為什么只有少數(shù)人成為了作家堰酿，而我們大多數(shù)人只把這個(gè)夢(mèng)想藏在心底，漸漸淡忘张足，以至于沉底遺忘了呢触创？除了生活本身的際遇，除了對(duì)自己的懷疑和對(duì)作家的神秘感为牍，很大的可能是哼绑，我們?cè)诟緵]有理解寫作的本質(zhì)之前就已經(jīng)放棄了文學(xué)夢(mèng)想。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?《成為作家》
寫作的本質(zhì)是什么碉咆？
帶著這樣的疑問抖韩，我打開了美國(guó)作家多蘿西婭.布蘭德《成為作家》。
這本書疫铜，曾經(jīng)被人稱之為寫作者的圣經(jīng)茂浮。
如果你是個(gè)初學(xué)者，它會(huì)教會(huì)你如何開始下筆寫小說壳咕，如何尋找素材励稳，收集素材，如何提升寫作水平囱井。
如果你是個(gè)寫作經(jīng)驗(yàn)豐富的作家驹尼，它會(huì)幫你梳理寫作思路，還會(huì)讓你保持長(zhǎng)久創(chuàng)作的動(dòng)力和熱情庞呕。
我想新翎，沒有一個(gè)人愿意錯(cuò)失這樣的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)程帕。
布蘭德會(huì)告訴你：每個(gè)人身上都有作家的潛力。
原因有兩點(diǎn)：
一地啰，每個(gè)人都有自己的故事愁拭。
就如我曾經(jīng)看過的一段演講，一位作家這樣說：“你所經(jīng)歷的事亏吝，他們每一件都屬于你岭埠。”
發(fā)生在我們本身的事蔚鸥，或者聽到的惜论，路過我們的故事，都是成為我們的素材止喷，一點(diǎn)點(diǎn)的延伸馆类，改編，成為了一部部小說弹谁。
作者布蘭德說：“所有的小說都是自傳性質(zhì)的乾巧，總有一些幸運(yùn)的作者，能夠繼續(xù)將他們經(jīng)歷的部分內(nèi)容不斷加工预愤，重組沟于，再現(xiàn)為一系列、長(zhǎng)長(zhǎng)的植康、令人滿意的書和故事旷太。”
所以說向图，不要怕沒有東西可寫泳秀，只要活著，就有經(jīng)歷榄攀，只要有經(jīng)歷嗜傅，就有講不完的故事。
我們需要細(xì)心觀察檩赢，敏感捕捉吕嘀，素材源源不斷。
二贞瞒、每個(gè)人都有表達(dá)欲望
擁有表達(dá)欲偶房，這就是我們寫作的激情和動(dòng)力。
無論是通過口頭表達(dá)军浆，還是文字輸出的方式分享出來棕洋，在某種意義上來說，我們都有當(dāng)作家的潛力乒融。
有很多人掰盘，會(huì)覺得寫作是不是需要天賦摄悯？
寫作是不是要學(xué)富五車，才高八斗愧捕？
作家可以教會(huì)嗎奢驯？
在《成為作家》這本書里沙兰，會(huì)解答你寫作以來的困惑和擔(dān)心脸爱。
其實(shí)真正動(dòng)筆之后，所出現(xiàn)的攔路虎喳逛，并不是這些邮偎，而是如何建立寫作自信管跺，這一點(diǎn)是許多寫作者出現(xiàn)的問題。
一般的學(xué)生或大多初學(xué)寫作者所遇到的困難并不是小說創(chuàng)作技巧所能夠解決的困難钢猛，他需要解決的是我能不能寫的自信心的問題伙菜。
這些年轩缤，我一直在簡(jiǎn)書更新文字命迈，最大的感觸是發(fā)現(xiàn)許多的作者離開了這個(gè)平臺(tái)，有的人是更換了平臺(tái)火的，有的人是直接放棄了寫作壶愤。
那些放棄的人，還分了兩種情況馏鹤，一種是暫時(shí)擱置征椒，一種是放棄消耗。
寫作這條路湃累，能夠?qū)懙暮芫玫娜瞬龋蠖喽汲隽顺煽?jī)。但很多人扼殺在趕路時(shí)的襁褓之中治力。
寫著寫著便失去了寫作的動(dòng)力蒙秒，你不知道堅(jiān)持寫下去的意義？每天捆綁在椅子之上宵统，電腦之前晕讲，分不清多少個(gè)伏案的日子，依然看不到希望马澈？你開始質(zhì)疑自己是不是沒有寫作的天賦瓢省，吃不了這碗干飯。
帶著這樣的疑問痊班，我們可以再次走到書中勤婚，這本書的第一章，就是分享了寫作過程的四種困難涤伐。
寫作不只是寫作技巧的問題馒胆，還有許多是作者心態(tài)的負(fù)擔(dān)荆永，我們只有放下壓力，才能讓文字變的有力量国章，讓故事變的有靈魂具钥，作者才能成為每個(gè)人。
