《人物龍鳳帛畫》戰(zhàn)國帛畫，又稱為《龍鳳仕女圖》绩卤，湖南省長沙市東南郊楚墓，現(xiàn)藏于湖南省博物館江醇”舯铮《龍鳳仕女圖》是至2010年為止發(fā)現(xiàn)的僅有的兩幅戰(zhàn)國帛畫之一，是十分珍貴的文物陶夜。
馬王堆一號墓出土T型綿畫 西漢繪畫作品凛驮。中國西漢繪畫作品。1972～1974年先后出土于湖南省長沙市馬王堆1条辟、3號漢墓黔夭。帛畫共5幅，其中1號墓1幅捂贿，3號墓4幅纠修，創(chuàng)作時間為漢文帝時期，是迄今發(fā)現(xiàn)的漢代最早的獨幅繪畫作品厂僧。此幅帛畫是一號墓出土扣草，全長205厘米，為T字形颜屠，畫面完整辰妙，形象清晰。
《女史箴圖》（局部）東晉 顧愷之甫窟。原作已佚密浑，現(xiàn)存有唐代摹本，原有12段粗井，因年代久遠尔破，現(xiàn)存《女史箴圖》僅剩9段街图，為絹本，設色懒构，縱24.8厘米餐济、橫348.2厘米。
《洛神賦圖》東晉顧愷之胆剧。
《職貢圖》是南朝梁國蕭繹畫的一幅畫作絮姆，現(xiàn)存宋人摹本藏于中國國家博物館。
《竹林七賢與榮啟期》磚畫 模印磚畫由200 多塊古墓磚組成秩霍，分為兩幅篙悯，嵇康、阮籍铃绒、山濤鸽照、王戎4 人占一幅，向秀匿垄、劉伶移宅、阮咸、榮啟期4 人占一幅椿疗。人物之間以銀杏漏峰、松槐、垂柳相隔届榄。
《鹿王本生圖》是莫高窟第二百五十七窟壁畫的主要題材,創(chuàng)作于北魏浅乔。
《西方凈土變》敦煌壁畫
《維摩詰經(jīng)變》敦煌壁畫
《張議潮統(tǒng)軍出行圖》敦煌壁畫
《游春圖》展子虔 隋代
《歷代帝王圖》閻立本 初唐 。我們看到的是摹本铝条，又名《列帝圖》靖苇、《十三帝圖》、《古列帝圖卷》班缰。畫中刻畫了歷史上漢至隋間有不同作為的13 位帝王的形象贤壁，這13 位帝王按歷史順序依次是：前漢昭帝劉弗陵，漢光武帝劉秀埠忘，魏文帝曹丕脾拆，吳主孫權，蜀主劉備莹妒，晉武帝司馬炎名船，陳廢帝陳伯宗，陳宣帝陳頊旨怠，陳后主陳叔寶渠驼，北周武帝宇文邕，隋文帝楊堅鉴腻，隋煬帝楊廣迷扇。
《步輦圖》是唐朝畫家閻立本的名作之一百揭。是現(xiàn)藏故宮博物院中國十大傳世名畫之一。
《虢國夫人游春圖》張萱 唐代蜓席。我們看到的為宋摹本信峻，原作已失，摹本猶存盛唐風貌瓮床。
《搗練圖》是唐代名畫，作者是唐代畫家張萱产镐，畫作原屬圓明園收藏隘庄。1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現(xiàn)藏美國波士頓博物館癣亚。
《簪花仕女圖》周昉 唐代丑掺。絹本設色（手卷），重彩述雾，縱46厘米街州，橫180厘米。用筆樸實玻孟，氣韻古雅唆缴，現(xiàn)藏遼寧省博物館∈螋幔《簪花仕女圖》是全世界范圍內(nèi)唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本面徽。
