讀書筆記|故事:材質(zhì)、結(jié)構(gòu)風(fēng)格和熒幕劇作的原理02|故事的問題

本書作者認為現(xiàn)在的劇作家已經(jīng)脫離了一個真正劇作家應(yīng)該具備的能力疏哗,他認為

關(guān)于這種講述故事的藝術(shù)手法已經(jīng)失傳,如今想要成為作家的人禾怠,根本沒有學(xué)好本行的手藝就已經(jīng)蜂擁到打字機前返奉。

無獨有偶的是贝搁,在豆瓣我也看到這樣的描述,這篇文章的觀點與作者的觀點驚人的一致.《對“80后”文學(xué)創(chuàng)作局限的反思》一文中是這樣闡述自己的見解的

“80后”作家即便模仿了經(jīng)典芽偏,也只是模仿到筆法雷逆,或向經(jīng)典表達敬意,而對于里面如何轉(zhuǎn)化經(jīng)典中“對時代具體問題有感而發(fā)”的內(nèi)容為己所用污尉,他們并未進行深入的研究膀哲。一些以模仿走上文學(xué)道路的作者,至今也沒能擺脫模仿對象的影響被碗,沒有樹立起自己的個人風(fēng)格等太。而另一些從其他藝術(shù)門類借鑒資源的作者,也沒能擺脫流行文化蛮放,尤其是影視文化的影響缩抡,作品充滿了離奇的巧合和超出人生經(jīng)驗的編造痕跡。

這樣的創(chuàng)作過程就導(dǎo)致了

當(dāng)他寫作時包颁,會試圖將自己的作品與他在閱讀和觀看過程中積累的一個模式用試錯法進行匹配瞻想。

而這兩種描述正好是觀察角度所導(dǎo)致的,以一個小說閱讀者或者電影欣賞者的角度剖析故事娩嚼,自然會得到一個外行人的視角蘑险,最終也是得到外行人的結(jié)果。

如果兩名作家這樣的描述仍然顯得抽象的話岳悟,我可以試著換一種方式讓大家更方便理解佃迄。
初學(xué)素描的人總是嘗試著將自己筆下的物體盡可能的朝著自己印象中或者眼前另一個人的素描作品靠攏,但由于缺乏對透視關(guān)系或者生物解剖的構(gòu)造理解贵少,導(dǎo)致初學(xué)者畫出的物品雖然內(nèi)容可以辨別呵俏,但形體構(gòu)架與真實的事物相去甚全,顯得浮夸而比例失調(diào)滔灶。

羅伯特?麥基認為

威廉·阿徹普碎、肯尼斯·羅和約翰霍華德·勞森等學(xué)者都寫出了有關(guān)巨作理論和散文藝術(shù)的杰出著作。他們的方法是內(nèi)在的录平,從欲望的大肌肉運動麻车、對抗力量、轉(zhuǎn)折點斗这、脊椎动猬、進展、危機表箭、高潮中汲取力量——從里面看到外面的故事赁咙。

那么,究竟是什么從里面看到外面的故事呢?
作者對此作出了解釋

故事衰竭的最終原因是深層的序目。價值觀、人生的是非曲直伯襟,是藝術(shù)的靈魂猿涨。作家總要圍繞著一種對人生根本價值的認知來構(gòu)建自己的故事——神人東西值得人們?nèi)樗樗滥饭郑渴裁礃拥淖非笫怯薮赖呐炎空x和真理的意義是什么?

很顯然稽揭,現(xiàn)代社會中能夠賦予筆下角色獨有的價值觀并將其價值觀與行為從內(nèi)而外的‘言行一致’的作者可不多俺附。更有甚者虛榮而浮夸,貧瘠的心靈與審美鑄造了《小時代》等充滿高級感的影視作品溪掀,還有一些缺乏職場經(jīng)驗的作家實在是沒有辦法描述真正的職場人素養(yǎng)與價值觀事镣,便把職場劇硬生生轉(zhuǎn)化為情場劇,無時不刻的爭風(fēng)吃醋讓觀眾好好的見識了一把揪胃。

這是怎么回事璃哟?角色們的行為因為缺乏觀眾們可以感知到的“價值體系沖突”而顯得非常做作蒼白,更像是一群傻娘們爭風(fēng)吃醋或者傻爺們?yōu)橐稽c點小事打的頭破血流喊递。又或者是“導(dǎo)演安排XXX去犯傻”的愚蠢行徑随闪。(尤其是星爵強行打醒滅霸的時候)

但如果將角色們的沖突點轉(zhuǎn)換到價值觀的沖突,比如抗擊侵略者的正義戰(zhàn)爭中呢骚勘?那么觀眾就會更加理解反抗侵略者的角色铐伴,因為觀眾們知道他們是正義的,角色的價值觀得到了認同俏讹。

而想要刻畫一個受人喜愛的與主角對立的角色当宴,比較俗套的是給反派按上一個女兒患了重病,對立角色被更邪惡的組織以此為把柄操控與主角沖突泽疆。

不那么俗套或者常見的呢即供?會選擇一個一開始被操縱的角色與主角對立,隨著劇情的發(fā)展于微,對立角色覺醒并加入主角的隊伍(比如底特律·變?nèi)酥械目导{逗嫡,某些分支中就可以選擇加入反抗軍)

至于更高一級的對立呢?很顯然株依,讓觀眾們在價值觀的沖突中無法分辨他們該支持哪一個驱证,同時又能切身體會到角色的痛苦。

比起上古時代的魔人大戰(zhàn)恋腕、未來的機器人與人之間的沖突抹锄,《我不是藥神》的沖突無疑是非常成功的。以至于某個畢姓導(dǎo)演義憤填膺的質(zhì)疑影片藝術(shù)手法不夠好啊、劇本有瑕疵啊等等……行為遭到了群眾們的一致鄙視伙单。

這就是好故事的力量获高,作者認為

故事并不是對現(xiàn)實的逃避,而是一種載體吻育,承載著我們?nèi)プ穼がF(xiàn)實念秧、盡最大的努力挖掘出混亂人生的真諦。

至于《純潔心靈·逐夢演藝圈》布疼?誰TM的care啊

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