中國陶瓷概述（四）
與北宋并行的遼代陶瓷股缸，受宋瓷的熏陶和影響，制瓷手工業(yè)也成為本民族一項重要的經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)借卧。遼瓷燒造地點盹憎，主要分布在其權力掌控的東北三省、內(nèi)蒙古自治區(qū)以及山西北部一帶铐刘。遼瓷以燒制白瓷為主陪每，其產(chǎn)品胎白堅致，白釉泛青或泛黃，吸水性極小檩禾，但工藝不如內(nèi)地瓷器細致挂签，胎體與中國北方陶瓷類似，以高鋁低硅為特征盼产，工藝技術和花紋特征多仿邢窯饵婆、定窯及磁州窯，器物造型基本為兩種形式戏售，一種是傳承和學習中原漢族日常生活用的器物侨核，如碗、盤灌灾、瓶搓译、罐之類；另一種則是富于北方契丹民族特色的瓷器锋喜，包括雞冠壺和各種穿帶扁壺等些己。這類扁壺的造型類似皮革縫制的皮囊，攜帶方便跑芳，非常適宜草原民族馬上使用轴总。遼代晚期時黑花白瓷的產(chǎn)品燒制漸多，并開始燒制一些含鐵量較高的黏土制作的泥釉作品博个，主要用于缸怀樟、盆等大型日用器皿的燒制，釉色以黑盆佣、赭雜色為主往堡，產(chǎn)量也很大。
遼代中期共耍，與低溫釉陶器唐三彩有著深厚關系的“遼三彩”開始燒制虑灰，“遼三彩”多為單色的黃釉、綠釉痹兜、白釉器皿穆咐，真正如唐三彩釉彩豐富的多彩作品較少，所以色彩較為單調字旭；再者对湃，因胎料加工不細，含有黃砂遗淳，影響成型和燒結拍柒，故胎質不太致密，釉面也不太細膩勻稱屈暗，作品質量不如唐三彩拆讯。但“遼三彩”在制釉工藝上卻超越了唐三彩脂男，除了以傳統(tǒng)的鉛作助熔劑外，“遼三彩”還發(fā)明了以天然硼砂取代重金屬鉛作助熔劑的制釉技藝种呐，達到了很好的助融效果宰翅。天然硼砂對人體無害，而且熔點低陕贮，與對人體有害的重金屬鉛助融效果相近堕油，完全可以替代鉛在釉中的作用。這一發(fā)明肮之，比國外也以硼砂做助溶劑的低溫琺瑯釉早了五百多年掉缺，其對陶瓷工藝的發(fā)展，做出了切實的貢獻戈擒。
金代受北宋影響并承北宋陶瓷發(fā)展盛勢的余續(xù)眶明，在金人控制北方的一個多世紀里，陶瓷的燒制生產(chǎn)基本沒有斷絕筐高，定窯白瓷搜囱，磁州窯白釉黑花的系列產(chǎn)品，在金政權統(tǒng)治的廣大區(qū)域柑土，一直是重要的手工產(chǎn)業(yè)蜀肘，包括當時陜西的耀州窯，山東淄博的磁村窯稽屏，山西介休扮宠、渾源、長治等地方瓷窯狐榔，均保持著較穩(wěn)定的生產(chǎn)和發(fā)展坛增，燒制出許多精美陶瓷日用產(chǎn)品，滿足了社會各階層生活的需要薄腻。此外收捣，北宋著名的窯系鈞窯系，在金代堪為其主要的陶瓷生產(chǎn)窯口庵楷，燒制技藝發(fā)展的尤為出色罢艾，在窯爐構建方面，鈞窯在宋代創(chuàng)造出雙火堂燒制的“雙乳”式瓷窯尽纽，這種可交替投柴或加煤燒制的窯爐咐蚯，較過去大火堂窯爐的熱工更為先進和合理，建筑的藝術風格也更具美感蜓斧，智慧地提高了窯爐的熱工技術，影響十分深遠睁冬，包括當代一些燃柴或燃煤的鈞瓷窯爐挎春，仍采用雙火堂結構看疙，可見其對后世的澤益；另一方面直奋，鈞窯的銅紅釉能庆，制釉包括燒制技藝在金代得到更進一步和穩(wěn)定的發(fā)展，以氧化銅作主要的呈色物脚线，通過使用還原火搁胆，燒制生產(chǎn)出天青、月白邮绿、紫紅和雞血紅等多釉色的新品種渠旁，真正達到“出窯萬彩”的藝術效果，深受社會各階層認識的喜愛船逮，尤為達官貴人所追捧顾腊。