《高逸圖》孫位 唐代，現(xiàn)藏上海博物館匣掸√宋桑縱45.2厘米，橫168.7厘米碰酝。絹本霎匈，設色畫。圖繪四個士大夫送爸，身旁各有侍者一人铛嘱，以樹木竹石將人物一一隔開。據(jù)研究碱璃，應是《竹林七賢圖》中的一段弄痹。圖中四賢，一為好老莊學說嵌器，而性格介然不群的山濤肛真，旁有童子將琴奉上；一為不修威儀爽航，的王戎蚓让，旁有童子抱書卷乾忱；一為寫《酒德頌》的劉伶，回顧欲吐历极，旁有童子持唾壺跪接窄瘟；一為飲酒放浪，慣作青白眼的阮藉趟卸，旁有童子奉上方斗蹄葱。畫法工細，設色濃重锄列，尤其所繪湖石的皴染图云，已開五代山水畫的先聲。卷首有宋徽宗趙佶簽題邻邮，又有宣和內(nèi)府諸鑒藏印璽竣况，是可信的唐代繪畫作品之一。
《江帆樓閣圖》李思訓 唐代 臺北故宮博物院藏筒严。作者融匯了山水丘壑和人物動態(tài)丹泉，闡明唐代山水畫已著意于生活與自然之交織、輝映鸭蛙，一派明媚春光景象摹恨。畫中山石用墨線勾勒輪廓，石綠渲染娶视。整體勢態(tài)蔥郁睬塌，富有裝飾味，和有勾無皴的山石歇万，起伏均勻的水紋揩晴，精麗工致的屋宇， 圖案形狀的夾葉贪磺，十分相稱硫兰，而且還可以看出其中吸取域外繪畫的跡痕。
《明皇幸蜀圖》唐代（傳）李昭道寒锚。絹本劫映，青綠設色∩睬埃縱55.9厘米泳赋，橫81厘米。臺北故宮博物院藏喇喉。 公元755年祖今，唐朝發(fā)生了著名的“安史之亂”，唐王朝開始由盛而衰。有一幅唐代流傳下來的金碧山水畫千诬，從一個側(cè)面耍目，記錄了這一歷史事件。這幅作品就是《明皇幸蜀圖》徐绑。
《輞川圖》是畫家王維晚年隱居輞川時所作邪驮。畫面群山環(huán)抱，樹林掩映傲茄，亭臺樓榭毅访，古樸端莊。別墅外盘榨，云水流肆俺抽，偶有舟楫過往， 呈現(xiàn)出悠然超塵絕俗的意境较曼。在王維的山水畫中，尤其這幅《輞川圖》所創(chuàng)造的淡泊超塵的意境振愿， 給人精神上的陶冶和身心上的審美愉悅捷犹，曠古馳譽。
《照夜白圖卷》 韓幹 唐代 紙本冕末，設色萍歉。縱30.8厘米档桃，橫33.5厘米枪孩。美國大都會博物館藏。圖中所畫的照夜白藻肄，是唐玄宗所喜愛的御馬蔑舞，它被系在一木樁上，鬃毛飛起嘹屯，鼻孔張大攻询，眼睛轉(zhuǎn)視，昂首嘶鳴州弟；四啼騰驤钧栖，似欲掙脫羈絆。不僅畫出馬的膘肥肌健的外形婆翔，更著力表現(xiàn)其杰騖不馴的雄駿神采拯杠。用筆簡練，線條纖細而道勁啃奴，渲染不多而體積感潭陪、質(zhì)感頗強。圖左上有南唐后主李煜題“韓幹畫照夜白”六字；左邊上方有“彥遠”二字畔咧，似為唐代美術史家張彥遠的題名茎芭；左下有北宋術帶題名并針“平生真賞”印誓沸；尚有南宋賈似道的“秋壑珍玩”梅桩、“似道”等印及明項子京等收藏印拜隧；卷前有向子湮宿百、吳說題首；卷后有元危素及清沈德潛等11人題跋和乾隆弘歷詩跋洪添】岩常《畫史》、《畫鑒》干奢、《南陽名畫表》痊焊、《大觀錄》卷十一、《墨綠匯觀》卷六忿峻、《石渠寶笈》續(xù)編等書著錄薄啥。
《五牛圖》·韓滉 唐代，中國十大傳世名畫之一逛尚。北京故宮博物院館藏珍品垄惧。麻紙本，縱28.8厘米绰寞，橫139.8厘米到逊，無款印。
《天王送子圖》 吳道子 唐代滤钱。紙本手卷觉壶，縱35.5厘米，橫338.1厘米件缸，傳為宋人摹本掰曾。圖又名《釋迦降生圖》，乃吳道子根據(jù)佛典《瑞應本起經(jīng)》繪畫停团。
