《中國庭園記》，葉廣度著冕臭，當代中國出版社腺晾，2015年9月1版3印。
這是一本考據(jù)中國庭園發(fā)展辜贵、特點及衍生的書悯蝉。作者采用寫論文的方式，從庭園發(fā)展簡史開始念颈，通過庭園與文學泉粉、美術的關系，論述其在藝術史上的地位榴芳；繼而講述庭園的組成構建的原則和要素嗡靡，舉例西湖作詳細剖析，闡述中國庭園的特點及庭園推廣發(fā)達起來的因素窟感；再而論及中讨彼、法、日三國庭園的異同柿祈，以及后期中國庭園發(fā)展受西化的影響哈误；最后得出一個結論，姑且算是一個結論吧躏嚎，在我看來卻更像是當時國情下的“呻吟和牢騷”蜜自。
中國庭園有記錄的起源可追溯到商周時期，這是一種統(tǒng)治者“與民同樂”的模仿沖動卢佣，當時叫“園囿”重荠；接下來古代帝王筑園純粹是一種“游戲沖動”和“裝飾沖動”；對于士大夫階層的私人庭園建筑虚茶，則是發(fā)乎文人獨有的“表情充動”戈鲁，是他們思想世界的設計圖案付諸于現(xiàn)實的一種表現(xiàn)；最后庭園還有一種是發(fā)乎于“描繪沖動”的產(chǎn)物嘹叫，由“胸有丘壑”者構圖婆殿、繪制，而落地成型的罩扇。
總的來說婆芦，中國庭園的演進，歷經(jīng)了三個階段：殷周之際的果蔬園、畜牧園寞缝，這是畋獵社會的共享庭園癌压；秦漢以后的花卉園，大多都為私有荆陆，這一時期的庭園多是文學與繪畫的寄托之所；近代以來集侯，庭園多為半公開或公開（叫公園）被啼，很多都受到外來藝術形態(tài)的影響，最顯著的例子是圓明園棠枉。
本書寫的最好的部分當屬論述庭園在藝術史上的地位這一部分浓体，作者的例證多著眼于中國古代典籍中的文學作品，尤其是詩辈讶，其次取證于繪畫作品命浴，微細至畫上的題跋；再次贱除，又從筆記生闲、小說中尋找資料，卻甚少從史料中爬梳月幌。作者的理由也很充分碍讯，大自然是人的寄身之所，各類庭園是文人所生活的環(huán)境扯躺，其文學創(chuàng)作多由眼前之景融入人生際遇捉兴、思想感悟而發(fā)，說庭園是當時文人的心的外化录语，也不為過倍啥。文中舉例從《詩經(jīng)》、《古詩十九首》到魏晉六朝文學澎埠，再到唐詩宋詞虽缕，元明清雜劇小說，以至當代文人記述失暂。洋洋大觀彼宠，信手拈來，可見作者在中國文學上的造詣之深弟塞，更可貴者凭峡，還能結合域外的一些理論進行分析和對比，說作者學貫中西决记，是不假的摧冀。
對于庭園的景物配置，如山、水索昂、花建车、木、橋椒惨、石等缤至，作者也多從古人記述中摘舉，并總結各類植物布置不恰當易對人的心理及情緒產(chǎn)生影響康谆，芳草领斥、桃花、柳絮易使人惆悵沃暗；梧桐月洛、杏主愁；梨孽锥、竹易冷嚼黔；荷花易笑，紅葉多無情惜辑；黃花有恨唬涧，榴花憐，而海棠致纏綿……韵丑【糇洌可謂是大開眼界了。
書中作者還列舉各地名園進行設計特點分析撵彻，包括圓明園钓株、《紅樓夢》中的大觀園等，琳瑯滿目陌僵，讓人慨嘆于中國文化的博大轴合。作者還專門辟一章節(jié)講解西湖的歷史、演進和發(fā)展碗短，對其景物布置受葛、設計特點深入闡釋，白堤偎谁、蘇堤总滩、孤山、靈隱……讓人看來如身臨其境巡雨。西湖有“世界公園”之稱闰渔，全國其他地方近現(xiàn)代以來建設的很多庭園都或多或少的模仿了一些西湖的特點，連圓明園都不例外铐望，將其作為中國庭園藝術構建的最高代表冈涧，是不錯的茂附。
作者最后的結論，發(fā)了一通感慨督弓，無非是現(xiàn)今生活艱難营曼、享樂不顧，繼而表達對美的追求不應停步和干涉愚隧。
本書架構清晰蒂阱，可很多論述點到即止，作者后期也無跟進的專著出來狂塘，很是可惜蒜危。葉廣度此人不是看到這本書還真不知道他，從文后所附鐘志德的《驢溪札記》可知睹耐，作者當年（抗戰(zhàn)前）與沈伊默、臺靜農部翘、胡小石硝训、舒蕪等同在蜀中執(zhí)教，應算是大師一級的人物了新思，據(jù)說他還擅詩窖梁，可惜詩集已佚。
（2017年12月25日夹囚，于長沙）
