01
1874年法國“落選展”沙龍里人聲鼎沸燎字，音波攪動悶熱的空氣螺句，一波是貴婦的香氛煤痕，一波是流浪畫家的汗味梧宫，一波是男士們的雪茄煙霧。
人們聚集在一幅名叫《日出印象》的畫前贊嘆杭攻，畫中哈佛港上的水霧迷蒙祟敛，將沉郁碧波與初升驕陽籠罩成淡灰的遼遠(yuǎn)。
轉(zhuǎn)瞬即逝的日出時分精準(zhǔn)定格兆解，又縹緲如夢馆铁，仿佛只是個印象。
在贊嘆聲中锅睛，一位著名媒體評論家轉(zhuǎn)身離開埠巨，第二天報紙頭條《落選展已黔驢技窮》。
文中說一位年輕的畫家不認(rèn)真學(xué)習(xí)古典繪畫技巧现拒，只會胡亂涂抹印象辣垒。既然沒評選上“官方藝術(shù)沙龍”就要汲取經(jīng)驗教訓(xùn)，恬不知恥的辦落選展印蔬，實是跳梁小丑行為勋桶，不可救藥。
第三天侥猬，“印象”成了巴黎街頭熱詞例驹，保守派茶余飯后的笑料。
第四天退唠，報紙頭條為鹃锈，《是的，我們就是印象派瞧预！》屎债，文中年輕畫家們公開與官方沙龍美選決裂，并提出宣言垢油，“我們鄙棄在狹窄室內(nèi)中異想天開盆驹，我們就是要走向戶外，走向光秸苗，走向現(xiàn)代召娜，我們就是——印象派！”
“印象派”一詞就此產(chǎn)生惊楼，一幅畫誕生了一個畫派玖瘸，并以這幅畫的名字命名
畫的作者便是西方近代美術(shù)史上最為著名的畫家——莫奈秸讹。
02
作為藝術(shù)小白，聽說過莫奈雅倒，聽說過“印象派”璃诀。
他們之間的關(guān)系，還是透過這本《蔣勛破解莫奈之美》中了解的蔑匣。
蔣勛的這套書劣欢，說的最好的，也許就是莫奈了裁良。
他們有很多共同點凿将，蔣勛是舊式文人的那種暖暖的調(diào)子，莫奈一生都在追尋和煦的光价脾。
相對于一般美學(xué)導(dǎo)師的高屋建瓴牧抵，蔣勛更擅長講述塵世之美。
而相對梵高與高更那種離群索居與遺世獨立侨把，莫奈描繪的人間溫暖犀变。
比起蔣勛說叢書的其他畫家，他破解的莫奈秋柄，更感同身受获枝，更熨帖自然。
他自己也承認(rèn)骇笔，看了數(shù)十年莫奈的畫省店，終于有機緣來寫，有機會向大師致敬笨触，于是便搬到依山傍水的花蓮萨西，六十天完全閉關(guān)，寫下畫家的一生旭旭。
03
莫奈出生于1840年的法國商人家庭，自幼頑劣葱跋。
在學(xué)校時要么逃課持寄，要么在筆記本上畫漫畫，惡搞老師娱俺。
父親看出普通學(xué)校難以挾制住他稍味，索性送到藝術(shù)中學(xué)。
進(jìn)入藝術(shù)中學(xué)荠卷，莫奈一邊學(xué)著古典畫派的透視法和解剖學(xué)等規(guī)則模庐，一遍繼續(xù)他的漫畫惡搞。
15歲的時候油宜，竟搞成巴黎各大報刊的特約漫畫家掂碱。
他的名氣在地方上漸漸傳開怜姿，小鎮(zhèn)市場的櫥窗里展示他的畫作。
一幅炭筆漫畫當(dāng)時就可以買到10至12法郎疼燥，儼然已成為半個職業(yè)漫畫家沧卢。