《重屏會棋圖》周文矩 五代旷坦。此圖描繪南唐中主李璟與其弟景遂，景達佑稠，景過會棋情景秒梅。
《韓熙載夜宴圖》絹本，寬28.7厘米舌胶，長335.5厘米捆蜀，北京故宮博物院藏。
《十六羅漢圖》貫休 五代。絹本設色辆它，縱129.1厘米誊薄，橫65.7厘米。日本高臺寺藏锰茉。十六羅漢均是釋迦牟尼的弟子呢蔫，佛經(jīng)上說他們受佛囑咐，不入涅槃飒筑，常住世間片吊，受世人供養(yǎng)而又濟度眾生墨闲。貫休筆下的這些羅漢鸳玩，大都粗眉大眼、豐頰高鼻吊履，形象夸張肤晓，即所謂“胡貌梵相”爷贫。畫家塑造的具有“胡貌梵相”特點的羅漢形象，既與唐代佛教藝術中經(jīng)常出現(xiàn)的胡人形象的傳統(tǒng)有相繼承的一面补憾；同時漫萄，由于唐代佛教藝術逐漸世俗化，形象越來越寫實余蟹，而貫休所畫則不類世間所傳，而是更加夸張變形子刮，變得奇崛怪異威酒，使“見者莫不駭矚”。這表明他的創(chuàng)作有鮮明獨特的個性和創(chuàng)造性挺峡。
《寫生珍禽圖》黃筌 五代葵孤。絹本，設色橱赠，縱41.5厘米尤仍，橫70厘米。故宮博物院藏狭姨≡桌玻《寫生珍禽圖》上面用工細的手法繪有數(shù)十種鳥蟲。其中有山雀饼拍、鶺鴒赡模、斑鳩、蚱蜢师抄、蜜蜂漓柑、牽牛、烏龜?shù)取Ｃ糠N動物都描繪得十分精巧辆布、肖似瞬矩。無論羽毛、鱗翅锋玲，都具有很強的質(zhì)感景用，稱得上活靈活現(xiàn)，栩栩如生嫩絮。兩只烏龜是以側(cè)上方俯視的角度進行描繪丛肢，透視關系準確精到，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧剿干，令人贊嘆不已蜂怎。畫幅的左下角有一行小字：“付子居寶**”，由此可知置尔，這幅《寫生珍禽圖》是作者為創(chuàng)作而收集的素材杠步，是交給其子黃居寶臨摹練**用的一幅稿本。
《匡廬圖》荊浩 五代榜轿。絹本幽歼，水墨畫，軸谬盐。尺幅：185.8×106.8 cm〉樗剑現(xiàn)藏臺北故宮博物院。本幅畫與范寬《溪山行旅圖》不同飞傀，近皇型、中、遠三景并未全部放在畫幅的中軸線上砸烦，而是將近景的松石弃鸦、茅舍移至畫面右下角，中間以廣袤的水域隔開幢痘，與左上方體積龐大的遠景主山相對唬格。畫家采用“平遠”和對角線的構(gòu)圖設計，與宋人《岷山晴雪》十分類似颜说，都受到北宋末流行的小景山水畫的影響购岗，這暗示《匡廬圖》的成畫年代應晚於十一世紀。
《關山行旅圖》 關仝 五代门粪。絹本藕畔，水墨，縱144.4厘米庄拇，橫56.8厘米注服。臺北故宮博物院藏韭邓。《關山行旅圖》是關仝的代表作溶弟，畫上峰巒疊嶂女淑、氣勢雄偉，深谷云林處隱藏古寺辜御，近處則有板橋茅屋鸭你，來往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴擒权，好一幅融融生活圖袱巨。此畫布景兼“高遠”與“平遠”二法，樹木有枝無干碳抄，用筆簡勁老辣愉老，有粗細斷續(xù)之分，筆到意到心到剖效，情境交融嫉入。此外，畫家在落墨時漬染生動璧尸，墨韻跌宕起伏咒林，足見關仝山水畫道之精深。 《夏山圖》董源 南唐爷光。
