John Ruskin
約翰·拉斯金
美國, (1819-1900)
作品欣賞
約翰·拉斯金（John Ruskin）1819年出生于英國倫敦埋虹。作為父母獨子的他盼玄，從小被給予厚望。
約翰·羅斯金《自畫像》缘薛，水彩窍育，47.6×31.1cm，1875年
從小就與父親云游四海的他宴胧，足跡踏遍了整個歐洲漱抓。每一段旅途對他來說都是全新的體驗，途中所見到的風(fēng)景恕齐、繪畫乞娄，和鄉(xiāng)村建筑也都給他留下了深刻印象。
約翰·羅斯金《View of Amalfi》，1844年
1825-1835年仪或，拉斯金深入歐洲大陸各地确镊。豐富的旅游經(jīng)驗為拉斯金提供了大量觀察與記錄自然的機會。他兒童和青少年時期的筆記本中充滿了極富技巧且精妙絕倫的建筑素描溶其、風(fēng)景圖和地圖骚腥，藝術(shù)天分鋒芒畢露。
約翰·羅斯金《The Kapellbrücke, Lucerne》瓶逃，1861年
1843年束铭，他因《現(xiàn)代畫家I》（Modern Painters）而一舉成名。他在書中高度贊揚以透納（Joseph Mallord William Turner）為代表的一眾現(xiàn)代風(fēng)景畫家厢绝，以更加真摯自然的表現(xiàn)手法超越了后文藝復(fù)興時期的古典主義大師契沫。
而在1846年出版的《現(xiàn)代畫家II》則專注于論述文藝復(fù)興及文藝復(fù)興前期的藝術(shù)家。
約翰·羅斯金《Mountain Rock and Alpine Rose》昔汉，1845年
拉斯金認為懈万，在定義美和想象的范疇時，所有偉大的藝術(shù)家都必須感知美靶病，并用他們的想象以象征性的方式創(chuàng)造性地交流美会通。不止如此，他還將古典價值觀與現(xiàn)代發(fā)展聯(lián)系在一起娄周。由于羅斯金的藝術(shù)理念恰好與拉斐爾前派一拍即合涕侈，雙方便就此展開交流。
約翰·羅斯金《Afternoon in Spring, with South Wind, at Neuchatel》煤辨，1866年
毛將安傅裳涛、相輔相成
拉斐爾前派（Pre-Raphaelite Brotherhood），又被譯為前拉斐爾派众辨，是1848年在英國興起的美術(shù)改革運動端三。其目的是為了改變當(dāng)時的藝術(shù)潮流，反對在他們看來已陷入形式主義泥沼的皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal College of Art）畫風(fēng)鹃彻。
Edward John Poynter《在陽臺上》郊闯，1889年
拉斐爾前派最初是由三名年輕的英國畫家——威廉·亨特（William Holman Hunt）、但丁·羅塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）和約翰·米萊（John Everett Millais）所發(fā)起組織的一個藝術(shù)團體蛛株。
他們認為拉斐爾的古典姿態(tài)和優(yōu)雅作風(fēng)對藝術(shù)教學(xué)產(chǎn)生了負面影響虚婿。為了回歸到拉斐爾以前的藝術(shù)，他們將團體命名為“拉斐爾前派”泳挥。
Frederic George Stephens《Mother and Child》然痊，1882年
但丁·羅塞蒂《The Pia of Tolomei》，布面油畫屉符，105.4×120.6cm剧浸，1868-1880年
該團體受到拉斯金“重視自然”這一思想的影響锹引，秉持以史為鑒、向自然貼近的藝術(shù)理念原則唆香，呈現(xiàn)出了大量現(xiàn)實主義風(fēng)格的作品嫌变。
約翰·米萊《黑衣軍團的士兵》，1860年
畫派領(lǐng)袖威廉·亨特和約翰·米萊還為了重現(xiàn)中世紀(jì)藝術(shù)在色彩表達上的輝煌成就共同發(fā)明了一種繪畫技法——將潮濕的白色表面涂以透明的薄釉（glaze）躬它，從而使得畫中的顏色如寶石般透亮清晰腾啥。
勞倫斯·阿爾瑪-塔德瑪《最喜歡的詩人》，1888年
但丁·羅塞蒂《Dante`s Vision of Rachel and Leah》冯吓，紙倘待，1855年
然而，拉斐爾前派和拉斯金都對中世紀(jì)及其之前的文化尤為癡迷组贺。他們認為從前的文化具有一種精神的完整性和創(chuàng)造性凸舵，而這種可貴的品質(zhì)在后來的時代已經(jīng)消失，這令他們非常遺憾失尖。
John William Waterhouse《Hylas and the Nymphs》啊奄，布面油畫，91×152cm掀潮，1896年
Arthur Hughes《Asleep in the Woods》菇夸，布面油畫
不過在拉斯金長期的資金支持下，拉斐爾前派成員持續(xù)不斷地創(chuàng)作出了大量藝術(shù)作品仪吧。