公元1271年，蒙古統(tǒng)治者忽必烈建立了元王朝后挖胃，致力于疆土的開拓杂靶，最終滅掉了南宋，統(tǒng)一了中國酱鸭。從某種意義上說吗垮，兩宋之亡，也是自黃帝凹髓、堯烁登、舜以來道法相傳的漢文化之亡，與其他王朝的更迭有質的差別扁誓，可以說宋朝之亡防泵，已不僅僅只是一個王朝的覆滅，而是華夏民族的文明蝗敢，陷入一個歷史性的巨大變故捷泞，用儒家讀書人的話語來說，叫做“亡天下”寿谴；用今天學者的話語來說锁右，則是“文明的中斷”，是人類文明史上一幕沉痛的悲劇讶泰。
回到中國陶瓷發(fā)展史上看咏瑟，盡管蒙古統(tǒng)治者在攻占中國北方以及侵吞南宋的暴虐戰(zhàn)爭中，包括制瓷手工業(yè)作坊在內(nèi)的社會經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)遭到嚴重摧殘和破壞痪署，直接傷害了中國陶瓷手工業(yè)的發(fā)展码泞，但遠離中原、群山環(huán)繞的景德鎮(zhèn)狼犯，卻因其較偏僻的地理位置和落后交通條件余寥，未遭元兵的荼毒领铐，成為一個例外，并在中原大量陶瓷工匠避亂南遷宋舷，以及一些不為蒙古統(tǒng)治者所用的文人墨客南下找飯吃的助緣下绪撵，本已是宋朝制瓷重鎮(zhèn)的景德鎮(zhèn)，機遇各種上善因緣祝蝠，技工音诈、畫工匯聚一堂，制瓷業(yè)全面崛起绎狭，中國傳統(tǒng)的制瓷工藝獲得了更高的發(fā)展细溅，成為譽滿天下的制瓷名鎮(zhèn)。
其實坟岔，大量工藝人才的流入谒兄，也不乏元朝統(tǒng)治者的強權干預，其為將景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)納入元政權的有效管理下社付，派官員在景德鎮(zhèn)設立了掌管陶瓷生產(chǎn)的政府行政機構——“湖田瓷局”承疲，對景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)實行直接管理，并把各地的制瓷工匠強制集中遷徙到景德鎮(zhèn)進行生產(chǎn)鸥咖，包括一些落魄文人燕鸽，為了生存，被迫到景德鎮(zhèn)畫瓷糊口啼辣，這在客觀上啊研，不僅使景德鎮(zhèn)融匯了各地工匠們各懷所長的制瓷技藝，也把宋代文人極富盛名的文人畫保留在瓷器之上鸥拧。這種不同工藝技術的交流互鑒党远，乃至學習和傳承，使得景德鎮(zhèn)制瓷工藝水平得到全面的發(fā)展和提高富弦，產(chǎn)品種類也更加豐富多彩沟娱。
從總體上看，元代最突出的陶瓷作品是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的白瓷和青白瓷腕柜，其燒制技藝济似，經(jīng)工匠們的進一步完善和發(fā)展，更臻成熟盏缤；此外砰蠢，由于文人墨客的參與，景德鎮(zhèn)的青花瓷器無論在工藝上還是在繪畫藝術上唉铜，可謂異軍突起台舱，都達到了一個極具文化高度的新的水平，并逐漸成為中國瓷器的典范和主流潭流，對后世有著深遠的影響竞惋；在傳統(tǒng)青釉的發(fā)展上俩功，景德鎮(zhèn)吸納南北各地制瓷工藝的精華，創(chuàng)造出釉里紅碰声、紅釉、藍釉和藍釉描金等顏色釉新品種熬甫，豐富和發(fā)展了中國陶瓷的制釉工藝和燒制技藝胰挑。