《秋山問道圖》五代 巨然 臺北故宮博物院藏垫竞。《秋山問道圖》是—幅秋景山水畫蛀序。畫上主峰居中欢瞪，這是五代宋初的典型構(gòu)圖。山峰石少土多哼拔，氣勢顯得溫和厚重引有。
《山鷓棘雀圖》五代 黃居寀 臺北故宮博物院瓣颅。本幅構(gòu)圖之重心倦逐，大致居于畫幅**，與北宋山水畫之中軸式構(gòu)圖相似宫补，荊棘檬姥、蕨、竹粉怕、飛鳥平布畫幅健民，頗有圖案式的布局意味。
《雙喜圖》宋 崔白 臺北故宮博物院藏贫贝。此圖寫秋野景物秉犹，草樹坡石蛉谜，布置生動，而秋風颯颯竹樹搖撼崇堵，山草皆靡型诚，風勢甚烈。整幅畫面詩意之濃郁鸳劳，有聲有色狰贯，真堪稱一幅“西風頌”了。
《讀碑窠石圖》宋 李成赏廓、王曉 日本大阪市立美術館藏涵紊。《讀碑窠石圖》幔摸，為五代末北宋初李成與王曉合作摸柄。圖中殘碑上應有小字二行，一書“李成畫樹石”抚太，一書“王曉補 人物 ”塘幅，但現(xiàn)存此圖中已無此二行小字，所以為摹本尿贫。但不妨礙體會李成寄于畫中的意境电媳。《讀碑窠石圖》為雙拼絹繪制的大幅 山水 畫庆亡，表現(xiàn)冬日田野上匾乓，一位騎騾的老人正停駐在一座古碑前觀看碑文，近處陂陀上 生長著木葉盡脫的寒樹又谋。觀此圖不禁使人陷入一種蒼涼冷落的情境之中拼缝，一塊殘碑，幾株枯樹彰亥，原野凄涼咧七。作者表現(xiàn)出人世滄桑，往事如煙任斋，不堪回首之感继阻，表現(xiàn)出他憤世嫉俗、高傲孤寂之品格废酷。畫中殘碑以淡墨染正側(cè)面瘟檩，斑駁漫漶；環(huán)繞殘碑周圍的枯樹盤復澈蟆，枝干下垂如蟹爪墨辛。荒石孤立趴俘、荊棘枯草睹簇，所有的景物都烘托出無限凄愴之氣氛奏赘。
《溪山行旅圖》宋 范寬 臺北故宮博物院藏。
《早春圖》北宋 郭熙 臺北故宮博物院藏太惠。畫幅右側(cè)畫家自題：“早春志珍。壬子（1072）年郭熙畫《膺叮”這幅畫的主要景物集中在中軸線上伦糯，以全景式高遠、平遠嗽元、深遠相結(jié)合之構(gòu)圖敛纲，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。近景有大石和巨松剂癌，背后銜接中景扭動的山石淤翔，隔著云霧，兩座山峰在遠景突起佩谷，居中矗立旁壮，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣谐檀。左側(cè)平坡逶迤抡谐，令人覺得既深且遠。作者以粗闊扭曲的線條桐猬，描繪山石輪廓麦撵，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理溃肪，因為形狀像卷曲的云塊免胃，所以稱為“卷云皴”。樹木枝干虬曲惫撰，枝椏像伸指布掌的樣子羔沙，稱為“蟹爪枝”，是承襲自宋初李成一系的特色厨钻。
《溪山樓觀圖》宋 燕文貴 日本大阪市立美術館藏扼雏。《溪山樓觀圖》是一幅描繪江景山巒的山水畫莉撇，氣勢開闊曠遠呢蛤。圖中山勢宏偉惶傻，峰巒聳峙棍郎，林木茂密。山腳银室、山腰處皆有樓觀殿宇涂佃，時隱時現(xiàn)励翼。江邊丘陵起伏，沙磧平灘碎石散布辜荠，雜樹迎風汽抚，江水浩瀚。樓臺水閣隱現(xiàn)于水氣煙云之中伯病。行旅數(shù)人造烁，過橋臨山，見深山幽谷午笛。
