上一篇【讀書筆記】《故事》3 故事要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)
寫在前面的話：這是我成長三十年中第一次認(rèn)真寫的讀書筆記膨疏。之所以這樣做記錄的一個(gè)重要原因是因?yàn)槲疫@段日子偶然間閱讀了一本叫做《如何有效閱讀一本書》的書晓折。如果有緣的你在今天恰好看到又活，又或者因?yàn)槲业墓P記也打算買來這本書自己細(xì)細(xì)地閱讀一次，那樣的話搀突，我將會(huì)覺得非常開心刀闷。
我們將要向別人講述的故事，是應(yīng)該有一個(gè)明確的背景作為前提的仰迁。
寫作的人如果不了解他故事講述的具體背景甸昏，那么他也注定不會(huì)講好這個(gè)故事。
故事的背景是思維的——時(shí)代轩勘、期限筒扒、地點(diǎn)和沖突層面。
時(shí)代是故事在時(shí)間中的位置绊寻；期限是故事在時(shí)間中的長度花墩；地點(diǎn)是故事在空間中的位置；沖突層面是故事在人類斗爭的層級體系中的位置澄步。
具體來說冰蘑，時(shí)代是指故事發(fā)生的具體年代。是古代?近代村缸？現(xiàn)代祠肥？甚至可以具體到某年某月某日的某一天某一刻。故事發(fā)生了多久梯皿？持續(xù)了多長時(shí)間仇箱？幾天？幾個(gè)月东羹？還是幾年剂桥？這則是故事的期限。故事是在哪發(fā)生的属提？這則是指故事發(fā)生的地點(diǎn)权逗。故事發(fā)生在什么樣的社會(huì)人群中美尸？這就是沖突層面。
看到這段話的時(shí)候斟薇，突然想起了不久前曾經(jīng)參加過一次關(guān)于架空背景大綱的設(shè)計(jì)討論师坎。當(dāng)時(shí)并不太懂，只認(rèn)為有歷史背景的故事不好寫堪滨，因?yàn)闀?huì)受到歷史因素的諸多限制胯陋，因而與小伙伴們選擇了構(gòu)建一個(gè)架空背景故事。然而事實(shí)上椿猎，到現(xiàn)在才明白惶岭，架空背景表面上看起來不受那些既定環(huán)境與歷史因素的影響，但也不代表天馬行空信口開河的胡說犯眠。相反，架空背景要構(gòu)架的背景要素反而更多症革。就好比像是一種游戲設(shè)計(jì)筐咧，選擇架空背景就相當(dāng)于選擇了一張什么都沒有的白紙，那個(gè)虛擬空間里存在的一草一木噪矛，一城一池都需要寫故事的人從頭設(shè)計(jì)量蕊。這些設(shè)計(jì)包括但不限于社會(huì)結(jié)構(gòu)的分層、種族階層艇挨、動(dòng)植物的種類残炮、城池的名字、武器與交通工具等等缩滨。另外势就，在架構(gòu)這些背景的時(shí)候還要考慮盡量要符合人們在現(xiàn)代社會(huì)中的思考與行為模式。
這些關(guān)于背景的問題看起來好像對于故事本身來說無關(guān)緊要脉漏，然而實(shí)際上在我們書寫與草擬故事中苞冯，故事的背景其實(shí)是至關(guān)重要的。它往往決定了我們的故事發(fā)生的是否合理侧巨，存在的是否合適舅锄。
世上絕無放之四海而皆準(zhǔn)的故事。
可以這樣想像或者觀察我們的生活司忱，比如：那些生活在受苦而貧窮環(huán)境中的人皇忿，他的思想與行為模式，定會(huì)體現(xiàn)在自卑坦仍、謹(jǐn)慎與小氣等層面上鳍烁，而不是在故事中揮金如土，結(jié)交與行走于上層社會(huì)桨踪。再比如老翘，一個(gè)生活在現(xiàn)代社會(huì)的新時(shí)代女性，如果要她穿越回古代，她的言行舉止在最初必然是我行我素铺峭，自由瀟灑墓怀，不會(huì)受傳統(tǒng)封建社會(huì)的影響，而她在穿越到古代生活也一定是舉步維艱卫键，決不可能是一上來就順豐順?biāo)模麸L(fēng)喚雨的女王。