但一個人的歷史角色有很多變數(shù)。
莫奈在18歲的一天醉者，路過一間小店門前但狭，櫥窗里緊鄰著他漫畫的一幅作品讓他駐足。
他望著畫中的海洋撬即，天空中云的變化立磁，他看到了影響他一生美學(xué)的“光”。
莫奈后來說剥槐，“沒有布丹唱歧，就沒有我〔挪祝”
04
布丹的老師米勒迈喉，是著名的巴比松畫派掌門人，他推崇的戶外與現(xiàn)實人群寫生温圆，深深影響著布丹挨摸，并流傳至莫奈。
布丹讓莫奈看到了戶外的風(fēng)景岁歉，看到光的流動帶來的色彩變幻得运，仿佛是靈魂一閃的剎那中找到了宿命。
從此后他告別了畫室锅移，終其一生熔掺，堅持戶外寫生，堅持追尋光的變幻非剃。
如同他喜歡畫的新興中產(chǎn)悠閑自在的生活方式置逻，富足的人們走出宮殿般的城堡，走向明媚的陽光备绽，清新的郊外券坞，走向悠閑的生活。
22歲這年肺素，莫奈來到巴黎恨锚，進(jìn)入格萊爾畫室。
在這里他與當(dāng)時最優(yōu)秀的畫家一起倍靡，建立流傳于后世的“落選展”猴伶。
他們對抗當(dāng)時追求學(xué)院畫風(fēng)的“保守派”，
探討影響后世200年的戶外寫生畫法。
莫奈畫下命名一個畫派的《日出印象》他挎。
他在這里快速成長筝尾，最終成為畫界砥柱，形成了獨特的美學(xué)風(fēng)格雇盖。
他與志同道合的伙伴一起盯著閃爍的光忿等，記錄美妙的剎那。
他在這里遇到他今生的繆斯——卡蜜兒崔挖。
05
卡蜜兒是畫室的模特贸街，她年輕、陽光狸相、盡職薛匪，深深的吸引了莫奈。
在莫奈的這幅《公園女子》中脓鹃，4位女子都是卡蜜兒逸尖。
以不同的姿態(tài)與服裝，或靜坐或奔跑瘸右。
配合莫奈的要求娇跟，耐心的將瞬間定格成永恒，成就畫家太颤。
他們相識苞俘，相愛，甚至有了子女龄章，可遲遲沒有結(jié)婚吃谣。
卡蜜兒出身富足體面的家庭，她的父母對未來女婿深感不安做裙，擔(dān)心女兒跟著這樣一個三餐不保的落魄畫家岗憋，會一生沒有保障。
直到孩子三歲锚贱，兩人才辦了結(jié)婚登記仔戈。
卡蜜兒的父母給了她一份嫁妝，但要求莫奈簽署一份法律文件拧廊，指定這筆錢是用來保障卡蜜兒未來生活杂穷，莫奈不能私自使用。
然而執(zhí)意深愛莫奈的卡蜜兒卦绣，背著父母將錢全部用在支持莫奈學(xué)畫，買畫布顏料飞蚓，租用畫室滤港。
她不在意莫奈的貧窮，盡職的扮演者畫家的的繆斯與模特。
她依照畫家的要求溅漾，穿不同的服裝山叮，擺不同的姿勢，
在烈日下一站數(shù)小時添履，一動不動屁倔，讓莫奈可以安心的觀察、繪畫暮胧。
莫奈的繪畫有個習(xí)慣锐借，便是在一段時間內(nèi)只畫一個主題。
他將卡蜜兒繪入他所有的主題往衷，海灘钞翔、草地、人物甚至是異域文化席舍。
他們之間詮釋了最好的愛：我助你入史布轿，你將我入畫。
直到卡蜜兒患病臨終的那一刻来颤，還在盡職的為莫奈做模特汰扭。