但丁·羅塞蒂《How Sir Galahad, Sir Bors and Sir Percival Were Fed with the Sanct Grael; but Sir Percival’s Sister Died by the Way》庄新，水彩，41.9×29.2cm邑商，1864年
但丁·羅塞蒂《Lady Lilith》摄咆，畫布油畫凡蚜、水彩人断，81.3×95.3cm，1868年
承蒙羅斯金仗義疏財朝蜘，風(fēng)格亦受其影響的羅塞蒂不僅是拉斐爾前派的創(chuàng)始人之一恶迈，還憑借高超的文學(xué)修養(yǎng)成為當(dāng)時著名的詩人。
但丁·羅塞蒂《The Bower Meadow》谱醇，布面油畫暇仲，85×67cm，1872年
但丁·羅塞蒂《A Sea Spell》副渴，布面油畫奈附，88.9×106.7cm，1877年
從畫作風(fēng)格上看煮剧，羅塞蒂厭棄風(fēng)景畫斥滤，尤其不欣賞在細節(jié)上大施筆墨将鸵。他在畫作顏料的選擇上和羅斯金如出一轍，都更青睞水彩給人帶來的夢幻效果佑颇。
但丁·羅塞蒂《Venus Verticordia》顶掉，布面油畫，69.9×98cm挑胸，1868年
他的繪畫生涯以前期的作品最具代表性痒筒。尤其是以女性為題材的畫作更是攝人魂魄。她們的脖頸修長圓蘊茬贵，美得好似湖邊圣潔華貴的天鵝簿透，引人駐足而觀。
但丁·羅塞蒂《Roman Widow》闷沥，布面油畫
羅塞蒂雖盡力復(fù)原中世紀(jì)畫風(fēng)萎战，但他畫中的女性卻都長了一副理智卻熱情的臉，透露出無比夢幻的氣息舆逃。而后蚂维，這種面相竟一時成為了英國人的理想典型，而擁有“羅塞蒂風(fēng)格”的女性則被稱作“現(xiàn)代式美人”路狮。
John William Waterhouse《Miranda》虫啥，畫布油畫，60.5×45.7cm奄妨，1916年
威廉·亨特《Our English Coasts》涂籽，43×58.5cm，1852年
同樣受惠于拉斯金的資助砸抛，拉斐爾前派的另一位創(chuàng)始人威廉·亨特也在藝術(shù)界展現(xiàn)出了不俗成就评雌。他對自然細節(jié)和色彩的執(zhí)著追求同樣映射出拉斯金對拉斐爾前派的深刻影響。
威廉·亨特《The Hireling Shepherd》直焙，布面油畫景东， 50.5×45cm，1851年
威廉·亨特《Awakening Conscience》奔誓，布面油畫斤吐，1853年
代表作《Awakening Conscience》就顯示出了拉斐爾前派的特點，他以工整的筆法精心描繪著每一處細節(jié)厨喂，并用它們來暗示作品所潛藏的道德訓(xùn)誡和措。
威廉·亨特《The Shadow of Death》，布面油畫蜕煌，73.6×94cm派阱，1873年
約翰·米萊《Mariana in the Moated Grange》，布面油畫斜纪，49.5×59.7cm贫母，1851年
威廉·亨特《Amaryllis》故响，版畫，53.3×63.5cm
米萊是拉斐爾前派的三位創(chuàng)始人中年齡最小颁独、才華最高的一位彩届，同樣也是和羅斯金關(guān)系最為密切的一位。拉斯金不但在經(jīng)濟上給予米萊支持誓酒，他還曾攜妻子艾菲（Effie）與米萊一同去蘇格蘭旅行樟蠕，感受自然風(fēng)景帶來的無限遐想和靈感上的啟發(fā)。
約翰·米萊《Christ in the House of His Parents》靠柑，布面油畫寨辩，139.7×86.4cm，1849年
米萊人生中的“高潮”是因他在《Christ in the House of His Parents》這件作品中將神圣家族描繪成工人階級在木工作坊里勞動而備受指責(zé)所致歼冰。圖中圣母額頭上皺紋清晰可見靡狞，正是拉斐爾前派苛求自然描繪人物的佐證。
約翰·米萊《A Souvenir of Velazquez》隔嫡，畫布油畫
約翰·米萊《Ophelia》甸怕，畫布油畫，76×112cm腮恩，1851-1852年
除此之外梢杭，米萊于1851-1852年間完成的《Ophelia》則是19世紀(jì)中葉最重要的作品之一。他將自然世界的美麗和復(fù)雜細致地凝聚在畫布上秸滴，創(chuàng)作出了令后輩嘆服的絕世佳作武契。
約翰·米萊《The Blind Girl》，畫布油畫荡含，62.2×82.6cm咒唆，1856年
拉斐爾前派的作品憑借其真實、自然释液、富有浪漫主義氣息的特質(zhì)全释，不論在當(dāng)時還是后世，都直接撼動了人們的內(nèi)心世界均澳。
約翰·米萊《伴娘》恨溜，畫布油畫符衔，1851年
它也為后來的藝術(shù)——包括唯美主義找前、象征主義、維也納分離派帶來了巨大的影響判族，甚至上世紀(jì)70年代后的一些當(dāng)代繪畫作品也從中受益躺盛。
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