而這就是故事中邏輯的一部份莉炉。
一個(gè)誠實(shí)的故事只可能在一地點(diǎn)和時(shí)間內(nèi)適得其所钓账。
就拿現(xiàn)代都市故事來說吧。
同樣是大城市絮宁，北京或者上海梆暮。一個(gè)是政治行政中心，一個(gè)是金融經(jīng)濟(jì)中心绍昂。
發(fā)生在這兩座城市里的故事可能在部分中雷同的地方啦粹，但細(xì)說起來卻又各不相同。
首先窘游，北京與上海的土著居民的性格就不同唠椭，所以在面對生活中的很多選擇很多人時(shí)的態(tài)度也會(huì)不一樣。這是地域特色忍饰。
其次贪嫂，北京與上海的經(jīng)緯度不同，氣候也不一樣艾蓝。上海不會(huì)有零下十幾度飄著雪花凍死人的冬天力崇，北京也不會(huì)在夏季有沒完沒了的雨季與海洋性氣候。
再其次饶深，北京開的是奧運(yùn)會(huì)餐曹，上海開的是事博會(huì)，北京的著名景點(diǎn)是長城與到故宮敌厘，而上海的著名景點(diǎn)是外灘與東方明珠塔
……
放到我們的故事里面台猴，舉個(gè)最簡單的例子，一個(gè)從小在北京長大的人去了上海俱两，也依然是個(gè)外鄉(xiāng)人饱狂，雖然都是大城市，但他也依然應(yīng)該有一種不能融入城市的尷尬宪彩。
這就是背景帶給故事潛移默化的推動(dòng)作用休讳。
背景加于故事設(shè)計(jì)的約束不但不會(huì)扼殺創(chuàng)造力，相反還會(huì)激發(fā)我們創(chuàng)作的靈感尿孔。
沒有背景的故事俊柔，就如同沒有歷史的城市筹麸，沒有閱歷的人。
你讀到了雏婶，你遇到了物赶，你碰到了，可能會(huì)在當(dāng)時(shí)覺得甚為驚艷留晚，但時(shí)間一久酵紫，我們一轉(zhuǎn)身可能就會(huì)立刻把它們忘記。沒有背景的故事错维，不能另我們印像深刻奖地，可能在我們讀完后想與別人分享與講述的時(shí)候都會(huì)不知道從何啟齒。
而那些有著清晰背景的故事則洽洽相反赋焕，它就像是酒窖里那些被貼上了年代標(biāo)簽的陳釀参歹，無論你何時(shí)拿出來看或者品鑒，它都承載了屬于那個(gè)時(shí)代里的精彩與回憶宏邮，時(shí)間越久泽示，越會(huì)歷久彌新。
在可知的世界范圍內(nèi)寫作蜜氨。無論你多么有才華，無知的人是寫不出東西來的捎泻。
不要寫自己不知道的事飒炎，不甚了解的東西。那樣的話笆豁，絕對是費(fèi)力而不討好的郎汪。
這個(gè)世界上在各個(gè)領(lǐng)域的大神有很多，我們拙劣的胡編亂造出來的很多東西是會(huì)讓人貽笑大方甚至犯禁忌的闯狱。寫故事或者說寫作是來不得任何糊弄的煞赢，是要心存敬畏之心的。
千萬不要用我們的無知去挑戰(zhàn)別人的飯碗哄孤。
也不要貪大照筑，覺得自己可以寫出那些跨越我們認(rèn)知范圍以外的東西，那樣只會(huì)讓故事流于表面化瘦陈。
不要從其他人的小說里去找素材與創(chuàng)作靈感凝危，我們?nèi)≈槐M的素材應(yīng)當(dāng)來源于我們的生活以及那些看似枯燥卻非常實(shí)用的各個(gè)專業(yè)的工具書。
創(chuàng)作是指在取舍過程中所做出的創(chuàng)造性選擇晨逝。
把可能發(fā)生在設(shè)定故事背景下的各個(gè)情景都寫下來蛾默，寫在一個(gè)清單上，羅列下來捉貌，越多越好支鸡。然后冬念，找到最符合故事人物性格的、最出乎預(yù)料的牧挣、讓讀者意想不到而符合邏輯的那一個(gè)急前。
最后，再把這些情景一點(diǎn)點(diǎn)的串起來浸踩，故事的雛形自然就會(huì)呈現(xiàn)在我們的筆下叔汁。
