《紅樓夢》在中國小說的地位毋庸置疑权悟，其恢弘 、壯闊與深邃幾乎抵達小說的極致推盛，能和他比肩的小說到底是何方神圣峦阁？
最近看的畢飛宇寫的一篇文章，講的是蒲松齡《促織》耘成，他高度稱頌這篇文言小說榔昔，認為其在有限1700個字里鑄就了《紅樓夢》一般的史詩品格。
這篇文言中在我們初中時候就學過瘪菌，當時也只是當一般文章解讀撒会，可是經(jīng)過他一翻細致入微解剖后，真有一種有眼不識泰山感覺师妙，好文章都被我們糟蹋了诵肛。
1、小說不在于文字多默穴，而在于精煉形象怔檩。
如果要想寫好文章褪秀，就應(yīng)該向古人學習，多看五言七絕薛训，因為文字限制溜歪，所以每句詞詩人都是千錘百煉，將文字用到登峰造極许蓖。
例如遙看瀑布掛前川這句蝴猪，掛著是多么惟妙惟肖，形容得無比貼切膊爪，換上任何一個詞都無法達到這首詩的意境自阱。你看驚濤拍岸，拍換成打米酬、錘沛豌、撞都沒有這個韻味。
古人詩中最畫龍點睛的反而是一個動詞赃额，動詞是最傳神的加派，在寫小說中，盡量多用動詞跳芳、名詞芍锦，少用形容詞。類似傾盆大雨飞盆、絢爛多彩這些形容詞放在小說中娄琉，其實帶給讀者的感受是非常空洞抽象的吓歇。
《促織》中小促織“一鳴輒躍去孽水，行且速；折過墻隅城看，迷其所在女气；伏壁上”，在這段話里 躍测柠、折炼鞠、伏三個動詞活靈活現(xiàn)展現(xiàn)出一個頑皮可愛的小促織，這就是文字精髓鹃愤。
想想現(xiàn)在很多文章都是內(nèi)容不夠字數(shù)來湊簇搅，真是汗顏完域∪硗拢《聊齋》每篇小說惜字如金，確流傳至今吟税。
2凹耙、好的小說語言就是大白話姿现。
大白話這個觀點和村上的觀點是不謀而合，村上為了文字簡單肖抱，最早是用英文寫作备典，所以他的小說能簡則簡，太難的句子他也寫不出來意述，但是這并沒有影響他成為一位世界著名小說家提佣，中國有句古話就是大道至簡，語言最后回歸本身就是簡單荤崇。
《促織》中“夫妻向隅拌屏，茅舍無煙”這簡單8個字道出小說主人公內(nèi)心是絕望的、冰冷的术荤，場面描繪出死一般的寂靜倚喂，寒氣逼人，一點人氣都沒有瓣戚。凄涼悲痛的句子太多端圈，但是都沒有這8個字有效觸動我們內(nèi)心，它將人與物子库、情與景高度合一舱权。
好的小說語言就是有它，你不一定覺得有它有多美妙仑嗅，沒有它刁品，天立即就踏下來了，只有出色的作家才能寫出這樣的句子由蘑。
3参袱、好的小說不直接抒情，是含蓄內(nèi)斂浑彰。
小說的抒情有它特殊的修辭恭理，它反而是不抒情的，有時候甚至相反郭变，控制感情颜价，面對感情，小說不宜抒發(fā)诉濒，只宜傳遞周伦，小說家只是懂得，然后讓讀者懂得未荒，這個懂是關(guān)鍵专挪。就像張愛玲說，因為懂得，所以慈悲寨腔，這樣慈悲會讓你心軟速侈，甚至一不小心能讓你心碎。
小說中兒子做錯了事迫卢，雖然父親”不復(fù)以兒為念”倚搬，但是兒子在惹禍后，不惜化身小促織將功底過乾蛤。這一段并沒有大張旗鼓寫兒子如何悔過每界，確向讀者傳送一幅溫暖感人畫面家卖，兒子是多么懂事！父子情深谐岁，真令人動容伊佃。
這就是高超作家寫文方式沛善，不會直接向讀者傳遞情感金刁，會借景或人抒情，隱藏在文中讓讀者自己找到發(fā)泄口媳友。
4产捞、文學需要想象坯临，想象需要勇氣。
短篇小說容量小赶促，必須刻意去安排 挟炬，用“法自然”的方式去寫短篇又能寫什么嗦哆？寫小說一定得有匠心爵赵，懂得合理安排情節(jié)發(fā)展泊脐。
《促織》中最后和雞的決斗將小說上升抵達了傳奇的高度，擁有了傳奇色彩秕铛，蒲松齡選擇對戰(zhàn)的對象有很多種但两，可以選鴨供置、豬芥丧、牛续担、羊物遇，但是都沒有雞最合適，對昆蟲傷害最大的乃沙，最具有攻擊性和戰(zhàn)斗性的無疑就是雞诗舰。
小說里頭也是和日常常識有一個平衡的問題，這里頭依然存在一個真實性問題冷蚂，不顧常識蝙茶，一味地追求傳奇隆夯，小說的味道就會大大受影響。
就像《堂吉訶德》中公認最為精彩的一筆是堂吉訶德和風車的搏斗忧额，他挑戰(zhàn)的如是馬車睦番，火車托嚣，汽車示启，就是一部三流的好萊塢警匪片夫嗓，同樣如果他挑戰(zhàn)的是怪獸冲秽、山神劳跃，它依然只是一部三流的好萊塢的驚悚片刨仑。
文學需要想象，想像需要勇氣辙诞，想象和勇氣自有它的遙遠飞涂，但無論多么遙遠较店，也有邊界容燕，最終還是要回到真實的邊界上，才能推動小說發(fā)展官卡。
希望自己淺薄的分析對大家寫小說有一定幫助寻咒。我一直相信毛秘，最好的寫作教材就是多看中國流傳幾千下來的書籍，能夠傳承下來佩研，自有其博大精深之處，無論文字還是邏輯對我們都是大有益處适秩。