《五馬圖卷》宋 李公麟 二戰(zhàn)以前藏于私家惭蟋，戰(zhàn)后失蹤，珂羅版藏于故宮博物院圖書館药磺。本幅無作者名款告组，共分5段，前4段均有北宋黃庭堅的箋記癌佩，后紙有黃氏跋語木缝，另有北宋、南宋初的曾紆跋围辙，言及黃庭堅題于元佑五年（1090年）我碟。幅上兩處有乾隆帝的題文，鈐有清“樂壽堂鑒藏寶”等印20方姚建。該卷系職貢類題材怎囚，作一人一馬狀。據(jù)黃氏題跋桥胞，5馬依次為鳳頭驄恳守、錦膊驄、好頭赤贩虾、照夜白催烘、滿川花，皆為雄馬缎罢，均是西域的貢品伊群，分屬宋廷的左騏驥院和左天駟監(jiān)。
《秋庭戲嬰圖》北宋 蘇漢臣策精。本幅畫庭院中舰始，姊弟二人圍著小圓凳，聚精會神地玩推棗磨的游戲咽袜。不遠處的圓凳上丸卷、草地上，還散置著轉(zhuǎn)盤询刹、小佛塔谜嫉、鐃鈸等精致的玩具萎坷。背景部分，筍狀的太湖石高高聳立沐兰，造型堅實挺拔哆档，周圍則簇擁著盛開的芙蓉花與雛菊，這樣的布局住闯，不僅沖淡了湖石的陽剛之氣瓜浸，也充分點出秋天的節(jié)令。由于畫中姊弟倆所玩的棗子比原，是中國北方的作物斟叼，在當時的江南并不生產(chǎn)。加上全畫的描寫春寿，極端細膩朗涩、寫實，符合北宋末期的宮廷院畫特質(zhì)绑改。根據(jù)這項線索谢床，推測此作完成的時間，應該是在徽宗的宣和畫院時期厘线。畫軸左上方有題跋识腿，但并非原畫所有。
《清明上河圖》（局部）宋 張擇端 現(xiàn)存北京故宮博物院造壮《伤希《清明上河圖》本是進獻給宋徽宗的貢品，流傳至今已有800多年的歷史耳璧。其主題主要是描寫北宋都城東京市民的生活狀況和汴河上店鋪林立成箫、市民熙來攘往的熱鬧場面，描繪了運載東南糧米財貨的漕船通過汴河橋涵緊張繁忙的景象旨枯。作品氣勢恢弘蹬昌，長528.7厘米、寬24.8厘米攀隔。畫有587個不同身份的人物皂贩，個個形神兼?zhèn)洌嬘?3種動物昆汹、9種植物明刷，其態(tài)無不惟妙惟肖，各種牲畜共56匹满粗，不同車轎二十余輛辈末，大小船只二十余艘。這件現(xiàn)實主義的杰作，是研究北宋東京城市經(jīng)濟及社會生活的寶貴歷史資料本冲。
《墨竹圖》宋 文同 臺北故宮博物院藏。此圖用水墨畫倒垂竹枝劫扒，以獨創(chuàng)深墨為面檬洞、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜沟饥，靈氣頓顯添怔。筆法謹嚴有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)贤旷。
《四梅圖》宋 楊無咎 广料。此圖寫梅花未開、欲開幼驶、盛開艾杏、將殘四種狀態(tài)。后自書“柳梢青”詞四首盅藻，分詠四梅购桑。
《枯木怪石圖》宋 蘇軾。蘇軾作畫氏淑，固然重視抒發(fā)情感勃蜘，但并不忽視形式技巧，強調(diào)神韻假残，不拘形似缭贡，真誠抒發(fā)胸中意趣。再觀共文辉懒、其書阳惹、其人，誠然如是眶俩。