在器物的裝飾方面，元代瓷器的裝飾構圖更加認真和精到椿肩，工藝嚴謹瞻颂，并吸收和借鑒了各種器物及織品的紋樣與裝飾效果，以及各種花卉郑象、植物贡这、動物連續(xù)紋樣圖案等，取得了較高的藝術成就厂榛，傳統(tǒng)的劃花盖矫、刻花、印花击奶、貼花辈双、堆花、雕塑等裝飾工藝柜砾，以及釉上彩湃望、釉下彩繪畫藝術，都獲得很好的傳承和發(fā)展痰驱，特別是陶瓷的繪畫技法证芭，由于文人的參與，開創(chuàng)出一個前所未有的新局面担映，其內(nèi)容豐富废士，從植物到花卉，到飛禽走獸另萤、魚蝦龍鳳湃密，乃至到人物故事、仙人菩薩等神話宗教題材四敞，不一而足泛源，宋代文人不屑為的陶瓷繪畫，成為元代落寞文人的藝術理想忿危，大量豐富多彩且精美活潑的畫作达箍，保留在各類器物和方圓不一的瓷板上，不獨使元代陶瓷繪畫技術臻于成熟铺厨，也為明缎玫、清的陶瓷繪畫藝術和裝飾開辟了廣闊的前景硬纤。
在傳統(tǒng)青瓷燒制方面，地理環(huán)境近似于景德鎮(zhèn)的浙江龍泉赃磨，也未改兩宋陶瓷發(fā)展的盛勢筝家，在元代獲得穩(wěn)步的發(fā)展，不僅窯口眾多邻辉，制瓷規(guī)模宏大溪王，從業(yè)工匠人才濟濟，其受兩宋官瓷的影響值骇，在器物造型上大量借鑒兩宋官瓷作品的禮器造型莹菱，同時擴展日用器皿的燒制，以盤吱瘩、碗道伟、杯、罐使碾、壺等生活用具為主蜜徽，還創(chuàng)燒一些器型宏大的大盤、大瓶票摇、大缸等前所未有的作品娜汁，且燒制工藝成熟穩(wěn)定，器物受熱均勻兄朋，胎體致密掐禁，釉色溫潤，是市場流通的暢銷產(chǎn)品颅和，深為人們喜愛傅事。在釉料配置方面，成熟地發(fā)展了北宋官瓷石灰堿釉的制作技藝峡扩，將龍泉青瓷的燒制工藝推到歷史高峰蹭越，所燒制的產(chǎn)品成為元代銷往海外的主要商品，額度也非同小可教届，寧波响鹃、溫州、廣州案训、泉州等元代重要港口均發(fā)現(xiàn)了大量外銷的龍泉青瓷买置，不僅如此，北方甘肅强霎、新疆忿项、內(nèi)蒙古、山西等地陸路交通線上，出土的元代龍泉瓷也很多轩触，這種狀況寞酿，無疑說明龍泉青瓷乃元代最主要的外貿(mào)商品之一。
這時期脱柱，屬于邊陲地區(qū)的福建德化白瓷伐弹、以及同安劃花篦紋青瓷等地方窯系，也有較快的發(fā)展榨为，并形成了自己的作品風格掸茅，在元代陶瓷史上占據(jù)一席之地。
在窯爐熱工發(fā)展方面柠逞，值得一提的是，元初開始出現(xiàn)一種分室龍窯景馁，又稱雞籠窯板壮。這種窯首先由福建德化窯系發(fā)明，是將傳統(tǒng)的龍窯改建而成合住。分室龍窯也是依山傾斜而建绰精，但把整體貫通的龍窯改建成隔間龍窯，窯室斜平透葛，分室不分級笨使，每個窯室都單獨圈頂，整個窯爐直觀上看后間窯室比前間稍高僚害，一般連續(xù)有幾間或十余間不等硫椰，如同一排雞籠排列在一起，故有雞籠窯之稱萨蚕。這種分室龍窯窯室寬大靶草，每間隔墻下有通火口，燃燒室在近前的隔墻下岳遥，為倒焰式燒成奕翔。