1、彈詞三六

揚琴獨奏曲抑片。 原為江南民間樂曲《梅花三弄》，與琴曲《梅花三弄》同名異曲杨赤〕ㄕ《三六》可能是該曲第三段《三疊落梅》中《三落》的上海方言諧音截汪。樂譜最早載于1895年李芳園編的《南北派十三套

大曲琵琶新譜》。曾以絲竹樂合奏形式在江南各地廣泛流傳植捎。在評彈演唱前常用琵琶衙解、三弦作為開場音樂演奏，故稱《彈詞三六》焰枢。經(jīng)項祖華改編為揚琴曲蚓峦。全曲共分十一小段，合頭段落在曲中反復(fù)穿插出現(xiàn)五次济锄，構(gòu)成循環(huán)體的結(jié)構(gòu)特點暑椰。樂曲旋律活潑流暢，表現(xiàn)出熱烈歡快的情緒荐绝。

2一汽、倒垂簾

是一種旋律進(jìn)行手法。即旋律進(jìn)行由高而低低滩，順勢而下召夹，流暢委婉，猶如珠簾垂落恕沫，一般用在結(jié)束句监憎。樂曲《倒垂簾》以倒垂簾旋律手法命名，并運用于整首曲子婶溯。高低音階枫虏，錯落有致地響起，確有“大珠小珠落玉盤”之感爬虱。這種手法也在民族民間器樂曲中運用隶债。

3、海峽音詩

揚琴協(xié)奏曲跑筝。 茅匡平死讹、項祖華作曲，樂曲生動描繪了綺麗曲梗、富饒的寶島——臺灣之風(fēng)土人情赞警，表現(xiàn)了島上人們勤勞樂觀開拓進(jìn)取的性格，構(gòu)成了一篇錦繡壯麗又氣質(zhì)恢弘的民族音詩虏两。

4愧旦、歡樂的火把節(jié)

劉希圣作曲。一年一度的火把節(jié)是彝族人民重要的傳統(tǒng)節(jié)日之一定罢。這天晚上笤虫，人們紛紛點起火把盡情歌舞，山寨成了火把的海洋、歡樂的海洋琼蚯，青年男女們也借此互訴衷揚酬凳。樂曲描繪了這一動人的民族風(fēng)情，具有彝族風(fēng)味的主題極具動感遭庶。樂曲的旋律從輕快到熱烈奔放宁仔，展示了人們手擎火把載歌載舞的情景，時而溫柔輕捷峦睡、時而優(yōu)美明朗的曲調(diào)翎苫，猶如青年們的綿綿情話。結(jié)尾時強烈的節(jié)奏酣暢地描繪出狂歡的場面榨了，讓聽者不禁沉醉于節(jié)日的喜慶之中拉队。

5、歡樂歌

江南絲竹合奏曲阻逮。是明粱快、清時期流傳在江南的曲調(diào)，用相同的旋律素材叔扼，采用變奏在前事哭，原型素材在后的演奏方式，在江南絲竹樂曲中一個創(chuàng)新瓜富。

樂曲旋律

明快流暢鳍咱、起伏多姿。結(jié)構(gòu)富有層次与柑，由快而慢蓬痒，漸次高漲杨刨，表達(dá)了人們在喜慶節(jié)日中的歡樂情緒。樂曲采用放慢加花的變奏技法，將母曲《歡樂歌》發(fā)展成慢板和中板段落器虾、而以母曲為末段执解，構(gòu)成了A—1A—2A的變奏體結(jié)構(gòu)招刹。放慢加花是將母曲的結(jié)構(gòu)成倍地擴(kuò)大探孝，演奏速度放慢，并將旋律加花裝飾嵌屎，發(fā)展成與母曲具有一定對比的新型曲調(diào)推正，若不仔細(xì)分析，很難辨認(rèn)其淵源關(guān)系宝惰。這是傳統(tǒng)民族器樂創(chuàng)作中運用最為廣泛的一種旋律發(fā)展手法植榕。此曲原系江南絲竹八大名曲之一。

6尼夺、林沖夜奔

題材選自中國古典名著《水滸》及其同名折子戲尊残，作者以具有民族氣質(zhì)和中國特色的音樂思維方式炒瘸，生動地闡述了《水滸》英雄林沖蒙冤落難，怒火滿腔夜郁，頂風(fēng)踏雪什燕、戰(zhàn)勝險阻粘勒，夜奔梁山的故事竞端。樂曲前部分節(jié)奏較慢、自由舒緩庙睡，低音區(qū)和高音區(qū)的旋律交替進(jìn)行事富，猶如嘆息和悲憤交加，接著轉(zhuǎn)入較快旋律乘陪，呈現(xiàn)出林沖惶恐不安的焦躁心理统台；樂曲結(jié)尾緊湊而堅定，表現(xiàn)出林沖最后突破重重險阻啡邑，滿懷信心地奔向梁山贱勃。

