下炬太。也就是說JK羅琳在寫這本小說的時候灸蟆，幾乎創(chuàng)造了整個世界，她是在既定的一個范圍內去寫作娄琉，去構建一個非常有序的整體次乓。我覺得這件事情對整個人的智力，整個想象能力都是一個挑戰(zhàn)孽水。這不僅僅是一個寫作票腰，而是一個工程，如果你的世界是具備可擴展性女气，那有可能會開發(fā)出無數的產品杏慰，無數的延伸品。不管是影視還是游戲炼鞠，比如漫威的世界缘滥，海賊王都構建出一個獨特的世界。故事谒主、事件都是非常關鍵的要素朝扼。

第四點是人物。爆款IP里人物是不可或缺的霎肯，也是最重要的擎颖。不管是在寫小說還是劇本過程里面榛斯，我們大多數都在追爆款IP里面的人物。寫作者可能會非常興奮自己的故事創(chuàng)意搂捧，但你會發(fā)現他筆下的故事根本不值得寫的驮俗，因為太過于平庸，讓人覺得沒有寫的必要允跑。寫人物是非常難的事情王凑，比如電視劇《潛伏》，就是把余則成這個人物寫出來了聋丝，如果沒有這個人物就是一個非常普通的諜戰(zhàn)故事索烹。

第五、人物之外潮针，我覺得還有一點需要強調的“價值觀”术荤。一個爆款IP成為暢銷產品，超級暢銷產品有一個共同點每篷，它的價值觀一定是正能量的瓣戚，正向的，給人以力量的焦读。也就是真正的爆款IP是不需要新聞出版署子库，或者廣電總局審查的。它本質上一定是正向的矗晃，正向的價值觀才有可能大面積傳播仑嗅，這是一個相輔相成的關系。如果一個寫作者本身的價值觀是黑暗的张症，至少在主流的比中國仓技、美國這些國家比較難成為爆款的，但是像日本俗他，英國這樣的國家可能會更有意思脖捻。

在回答這個問題，我主要說了五個方面：文化母體兆衅、寫作層面地沮、故事世界、人物羡亩、價值觀摩疑。單從操作的方面，我覺得整個低成本的孵化畏铆，一個爆款IP往往是從一個低成本的方式傳播起來的比如圖書雷袋，電子書，還有就是通過后續(xù)的制作辞居，這兩點都是非常重要的片排。