《芙蓉錦雞圖》宋 趙佶 北京故宮博物院藏穆端。
《貨郎圖》宋 李嵩 臺北故宮博物院藏。畫家借助貨郎這一題材表現(xiàn)了南宋市井生活的一個側(cè)面仿便，那些令人眼花繚亂的物品体啰，雖然今天有很多已不明其用途，但卻真實地記錄了南宋百姓的生活方式嗽仪，是民俗學家不可多得的珍貴史料荒勇。
《采薇圖》宋 李唐 北京故宮博物院藏。此圖是李唐晚年人物畫中的不朽之作闻坚。繪商末伯夷沽翔、叔齊在首陽山餓死的故事。兩子席地對坐相話語，若有聲出絹素仅偎。衣褶原多用挺細圓勁的錢線描跨蟹，周圍松樹，以墨水暈染淺深橘沥，用筆粗細和諧窗轩。畫樹石皆濕筆，甚簡座咆，整個氣氛肅穆沉毅痢艺，近處大樹兩本，一松一楓介陶，奇倔如曲鐵堤舒，而樹身兩相揖讓，襯托著二位主人剛直不阿的性格哺呜。
《瀟湘奇觀圖》（局部）宋 米友仁舌缤。米友仁為北宋著名書畫家米芾長子，父子兩人共創(chuàng)“米家山水”某残。此圖繪米友仁十分熟悉的瀟湘奇觀景致友驮，深得其“變態(tài)萬層”之“真趣”。
《潑墨仙人圖》南宋 梁楷 臺北故宮博物院藏驾锰⌒读簦《潑墨仙人圖》是現(xiàn)存最早的一幅潑墨寫意人物畫⊥衷ィ可以說是梁楷與畫院畫風決絕后耻瑟，自辟蹊徑，獨樹一幟赏酥，在繪畫創(chuàng)作中所創(chuàng)“減筆”畫之杰作喳整。
《太白行吟圖》南宋 梁楷 （日）東京國立博物館藏÷惴觯《太白行吟圖》是梁楷減筆人物畫的代表作之一框都。寥寥數(shù)筆就把“詩仙”那種縱酒飄逸、才思橫溢的風度神韻呵晨，勾畫得惟妙惟肖魏保。
《四景山水圖》宋 劉松年 北京故宮博物院藏∶溃《四景山水圖》分四幅繪春谓罗、夏、秋季二、冬四景檩咱，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活揭措。
《踏歌圖》宋 馬遠 《踏歌圖》是南宋著名畫家馬遠的傳世名作，此圖近處田垅溪橋刻蚯，巨石踞于左角绊含，疏柳翠竹，有幾個老農(nóng)邊歌邊舞于垅上炊汹。遠處高峰削成躬充，宮闕隱現(xiàn)，朝霞一抹兵扬。整個氣氛歡快麻裳、清曠口蝠，形象地表達了“豐年人樂業(yè)器钟，垅上踏歌行”的詩意。踏歌是民間一種不拘程式的娛樂形式妙蔗，用足蹬踏而作歌之謂傲霸。
《溪山清遠卷》（局部）宋 夏圭 本幅為十張紙接成，除第一段為二十五公分外眉反，后九段均大約九十六公分左右乡洼。畫中景物變化甚多锯茄，時而山峰突起，時而河流彎曲。畫家運用仰視轻绞、平視和俯視等不同角度取景，使起伏的峰巒和層層疊疊的巖壁容贝，以及蜿蜒的河川伞租，因為不同的視點在各個獨立的段落裏，產(chǎn)生獨特的空間結(jié)構(gòu)十性。
《千里江山圖》宋 王希孟 《千里江山圖》為中國北宋青綠山水畫作品叛溢。中國十大傳世名畫之一。作者王希孟劲适，王希孟 18 歲為北宋畫院學生楷掉，后召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授霞势，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》烹植。
