我們在臨摹作品時(shí)链沼，往往只著眼于作品的墨跡本身，去分析能看的見的技法沛鸵，這當(dāng)然是極其對的括勺，然而，因?yàn)楣湃藳]有視頻的流傳曲掰，我們很難看到他們當(dāng)時(shí)的書寫狀態(tài)疾捍，所以在只著眼于筆跡本身時(shí)，往往易失之于所謂氣韻栏妖。之前看了從文俊先生的一篇文章乱豆，從先生非技法出生，故其可避當(dāng)局者之迷吊趾，他這篇文章中提到了宛裕，為什么這么多學(xué)二王的，卻寫不出來趾徽，他主要的觀點(diǎn)是“勢”的缺失续滋，其言中肯，由此聯(lián)想到宋的“意”孵奶，亦是如此，字之外的技法往往被忽視蜡峰，因?yàn)槠錈o跡可尋了袁，而這字外的技法確是十分的重要，匠與藝湿颅，其區(qū)別也在于此载绿，是否有自己情感及狀態(tài)的伴隨，注入在書寫的過程中油航，一種由內(nèi)而外的投入崭庸，讓書寫打動自己，或者說“書為心畫”。
2018.12.20