該窯爐的優(yōu)點就是裝窯容量大，預熱功能較好浩蓉，易控制燒成氣氛派继，并可根據(jù)燒成溫度，在窯室的前捻艳、中驾窟、后部不同的窯溫下放置不同的產(chǎn)品，故尤適合多種坯釉同時燒成认轨。此外纫普，這種分室龍窯基本以柴為燃料，升溫快，冷卻也快昨稼，可以使窯室內(nèi)的熱量得到充分利用节视，缺點就是窯的上下和前后的溫差較大。至元未明初假栓，分室龍窯發(fā)展成階梯（級）窯寻行，并推廣到南方許多陶瓷產(chǎn)區(qū)。之后匾荆，在階梯（級）窯的基礎上又演變?yōu)閱误w的葫蘆型窯和蛋型窯拌蜘，窯爐的熱工技術在逐步演進中更趨合理，至今仍有許多地方還在延續(xù)使用這種窯爐牙丽。
經(jīng)過元末農(nóng)民戰(zhàn)爭的殘酷殺伐简卧，朱元璋成者為王，在1368年建立了明王朝烤芦。盡管明王朝極力加強更嚴酷的集權專制統(tǒng)治举娩，在大航海的時代實行海禁，對百姓進行嚴格控制构罗，但制瓷業(yè)一如北宋铜涉，官窯和民窯同時發(fā)展，頗有規(guī)模遂唧，產(chǎn)量豐碩芙代，滿足了社會各階層日常使用，成為當時重要的手工產(chǎn)業(yè)之一盖彭。景德鎮(zhèn)作為元代中國的制瓷名鎮(zhèn)纹烹，進入明代后，仍為瓷器生產(chǎn)燒制的中心召边，明王朝在景德鎮(zhèn)也專門設置極具管理功能的“御器廠”滔韵，加強對陶瓷業(yè)的管控，并下轄數(shù)十座“廠官窯”掌实，在景德鎮(zhèn)為朝廷燒制精美瓷器陪蜻。景德鎮(zhèn)由于官方管理機構的駐扎，行業(yè)的政治地位自然得到提高贱鼻，燒制產(chǎn)品的質量宴卖、數(shù)量，以及產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和工藝技術的進步邻悬，均在處在領先位置症昏。
從具體的工藝技術上講，明代陶瓷的發(fā)展更具特色父丰，首先是白釉瓷器的成就超過以往任何一個朝代肝谭，作品胎質細膩掘宪，釉色瑩潤，純凈無雜攘烛，白度柔和悅目魏滚，取得了很高的藝術成就，世有“甜白”釉的美譽坟漱，贊嘆其釉質的溫潤之美鼠次；其次，
景德鎮(zhèn)所燒制的釉下彩青花芋齿，引入波斯優(yōu)質的“蘇泥勃青”青料腥寇，并通過明代不同時期的審美喜好和繪畫技巧，使作品呈現(xiàn)出不同時期的藝術風格觅捆，或蔚藍蒼翠赦役，明快典雅，或濃淡協(xié)調栅炒，生動自然掂摔，或淡雅平和，細膩寫實职辅，或濃艷渾厚，藍中泛紫聂示，代表著中國青花瓷的最高水平域携，使青花瓷成為景德鎮(zhèn)燒制的最具特色和長盛不衰的產(chǎn)品，并廣泛影響了南方各地以及沿海地區(qū)的陶瓷產(chǎn)區(qū)鱼喉，也使得青花瓷器成為明代中國陶瓷生產(chǎn)的主流秀鞭，其作品暢銷國內(nèi)外，至今仍是中國古代陶瓷藝術品中的瑰寶扛禽；第三锋边，明代工匠使用氧化銅呈色的釉下彩釉里紅,以及與青花藝術相結合的青花釉里紅,開創(chuàng)了多彩高溫釉下彩先例,這種使用銅金屬氧化物做呈色劑，生坯施釉编曼，經(jīng)過還原火高溫燒制的作品豆巨，色澤鮮艷，釉質凝厚掐场，有寶石紅之稱往扔，其精湛的工藝獨樹一幟