《江山秋色圖》宋 趙伯駒 這是一幅長卷山水，絹本愕贡，青綠設色刊橘，是北宋后期青綠重彩山水畫流傳至今最具代表性的作品之一。這一畫卷以極為豐富的取材颂鸿，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色促绵。
《寫生蛺蝶圖》 宋 趙昌 這是一幅描寫秋天野外風物的寫生畫。在構(gòu)圖布局上，畫家有意在畫面上方留下很大的空白败晴，景物多集中在畫面的下部浓冒。將野菊、霜葉尖坤、荊棘和偃伏的蘆葦?shù)任壤粒贾玫缅e落有致。在晴空中有三只美麗的彩蝶正在翩翩飛舞慢味，一只蚱蜢正在向上觀望场梆。整幅畫把秋日原野的高曠清新、風物宜人的景色纯路，描繪得十分動人或油。
《歲寒三友圖》 宋 趙孟堅 瑩凈的紙面上，畫家以墨筆畫上一株飽結(jié)花朵驰唬、苞蕾的梅枝顶岸，繼而交錯、繞夾著如星芒般的松針與墨影般的竹葉叫编，將它們橫斜置於畫面**辖佣。這三株折枝植物的組合，不但是一件寫生佳作搓逾，同時畫中歲寒三友－松卷谈、竹、梅的組合霞篡，又代表當時文人認為應該具備的節(jié)操與美德世蔗。
《墨蘭圖》元 鄭思肖 《墨蘭圖》是鄭思肖留下的惟一傳世作品，也是反映他創(chuàng)作思想和藝術造詣的代表作寇损⊥怪＃《墨蘭圖》卷畫面幾片蘭葉，兩朵蘭花矛市，構(gòu)圖簡潔芙沥、舒展，蘭花飽滿浊吏，蘭葉互不交叉而昨，用筆沉穩(wěn)流暢，挺拔剛勁找田，婉轉(zhuǎn)富有變化歌憨，表現(xiàn)了蘭葉挺拔、富有韌性墩衙、剛?cè)嵯嗉嬷|(zhì)务嫡。
《秋郊飲馬圖》元 趙孟頫 這是趙孟頫的鞍馬人物畫的代表作甲抖。畫面是江南初秋時節(jié)，放牧人趕著一群馬到岸邊飲水的情景心铃。放牧人身穿紅色長袍准谚，手持馬鞭，轉(zhuǎn)身看著正在嬉戲的兩匹馬去扣。在牧人的前方有五匹馬步入到河中飲水柱衔，在河岸上還有兩匹馬在互相追逐。整個畫面樹木清秀愉棱，河水平緩無波唆铐，馬的造型生動，表現(xiàn)了自然景致的優(yōu)美奔滑。
《鵲華秋色圖》 元 趙孟頫 此幅向為畫史上認定為文人畫風式青綠設色山水艾岂。兩座主峰以花青雜以石青，呈深藍色档押。這與州渚的淺淡澳盐、樹葉的各種深淺不一的青色祈纯，成同色調(diào)的變化令宿；斜坡、近水邊處腕窥，染赭粒没，屋頂、樹干簇爆、樹葉又以紅癞松、黃、赭入蛆。這些暖色系的顏色响蓉，與花青正形成色彩學上補色作用法。運用得非常恰當哨毁。
《云橫秀嶺圖》元 高克恭 這是高克恭山水畫代表作枫甲。圖繪山巒聳秀，白云繚繞于山間扼褪，山腳坡邊林木茂盛想幻，溪水縈回。畫家以乾筆皴山體话浇，色墨混染脏毯，用濃墨沿山的輪廓作橫點，山腳坡石用筆勾皴幔崖，山體厚重且十分見筆食店，畫風蒼秀渣淤。樹石的畫法雖可看出有借鑒米氏父子的痕跡，但整體上已具高氏風貌吉嫩。