莫奈也用畫筆，記錄了愛人最后的“生命之光”福铅。
從此萝毛，他對“光”的追尋，除了和煦的光彩本讥，也有了暗淡的流逝珊泳。
06
在《卡蜜兒之死》中，沒有和煦之光和活潑的閃爍拷沸。
只有近于灰色的藍(lán)紫色色查，那光的流逝仿佛是落入余暉最后留在天空的灰紫色的云。
是死亡的光與色彩撞芍。
卡蜜兒之死是莫奈創(chuàng)作的分界嶺秧了。
從此后，莫奈不再畫人物序无，只畫景物验毡。
從此后，莫奈的畫中除了光的形式帝嗡，更添加了時光的流逝感晶通。
他透過景物，描繪陽光下的此刻哟玷，勾勒時光流淌的痕跡狮辽。
他此后畫過的系列有干草推、雪景、海景喉脖、白楊樹椰苟、魯昂教堂、塞納河树叽、倫敦國會大廈舆蝴、威尼斯……
其中，最著名的便是《四季睡蓮》题诵。
07
《四季睡蓮》是莫奈晚年最后的作品洁仗，是他創(chuàng)作最圓滿的句點。
這是四幅畫組成的長卷仇轻，兩幅長12米京痢，兩幅長6米。
它們陳列在巴黎橘園美術(shù)館一個橢圓形房間里篷店，將觀看的人包圍住祭椰，置身其中。
在黎明破曉的晨霧浮游過的水面疲陕，一朵朵蓮花靜靜綻放方淤，雨后垂柳上的水滴，在湖面上蕩漾起圈圈漣漪蹄殃，夕陽的倒影留下沉靜的金黃携茂，無限的遺憾等待訴說，可終究沉默的逝去诅岩。
人們在《四季睡蓮》中感受晨昏讳苦、季節(jié)、日月吩谦、風(fēng)雨鸳谜。
莫奈說：他要畫出“無限”。
在這里式廷，東西方藝術(shù)與哲思融匯相遇咐扭，那“無限”如同老子的“大象無形”，莊子的如同“至大無外”滑废，如同《紅樓夢》的“未完成”蝗肪。他們指向終極的“無限”，超越了時間與空間蠕趁。
這是莫奈一生最后的記錄薛闪，是他生命盡頭的“無限”，也是心靈的“無限”俺陋。
在畫《四季睡蓮》時逛绵，莫奈已罹患白內(nèi)障怀各。
08
多年的強光刺激讓晚年的莫奈視力衰落幾近全盲，對于一個視覺專業(yè)术浪，一生都在努力追尋光與色彩的畫家盒发，這是致命的打擊速种。
或者開啟了更廣闊的視野。
如同晚年的貝多芬岸更，在失聰之后醇疼，創(chuàng)作出天堂之音硕并。
莫奈從此打開他心靈的眼睛，搜尋人間的記憶與理想的幻景秧荆。
他坐在吉維斯的“莫奈莊園”里倔毙，望著池塘中朵朵睡蓮，那么熟悉乙濒，卻那么遙遠(yuǎn)陕赃。
這一刻，莫奈從“看見”颁股，升華到“看不見”么库。
在蒼白的世界里，他的畫筆始終溫暖甘有，去除了視覺的雜質(zhì)诉儒，提煉出更加純粹的光，如春陽的熱度亏掀，和煦怡人忱反。
也許，這也是在近代藝術(shù)家中滤愕，他最受喜愛的原因温算。
莫奈的一生，是光的故事该互，是暖的故事米者，是瞬間與永恒的故事。
年少時璀璨繽紛的追尋宇智，繪織成此刻的印象記憶蔓搞。
晚年時依靠遙遠(yuǎn)的記憶，延伸出瞬間的無限永恒随橘。
如同光喂分，在此刻，在永遠(yuǎn)机蔗。
一切有為法蒲祈，
如夢幻泡影甘萧，
如露亦如電，
應(yīng)作如是觀梆掸。
