80％的日勁邪铩＋20％韓影＝被豐富后的原著小說(shuō)。
其實(shí)看過(guò)幾部東野圭吾的作品后孟害，我覺(jué)得他的小說(shuō)情節(jié)的張力與表現(xiàn)力不是特別吻合、因此似乎更適合做為劇本而不是小說(shuō)挪拟。像《白夜行》挨务、《時(shí)生》、《變身》都是如此玉组，具體說(shuō)的話谎柄，就是很重要的人物對(duì)話表現(xiàn)方法比較單一，基本就是你說(shuō)我說(shuō)惯雳，不過(guò)這個(gè)話題扯遠(yuǎn)了朝巫，東野圭吾的作品情節(jié)是偵探類小說(shuō)中少見(jiàn)的精彩。
主要情節(jié)展開(kāi)形式：
原著——
為了增加懸疑感而弱化亮司雪穗的人性如何從正常的孩子變成冷漠的大人石景、如何之間開(kāi)始夜行下的交流劈猿，弱化了旁人、尤其是一直關(guān)注著他們倆的老警察的心理活動(dòng)鸵钝，而整個(gè)小說(shuō)基本是情節(jié)的直接展現(xiàn)糙臼。
日劇——
情節(jié)其實(shí)大家都明白，因此日劇發(fā)揮了最擅長(zhǎng)的心理歷程恩商，強(qiáng)化了亮司雪穗是如何相互好感变逃、如何從正常的孩子被大人影響而變成那樣扭曲的人生、如何后來(lái)一步步相攜著走向犯罪之路怠堪、以及（我最看好的一段表現(xiàn)就是日劇并非以他們之間的感情而美化他們的犯罪手段而是：
以圖書(shū)館阿姨作為一個(gè)平常的愛(ài)護(hù)他們的人物和老警察作為一個(gè)站在更高更遠(yuǎn)的角度看待他們罪行的人物來(lái)從雙方面給他們的人生下了一個(gè)可悲但可恨的定義揽乱，這在日劇中是我最看好的精彩一筆，正是這一段給這部劇和這朵罪惡之花定了性粟矿，而這恰恰并非一般觀劇人所說(shuō)的“真是為他們的愛(ài)情感動(dòng)”這樣以愛(ài)為一切罪惡開(kāi)脫的簡(jiǎn)單模式：
有計(jì)劃罪案的智慧凰棉，不會(huì)沒(méi)有想像別人（被侵犯的人）的人生的智慧；有做案的勇氣陌粹，不會(huì)沒(méi)有投案自守的勇氣撒犀。
所以說(shuō)，他們從一開(kāi)始就決定一直這樣（相互裹挾著犯罪）下去了。
因此日劇玩的不是懸疑或舞，而是情感荆姆。這不單是亮司雪穗之間的依存和愛(ài)情、還有身旁人比如母親對(duì)兒子的悔就之情映凳、圖書(shū)館阿姨對(duì)孩子們的關(guān)心胆筒、偵探對(duì)亮司雪穗的恨惜交加、包括亮司雪穗自己對(duì)自己做了如此之事的后悔诈豌、絕然仆救，這是一部以各種情感穿叉取代原著中懸疑成份的作品；
而且日劇從一開(kāi)始就使用了雙主役交叉的單線形式是由日劇的偏向決定的矫渔，也造成了與原著最大的差異彤蔽。
韓劇——
這電影似乎是為了強(qiáng)化原著的懸疑情節(jié)而存在的，因此整體表現(xiàn)手法以原著為準(zhǔn)蚌斩，弱化兒童時(shí)期強(qiáng)化成年時(shí)期铆惑，用分別表現(xiàn)兩個(gè)主角的手法分化整片結(jié)構(gòu)；
不過(guò)送膳，將這樣的表現(xiàn)手法用在大家已全曉前后情節(jié)的電影中员魏，懸疑布陣就不太有表現(xiàn)力，因此只能以大家對(duì)情節(jié)已然知道的記憶和角色們輪番的表演撐起整片叠聋，這種雙主役沒(méi)有交流情節(jié)出現(xiàn)的雙線形式應(yīng)該就是網(wǎng)上說(shuō)韓劇符合原著的原因之一撕阎。
主角人物形象：
原著——
亮司雪穗有幾十年的成長(zhǎng)過(guò)程，兒童時(shí)直接表現(xiàn)的情節(jié)雖是性格的點(diǎn)晴之筆碌补，但直接表現(xiàn)兩個(gè)孩子性格的部分少之又少虏束、只取點(diǎn)晴之筆，成年后兩者開(kāi)始合作做案時(shí)情節(jié)才大面積鋪開(kāi)厦章，所以人物形象可能會(huì)感覺(jué)是比較單純的看到亮司的冷漠和雪穗的完美镇匀，也正因如此、對(duì)于他們童年時(shí)代如何犯罪袜啃、少年時(shí)代如何經(jīng)過(guò)汗侵、青年時(shí)代如何步步深陷罪惡所有這些情節(jié)必定經(jīng)常性格上的變化的部分、只能由讀者自己去猜測(cè)了群发；