，達到了很高的藝術水平熊户；第四萍膛，景德鎮(zhèn)工匠在長期的燒制實踐中，以鐵嚷堡、鈷蝗罗、銅、錳等金屬氧化物以及它們之間相互搭配著色而成的各種釉彩，開拓形成了景德鎮(zhèn)五光十色的顏色釉瓷制釉技藝串塑，推動了中國陶瓷釉彩的進步和提高沼琉，與此同時,各種釉彩的應用，也使景德鎮(zhèn)的釉上彩繪瓷逐漸發(fā)展和成熟起來拟赊，至明代中期刺桃，使用釉下青花和釉上彩工藝相結合的斗彩制作工藝，開始出現(xiàn)吸祟，并在明成化年間發(fā)展成熟瑟慈，其作品憑藉釉色鮮艷豐富、釉質純凈玉潤屋匕、做工精細到位等工藝特色葛碧，達到了中國彩繪瓷工藝前所未有的水平，成為閃耀在中國陶瓷藝術之林的一顆明珠过吻；此外进泼，明弘治時期發(fā)明的黃釉瓷器，也獨具特色纤虽，取得了很高的藝術成就乳绕。黃釉的制釉工藝較為復雜，主要是用銻和鉛做助溶劑與石英配制而成逼纸，并加入氧化鋅洋措、氧化鐵、氧化錫杰刽、硝酸鋁等多種金屬氧化物呈色菠发。具體的燒制工藝是，先在高溫燒成的細白瓷上掛釉贺嫂，干燥后再入窯用氧化焰低溫二次燒成滓鸠，其作品釉質嬌嫩晶瑩，釉色滋潤純凈第喳，精美細致糜俗，讓人愛不釋手，有極高的藝術品味曲饱。
另外吩跋，創(chuàng)興在宋代的福建德化窯，制瓷技藝在明代獲得了全面的發(fā)展和提高渔工，成為福建乃至全國一個重要的陶瓷產(chǎn)區(qū)锌钮，作品暢銷海內(nèi)外。德化窯受景德鎮(zhèn)的影響引矩，以燒制青花和白瓷為主梁丘。但由于德化本地產(chǎn)的瓷土侵浸，氧化硅和氧化鉀含量較高，起呈色作用的氧化鐵含量較低氛谜，屬高硅原料掏觉，加上瓷土中氧化鉀的助融作用，燒成后玻璃相較多值漫，因而瓷胎致密澳腹，潔白如玉，透光度較好杨何，是燒制白瓷上佳原料酱塔。隨著燒制工藝的進步和成熟，憑藉制瓷原料得天獨厚的優(yōu)勢危虱，白瓷作品的燒制成為德化窯的代表羊娃，燒成的作品，釉面純凈溫潤埃跷，如脂似玉蕊玷，質感油潤瑩瑩，因此有“豬油白”和“象牙白”之美譽弥雹，品質獨特传藏，超越了其他白瓷產(chǎn)區(qū)的質量介衔，達到了中國白瓷生產(chǎn)的最高水平薯演。尤令人稱道的是弯汰，入明之后，因循當時佛教信仰的深入和普及窗宦，德化涌現(xiàn)一批瓷塑藝術家赦颇，在繼承佛教傳統(tǒng)造像的基礎上二鳄，創(chuàng)新發(fā)展赴涵，以嫻熟的雕塑技能，燒制生產(chǎn)了大量精妙絕倫的佛像订讼，這些經(jīng)典的創(chuàng)作髓窜，藝術價值極高，影響廣泛欺殿，成為德化白瓷最受人追捧的作品寄纵，當然也代表著德化白瓷的最高成就。
? 明朝未年脖苏，李自成率農(nóng)民軍殺入京城程拭，明崇禎皇帝自縊身亡，山海關總兵吳三桂隨之引滿清鐵騎入關棍潘，并通過殘酷的殺伐統(tǒng)一了天下恃鞋，滿清政權開始了對中原長達近300年的奴役統(tǒng)治崖媚。清代的陶瓷產(chǎn)業(yè)，在王朝變更中遭到戰(zhàn)火的嚴重摧殘恤浪，窯場凋零畅哑，匠人四散，燒制生產(chǎn)一度停滯水由。據(jù)史料記載荠呐，直至滿清統(tǒng)治逐步穩(wěn)定，陶瓷業(yè)于清順治十一年陸續(xù)開始恢復生產(chǎn)砂客，景德鎮(zhèn)也復為清政權的御窯廠泥张，到康熙時期，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)才恢復完善鞭盟，開始進入陶瓷工藝的發(fā)展時期圾结。
