《女史箴圖》（局部）上的女性形象
《女史箴圖》根據(jù)西晉張華的文學(xué)著作《女史箴》繪制而成扮宠，圖中描繪了貴族婦女生活的一些場(chǎng)景，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)所標(biāo)榜的女性美的典范。這幅畫(huà)中的女性，容貌端莊秀麗萤皂，身材修長(zhǎng)，長(zhǎng)裙曳地匣椰，氣質(zhì)十分優(yōu)雅裆熙。她們安詳而又從容地服從社會(huì)給予自己的角色分工，致力于服侍男人禽笑， 奉獻(xiàn)自己入录，這樣的女人被社會(huì)表?yè)P(yáng)并樹(shù)立為榜樣。從這幅畫(huà)中可以看出佳镜，由于受魏晉玄學(xué)清談之風(fēng)的影響僚稿，當(dāng)時(shí)社會(huì)非常注重人的氣質(zhì)形象，這也影響到了畫(huà)家對(duì)女 性美的態(tài)度邀杏。同一時(shí)期其他繪畫(huà)作品中的女性形象贫奠，如《洛神賦圖》中的洛神唬血，雖然身份、裝束不同唤崭，卻同樣具有這種秀麗修長(zhǎng)拷恨、氣質(zhì)優(yōu)雅的美感。
洛神賦圖
展開(kāi)畫(huà)卷谢肾，只見(jiàn)站在岸邊的曹植表情凝滯腕侄，一雙秋水望著遠(yuǎn)方水波上的洛神，癡情向往芦疏。梳著高高的云髻冕杠，被風(fēng)而起的衣帶，給了水波上的洛神一股飄飄欲仙的來(lái)自天界之感酸茴。她欲去還留分预，顧盼之間，流露出傾慕之情薪捍。
周昉《簪花仕女圖》局部
唐朝的《簪花仕女圖》笼痹，但是受中國(guó)古代繪畫(huà)風(fēng)格的限制，沒(méi)有透視和明暗酪穿，不具備對(duì)于細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確捕捉凳干。很難想象出以前美人具體的容貌，只能看出唐代喜歡身材豐腴被济，面如滿月的救赐。
清代：病態(tài)嬌美
到了清代，已被抬高到居山水只磷、花鳥(niǎo)諸表現(xiàn)題材之上的至尊地位经磅。這一時(shí)期，不論是宮廷畫(huà)家焦秉貞喳瓣、冷枚馋贤，還是文人畫(huà)家改琦、費(fèi)丹旭等畏陕，都以表現(xiàn)女性“倚風(fēng)嬌無(wú)力”的儀態(tài)為他們的審美追求配乓。不過(guò)盡管是程式化“病態(tài)美人”狀，仍然強(qiáng)調(diào)姿態(tài)優(yōu)美風(fēng)格惠毁，崇尚淡雅飄逸犹芹。