7、霓裳曲

據(jù)流傳于浙江一帶的傳統(tǒng)樂曲改編而成谤逼，音韻典雅優(yōu)美贵扰，柔婉悠遠(yuǎn)，饒有古風(fēng)流部。揚琴運用了“曲直兼濟(jì)戚绕、縱橫交織”的演奏技藝，配以簫枝冀、箏舞丛、鋁板琴、鋼片琴果漾、碰鐘等樂器伴奏球切，達(dá)到了引人入勝的境界。主題在變化重復(fù)時绒障，每一段首尾保持不變欧聘，而在中間將主題展開衍生，或引進(jìn)新的音樂材料以擴(kuò)充端盆，主題音調(diào)貫穿全曲怀骤，給人印象深刻。樂曲音調(diào)典雅靡麗焕妙，節(jié)奏有古代舞曲特征蒋伦，令人聯(lián)想月宮嫦娥起舞的意境。

8焚鹊、思鄉(xiāng)曲

以如歌如訴的旋律表現(xiàn)出遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人們對故鄉(xiāng)所懷的思念之情痕届。樂曲一方面不斷賦予主題新的形象韧献，另一方面又具有感情遞次高漲的作用。樂曲的高潮除了音調(diào)變化外研叫，在內(nèi)部結(jié)構(gòu)锤窑、旋律密度，調(diào)性嚷炉，速度方面都進(jìn)行了較大的變化渊啰，使音樂具有明朗的氣息。最后樂曲以簡短的結(jié)尾結(jié)束申屹，使人回味無窮绘证，讓思念之情久久回蕩著??陶醉于美麗的景色之中，流連忘返哗讥。整首曲子笛音婉轉(zhuǎn)動聽嚷那、甜美抒情，音色清新亮麗杆煞、曲調(diào)優(yōu)雅純凈魏宽，悠然從容之中呈現(xiàn)了一派詩情畫意。

9决乎、蘇武牧羊

上世紀(jì)二十年代遼寧蓋縣民間藝人趙殿學(xué)根據(jù)當(dāng)時流行的同名學(xué)堂樂歌改編队询，后經(jīng)王沂甫整理定譜。樂曲取材于蘇武牧羊故事：公元100

年瑞驱，蘇武奉漢武

帝之命出使匈奴被扣娘摔，堅貞不屈，被放逐到冰天雪地的北海（今貝加爾湖）邊牧羊唤反。但他不畏強暴凳寺，抗?fàn)幨拍旰髣倮貒蔀榍Ч挪恍嗟膼蹏⑿弁獭Ｈ芍黝}七變奏組成肠缨。速度從散板開始，接慢板盏阶、中板晒奕、快板，最后又以慢板結(jié)束名斟。慢板部分運用趙殿學(xué)獨創(chuàng)的滑彈脑慧、揉弦等技法，加強揚琴樂曲的韻味砰盐∶铺唬快板部分用揚琴快速密集演奏的技法，表現(xiàn)激昂的情緒岩梳。

10囊骤、漁舟唱晚

婁樹華在本世紀(jì)三十年代中期晃择，根據(jù)古曲《歸去來辭》的素材改編而成。標(biāo)題取自唐代王勃《滕王閣序》中“漁舟唱晚也物，響窮彭蠡之濱”子宫屠。全曲分三段：第一部分以優(yōu)美的曲調(diào)，如歌的慢板配合左手的揉吟等技法滑蚯，產(chǎn)生波浪音響浪蹂，讓人聯(lián)想出一幅夕陽萬頃碧波，漁人滿載而歸的畫面膘魄。結(jié)尾處使用“花指”奏法乌逐，使五聲音階旋律增添了新色彩竭讳，表現(xiàn)了漁夫蕩槳歸舟的歡樂情緒创葡，聽來不覺耳目一新。第二部分情緒熱烈歡快绢慢，運用古箏演奏的特殊手法灿渴，生動地刻畫了片片白帆隨波而起，浪花飛舞胰舆，一片歡騰景象骚露，心情喜悅的漁民悠然自得，駕著滿載而歸的情景缚窿。特別是以極快速度在古箏上順次拔彈出的"花音"形象地表現(xiàn)劃槳聲棘幸、搖櫓聲、浪花飛濺等種種聲響倦零，使全曲歡騰的情緒達(dá)到高潮误续。尾聲樂曲速度突然漸緩，運用下行音型逐漸下落最后終止扫茅，宛如江上夜色朦朧蹋嵌，寧靜取代了喧囂，使人又復(fù)歸于寧靜葫隙、安謐的湖濱晚景之中栽烂。（轉(zhuǎn)）