從中國彩瓷的工藝發(fā)展上說，清代的康熙齿诉、雍正筝野、乾隆三朝是中國陶瓷工藝發(fā)展長河中的鼎盛時期，在精良的技術隊伍和清政府督窯官制度的嚴厲監(jiān)督下粤剧，千百年來的制瓷經(jīng)驗歇竟，厚積薄發(fā)，擔保了制瓷工藝技巧全面成熟的發(fā)展抵恋，自康熙時期便開始創(chuàng)造出新的瓷器品種焕议，到雍正、乾隆時期弧关，更是碩果累累盅安，加之景德鎮(zhèn)優(yōu)越的制瓷原料和燃料，以及工匠云集的人文環(huán)境助緣世囊，從喜好瓷器的帝王到造辦處官員均十分重視景德鎮(zhèn)瓷器的燒造别瞭，包括督窯官們，都潛心研究燒制技藝株憾，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)為大勢所趨蝙寨，取得了非凡的成就。
總的來說嗤瞎，康熙時期的青花墙歪、五彩；雍正贝奇、乾隆時期在五彩基礎上創(chuàng)新發(fā)展的粉彩虹菲、以及品類繁多的各種顏色釉和引入的琺瑯彩新工藝，均工藝精湛掉瞳、登峰造極毕源，藝術成就都超過了明代髓帽，燒制的作品胎質細膩、釉質瑩潤脑豹，色彩絢麗郑藏、斑斕，鏤雕精工瘩欺，獨具匠心必盖，并出現(xiàn)了完整的山水畫、人物畫俱饿、花鳥畫以及《水滸傳》歌粥、《三國志》、《說岳全傳》等古典小說中的一些歷史人物故事拍埠，單以繪畫藝術而論也達到了極高的水平失驶。
在裝飾藝術上，康熙枣购、雍正嬉探、乾隆清三代陶瓷裝飾工藝的發(fā)展達到一個新的高峰，工匠們的智慧和技巧發(fā)揮的淋漓盡致棉圈，裝飾花紋五彩繽紛涩堤，豐富多樣，且色調強烈分瘾，用彩出奇胎围，達到了很好的藝術效果，花紋內(nèi)容也涉獵廣泛德召，除各種傳統(tǒng)的裝飾圖案外白魂，花、鳥上岗、蟲福荸、魚、蝶等日常生活中的常見事物液茎，均能信手拈來逞姿，裝飾題材也比明代更豐厚辞嗡，畫面更宏大捆等，特別是一些膾炙人口的歷史傳說和歷史故事，被提煉成經(jīng)典续室，燒制在各種典雅的器物上栋烤，體現(xiàn)了工匠們高度的藝術概括力。
陶瓷工藝技術的發(fā)展離不開制瓷原料不斷的研發(fā)和投入使用挺狰，以及燒制工藝包括窯爐熱工的更新明郭，從這個意義是講买窟，新原料、新釉彩的發(fā)現(xiàn)薯定，無疑都是一種工藝技術的進步始绍。清三代單純的顏色釉的探索以及燒制工藝，在陶瓷業(yè)復興的大潮中话侄，獲得了全面的發(fā)展亏推，創(chuàng)造出許多新品種釉彩，如 “松石綠”年堆、“蟹甲青”吞杭、“鱔魚黃”、“茄皮紫”变丧、“豇豆紅”以及各種稱謂的紫釉芽狗、紅釉等，新奇的釉彩不斷出現(xiàn)痒蓬，燒制的作品不斷為瓷釉的星空增光添彩童擎；另一方面，乾隆時期還發(fā)明了許多制瓷新工藝攻晒，通過各種制瓷技巧柔昼，巧妙地使用制瓷原料，以及熟練地控制燒制氣氛炎辨，逼真地仿制出竹器捕透、木器、銅器碴萧、石器乙嘀、象牙雕刻器等各種器物，從色彩到造型破喻，無不維妙維肖虎谢，工藝令人驚嘆；此外曹质，還成功燒制出鏤孔填釉的“玲瓏”瓷和大型雕刻的轉心瓶和轉頸瓶婴噩，其工藝技巧，實到了鬼斧神工的高度羽德，進入了中國陶瓷發(fā)展史上第二個全盛的時代几莽。