《富春山居圖》（局部）元 黃公望 臺北故宮博物院藏砂代。 《富春山居圖》是元代著名書畫家黃公望膾炙人口的一幅名作，世傳乃黃公望畫作之冠率挣。始畫于至正七年（1347）刻伊，于至正十年完成。該畫于清代順治年間曾遭火焚椒功，斷為兩段捶箱，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》动漾，現(xiàn)藏浙江省博物館丁屎。被譽為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”。前半卷《剩山圖》縱31.8厘米旱眯，橫51.4厘米晨川。后半卷《富春山居圖》無用師卷縱33厘米，橫636.9厘米删豺。為紙本水墨畫共虑，寬33厘米，長636.9厘米呀页，是黃公望晚年的力作妈拌。黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫創(chuàng)作中，嘔心瀝血蓬蝶，歷時數(shù)載尘分，終于在年過八旬時，完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷——《富春山居圖》丸氛。
《漁父圖》元 吳鎮(zhèn) 此圖取景于江南一帶水鄉(xiāng)培愁。高樹兩本聳立湖畔，樹下置一茅棚缓窜，有小徑穿越敞棚可達湖邊定续，湖沿蒲草萋萋，隨風搖拂雹洗，對江平沙曲岸香罐，遠岫遙岑，更遠處一巒秀起时肿，山色入湖庇茫，扁舟一葉，水波漣漪之中螃成，生動地描繪出“放歌蕩漾蘆花風”的情意旦签。筆法圓潤查坪，意境幽深。
《幽澗寒松圖》元 倪瓚 此幅構(gòu)圖不用常見的“一河兩岸”兩段式章法宁炫，但畫幅上方和其大多數(shù)作品一樣偿曙，留出大片空白，讓觀者分不清哪里是水羔巢，哪里是天望忆。山石墨色清淡，筆法秀峭竿秆，渴筆側(cè)鋒作折帶皴启摄，干凈利落而富于變化。松樹取蕭疏之態(tài)幽钢，筆力勁拔歉备。
《青卞隱居圖》元 王蒙 《青卞隱居圖》是元末著名山水畫家王蒙的代表作。畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢匪燕，并渲染山深林密的幽寂氣氛蕾羊。此圖技法豐富多樣，集中體現(xiàn)了王蒙的藝術風格帽驯。
《朝元圖》（局部）永樂宮壁畫
《楊竹西小像》元 王繹 倪瓚龟再。此圖人物面部輪廓須眉全用細筆精心勾勒，略作淡墨暈染界拦，神氣活現(xiàn)紙上吸申，自然梗劫、生動享甸。衣紋線條則簡括洗練。倪瓚補松樹坡石梳侨。
《四清圖》（局部）元 李衎蛉威。李衎善畫枯木竹石，尤善雙勾設色竹及水墨竹走哺。此圖原為長卷蚯嫌，約在明代中期時被分割為前后兩卷。
《清閟閣墨竹圖》元 柯九思 此圖畫竹兩竿丙躏，依巖石挺拔而立择示，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之晒旅，墨色濃潤栅盲，濃淡相間，沉著勁挺废恋。
《墨梅圖》元 王冕
《風雨歸舟圖》明 戴進 這幅畫描繪暴雨降臨的瞬間谈秫，風雨交加扒寄，江面上小舟顛簸擺蕩，行人迎風而行的情景拟烫。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻该编，戴進運用寬闊的濕筆，快速斜掃過畫面硕淑，表現(xiàn)大雨滂沱如潑课竣、雨霧翻騰的撼人氣勢，同時他也畫出翻折的樹葉置媳、蘆葦稠氮，和逆風行走的小舟形成一種垂直逆向，加強整幅畫的動勢半开。
