1杭棵、小說的三個關(guān)鍵問題：面貌、場景氛赐、對話魂爪。
面貌=外在長相+內(nèi)在性格。不要忽略場景艰管，小說的場景應該是細致的滓侍、寓情于景的。關(guān)于對話牲芋，應該試著用最少的字數(shù)粗井，寫出內(nèi)里蘊含的深意尔破。
2、開場
小說《百年孤獨》的開頭之所以好浇衬，有兩個原因：1、表層上讓讀者實現(xiàn)時空跳躍餐济，并且把主人公一生的生命輪廓描繪出來耘擂。2、內(nèi)里上充分體現(xiàn)了小說的邏輯原則絮姆。
3醉冤、小說的邏輯：性格決定命運。
當小說人物的性格確立之后篙悯，便會脫離了作家的掌控蚁阳，擁有了自己的意志。
4鸽照、故事：偷矛盾與兩難的賊
格林的創(chuàng)作法寶是構(gòu)建內(nèi)在的矛盾螺捐。而黃春明的創(chuàng)作發(fā)法寶則是構(gòu)建外在的兩難處境。
5矮燎、敘事者的選擇
同一個故事定血，因為敘事者的不同，往往有著迥異的面貌诞外。一篇小說不只有多個敘事者可以選擇澜沟，每一個敘事者還有多種敘事觀點可以選擇。
6峡谊、時間
小說時間的基本功：順敘茫虽、倒敘、插敘既们。l
小說時間的花式跳水：轉(zhuǎn)場濒析。轉(zhuǎn)場將前后兩場不同時空背景的戲連接起來。我覺得電影《無問東西》中便大量應用了轉(zhuǎn)場贤壁，雖然有些地方稍顯生硬悼枢。
7、自定規(guī)則：自以為是脾拆、專制獨裁的對抗現(xiàn)實馒索。
創(chuàng)作小說的過程中，應該大膽定下你自己的規(guī)則名船。但請同時記得绰上，規(guī)則定得越早，反駁你的家伙就越少渠驼。
我認為中國的玄幻小說就是自定規(guī)則的作品蜈块。
8、內(nèi)心景觀
優(yōu)秀小說家筆下的愛情故事，主角永遠是人百揭，愛情不過是拿來烘托人性的道具爽哎。張愛玲的小說里的比喻與通感，讓事物一下子有了生命的溫度器一。
9课锌、障眼法：華麗的想象舞臺。
創(chuàng)作小說的過程中應該相信并利用讀者的想象力祈秕，因為想象永遠比現(xiàn)實華麗渺贤！我認為這也是電視劇難以將小說的精髓完美的展現(xiàn)出來的原因。
10请毛、黑暗之心
如果一個人認定沒有什么事比活著更重要志鞍，那么他不適合從事小說創(chuàng)作，因為他完全沒有黑暗之心方仿。
我認為演員劉詩詩一直為人所詬病為面癱臉固棚，是因為她是在一種歲月靜好的環(huán)境中長大，沒有黑暗之心兼丰，無法體會到小說人物極致的情感玻孟。
