“自古逢秋悲寂寥”出自唐朝詩人劉禹錫的《秋詞二首·其一》：
自古逢秋悲寂寥尤莺，我言秋日勝春朝旅敷。
晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄颤霎。
這是一首仄起入韻媳谁，押平水韻“二蕭”部的七絕，格律嚴謹友酱。
《秋詞二首》作于“永貞革新”失敗后晴音，劉禹錫被貶時期。其時詩人三十多歲缔杉，正值壯年锤躁，卻因為改革失敗從中央被一擼到底。劉禹錫被稱作“詩豪”或详，除了文字俠氣流溢之外系羞，性格中倔強、堅持霸琴、永不言敗的特點極為突出觉啊。在朗州十年，劉禹錫創(chuàng)作了大量寓言詩沈贝，表達了對當(dāng)朝權(quán)貴的極大不滿杠人，又寫了許多賦來表達自己不甘沉淪的雄心。
這樣一位有頂層權(quán)力集團經(jīng)歷宋下，因為“八司馬事件”被下放朗州的青年官員嗡善，心性自然是高傲的，視世間蠅營狗茍為碌碌学歧，文字表現(xiàn)除了豪放之外罩引，更多的就是保持與世俗觀點的相左——以證明個人思維的獨立性，表達自己不同流合污的性格本質(zhì)枝笨。
換句話說袁铐，就是個“杠精”。
但是劉禹錫的抬杠是負責(zé)任的横浑，是以自己的前途剔桨、官聲來作抵押的，并非無內(nèi)涵抬杠徙融。像第一次召回京都洒缀，在去看桃花的時候?qū)懴隆靶加^里桃千樹，盡是劉郎去后栽”，結(jié)果因此再次得罪權(quán)貴树绩，又貶官十多年萨脑。
誰知道二十三年后再次起復(fù)，他死性不改饺饭，又跑到玄都觀渤早，寫下“種桃道士歸何處？前度劉郎今又來”瘫俊，句子里滿滿都是對當(dāng)年整自己的人不服氣鹊杖，并有些終于熬死對手的得意。
劉禹錫的詩文其他方面貢獻是遠超這些性格外露作品的军援。畢竟如果只有這樣一些特立獨行仅淑，沒有文學(xué)深基，難免流于膚淺胸哥、表面涯竟。
但是這些作品的確對構(gòu)建劉禹錫這個完整的、有特色空厌、異于常人的性格形象是有幫助的庐船，從作品看性格，再從性格了解作品嘲更，就能水乳交融筐钟，理解透徹。
《秋詞二首·其一》歷來是被認為勵志之作赋朦，用來鼓勵后讀者要換個角度看問題篓冲，打開心胸，發(fā)現(xiàn)困境中的美宠哄。
“自古逢秋悲寂寥壹将，我言秋日勝春朝∶担”
自古以來一到秋天诽俯，文人士子們便開始悲傷寂寥，我卻認為秋天遠比春天更好承粤。
宋玉于《九辯》中留下“悲哉暴区，秋之為氣也”的名句后，悲辛臊，就成了秋的一種色調(diào)仙粱，一種情緒；愁浪讳，也就成了心上的秋了缰盏。
要反對自古以來的寫作意象習(xí)慣，讓后人信服淹遵，需要有不同的切入角度——劉禹錫正是做到了這一點口猜，才讓人對他這首作品產(chǎn)生共情。
“晴空一鶴排云上透揣，便引詩情到碧霄济炎。”
秋日晴空萬里辐真，一只仙鶴排開云層扶搖直上须尚，便引發(fā)我的詩情飛上云霄。
首先用“我言”表明詩人態(tài)度侍咱，這是我的個人感受耐床，我就是和自古以來的看法不同。然后用特殊的景色描寫來說明為什么我這么認為楔脯。
晴空萬里撩轰，秋高氣爽，這同樣是所有人的感受昧廷。悲秋固然是天氣寒涼堪嫂、萬物凋零的大趨勢，但是在季節(jié)轉(zhuǎn)換中木柬，同樣有大家喜愛的天清氣明的感受——這兩者并不相悖皆串，只不過用“悲秋”來抒發(fā)詩人心中塊壘更加方便情感代入，才成為文人千年來常用手段眉枕。而快樂恶复、愉悅的感受相對于悲傷、抑郁的情感速挑，在打動人方面顯得沒有力度谤牡，所以往往被忽略了。
這是中國文學(xué)長久以來的一個側(cè)重點——講悲傷梗摇、悲哀拓哟、悲痛，用這些直擊人心的力量來煽動讀者的情感伶授，加強讀者的代入感断序，產(chǎn)生共鳴——我們稱之為悲劇文學(xué)。
實際上快樂一樣動人心糜烹，可中國文人常常故意忽略這一點违诗，只做悲傷文字的輸出。但是太多的厚重感難免讓人壓抑疮蹦，所以當(dāng)劉禹錫一筆蕩開悲傷寂寥诸迟，寫下清麗明快的秋景的時候，就打動了所有感覺相同的人，形成共鳴阵苇。