就此而言，北宋時期的陶瓷振興宅静，在于火的藝術之創(chuàng)造章蚣，通過天然陶瓷原料的配置和還原氣氛（窯變）燒成，體現(xiàn)的是陶瓷本質的美姨夹；清三代的創(chuàng)造纤垂，集中反映在工藝之美矾策，通過對工藝技巧的參悟和創(chuàng)新，完成了精益求精的神工創(chuàng)造峭沦，兩相輝映贾虽，完善了中國陶瓷藝術對人類文明至高至美的貢獻。
在陶瓷學術方面吼鱼，清代出現(xiàn)了更多專門論述陶瓷理論和實踐的著作榄鉴，較有影響的有朱琰的《陶說》、藍浦的《景德鎮(zhèn)陶錄》蛉抓、唐英的《窯器肆考》庆尘、許之衡的《飲流齋說瓷》等，這些陶瓷著作巷送，從原料驶忌、工藝、器型笑跛、釉質付魔、釉彩到燒制技藝和傳承等，均有涉足飞蹂，對中國陶瓷燒制技藝的發(fā)展進步歷史几苍，給予了圓滿的總結，使中國陶瓷成為一個完整的體系陈哑。
綜上所述妻坝，中國的陶瓷手工業(yè)，經(jīng)過漫長歷史的發(fā)展惊窖，積累了豐富的經(jīng)驗刽宪，造詣精深，作品豐偉界酒，形成一套獨特和完整的工藝技術圣拄，不僅為人類文化遺產(chǎn)的瑰寶，也代表著世界陶瓷藝術的最高成就毁欣，無與倫比庇谆。清朝中葉以后，特別是從十九世紀中葉開始到二十世紀將近半個世紀的時間凭疮，中國社會受腐敗沒落的集權專制之害饭耳，逐漸淪為半殖民地、半封建的社會哭尝，中國傳統(tǒng)的陶瓷手工業(yè)哥攘，在專制政權的殘酷壓榨和西方工業(yè)革命以及資本主義的排擠下剖煌，受到嚴重摧殘材鹦，作為“瓷器中國”的文明故里逝淹，遭遇巨變，許多名窯被廢棄桶唐，大批工匠難以謀生栅葡，具有悠久文明傳統(tǒng)的陶瓷手工業(yè)漸失光輝，被迫走向衰落尤泽。
近現(xiàn)代隨著工業(yè)文明和科技的高速發(fā)展欣簇，陶瓷產(chǎn)業(yè)的制瓷原料、材料加工坯约、窯爐技術熊咽、以及燒制技藝均發(fā)生了天翻地覆的變化。從制瓷原料方面看闹丐，特別是化學工業(yè)的進步横殴，納米技術的成熟應用，極度地豐富了制瓷原料卿拴，出現(xiàn)了一些傳統(tǒng)陶瓷聞所未聞的制瓷原料新品種衫仑，遠遠超越了天然礦物原料粗糙和不純凈的缺陷，如骨質瓷堕花、貝質瓷文狱、鎂質瓷以及用于高科技器物的特種陶瓷等，直接顛覆了人們對陶瓷的理解缘挽，為生活和科技開創(chuàng)出新的天地瞄崇。僅就人們?nèi)粘Ｓ么蓙碚f，這些陶瓷新原料所燒制的餐具壕曼，不僅高強度杠袱、高硬度、高韌性窝稿、耐酸堿楣富，并且無鉛毒，高白度伴榔，釉面光潔纹蝴，瓷質細膩，相較過去的粗瓷大碗踪少，更適合高雅的生活塘安；在窯爐熱工方面，科技的發(fā)展也帶來了窯爐的巨變援奢，燃氣窯兼犯、電窯、以及全自動、一體化窯等低無污染或無污染窯爐的出現(xiàn)切黔，不僅極大地節(jié)約了能源砸脊，而且也極大地減輕了制瓷工人的勞動強度，是傳統(tǒng)陶瓷手工業(yè)工匠們做夢也無法想到的纬霞，而人類世界的文明發(fā)展凌埂，永無止息，注定也會為未來的陶瓷產(chǎn)業(yè)诗芜，帶來更多的奇跡瞳抓。（完）