反倒是配角們因?yàn)殇佒鹘嵌嬖谖稀⒛軌蛟谀承┓矫姹憩F(xiàn)得較亮司雪穗更為常人容易理解。
日劇——
兒童時(shí)期的兩個(gè)小演員的戲份雪穗形象從十幾歲到二十幾歲之間熟妓，童年期間情節(jié)幾乎都是日劇原創(chuàng)的雪猪，小演員也相當(dāng)出色，不過(guò)基本上已經(jīng)定性雪穗是強(qiáng)勢(shì)一些起愈、亮司弱勢(shì)一些的性格只恨、甚至在亮司殺人之后也是由雪穗作為主導(dǎo)讓他忘記這一切译仗、以后一切事情交給她這樣的情節(jié)補(bǔ)充；
成年版幾乎是在延續(xù)童年的設(shè)定坤次，這大概就是與原著最大的不同古劲。再加上日劇補(bǔ)充了原著中沒(méi)有的性格轉(zhuǎn)變過(guò)程斥赋，因此日劇中的亮司從怯懦－后悔－轉(zhuǎn)變－堅(jiān)定－悔恨－放棄缰猴，是一種被雪穗帶動(dòng)著犯罪的比較弱勢(shì)的性格，雪穗則是從冷漠－欣慰－堅(jiān)決－冷酷疤剑，整體上非常強(qiáng)勢(shì)的甚至有時(shí)耍著手腕算計(jì)著帶動(dòng)著亮司犯罪的比較強(qiáng)勢(shì)的性格滑绒，也如同童年一樣在亮司想自守時(shí)她主動(dòng)要求亮司配合她繼續(xù)瞞下去、等待案件有效期過(guò)去的那天隘膘；
日劇刪去了（不知道是不是主角年齡還是集數(shù)限定的關(guān)系）原著小說(shuō)中主角進(jìn)入三十歲的部分疑故、而把重點(diǎn)放在雪穗第一次婚姻之前的經(jīng)歷，因此形象上雪穗比較貼合日劇中給出的二十歲左右的年齡弯菊，但若與原著的十幾年跨度就不是很符合了纵势；
至于配角則是各個(gè)出彩、各個(gè)性格都有絕對(duì)大的差異管钳，當(dāng)然也因?yàn)樽髌返年P(guān)系加減數(shù)人钦铁，但每一個(gè)都或平凡或感人或直接間接或明或暗的推動(dòng)著亮司雪穗的犯罪之路，構(gòu)成了一個(gè)整體卻沒(méi)有不和諧之處才漆。
韓劇——
韓版基本貼合原著的表現(xiàn)牛曹，因此童年時(shí)期的亮司雪穗就直接的一樣的冷漠與算計(jì)，甚至長(zhǎng)大之后雪穗也是一味的完美形態(tài)出現(xiàn)醇滥、亮司也是一味的如同原著主角所表現(xiàn)出來(lái)的冷漠與冷酷形象黎比，也因此少了幾分讓觀者理解的成份、多了幾分直接與強(qiáng)勢(shì)鸳玩，應(yīng)該說(shuō)這兩個(gè)主角是一樣強(qiáng)勢(shì)的形象出現(xiàn)的阅虫；
韓劇少了日劇中的雪穗前一段婚姻反而多了后一段婚姻（這也是我說(shuō)的兩部加在一起才是完整的小說(shuō)的理由之一），而且韓劇的男女主角比日劇的年紀(jì)明顯大一輪不跟，也更符合二三十歲的設(shè)定颓帝。我想這是通常大家說(shuō)韓劇符合原著的原因之二吧，不過(guò)在我看來(lái)躬拢，韓劇符合原著也就這兩點(diǎn)原因到此為止了躲履。配角倒基本上與原著相配，只是配角們的性格卻與原著大相徑庭聊闯。最明顯的就是老警察這個(gè)形象工猜，在原著中是個(gè)一出場(chǎng)就與大嫂打哈哈的表面很和善的性格，這一點(diǎn)在日劇中就很明顯菱蔬，但到了韓版里卻成了韓劇中常見(jiàn)的熱血毛剌篷帅、點(diǎn)火既著的火暴人物史侣，若單只是他性格如此倒也罷了，可是以他為代表的警察們魏身、包括他的上司惊橱、后來(lái)找他的年輕警察個(gè)個(gè)都是如此毛剌，以至于片中到處看到他們不屑一顧的神情和嘣關(guān)上門(mén)的那個(gè)勁頭箭昵、就覺(jué)得多到有些影響情節(jié)了税朴。再加上跟老板娘偷情的伙計(jì)形象也較原著中猥瑣甚至可以說(shuō)他是用亮司小時(shí)候的強(qiáng)迫了老板娘發(fā)生關(guān)系這樣的情節(jié)出現(xiàn)，就更顯得不止是與原著不符家制、甚至影響影片的美感正林，以此不累述，總之颤殴，看日劇的每個(gè)配角都覺(jué)得舒服觅廓、哪怕出現(xiàn)的是個(gè)壞人都覺(jué)得壞有壞道，韓影的卻是主角過(guò)強(qiáng)涵但、主要配角過(guò)毛杈绸、配角過(guò)弱，讓人覺(jué)得缺少看頭矮瘟。不過(guò)在我看過(guò)的為數(shù)不多的韓劇中配角問(wèn)題經(jīng)常出現(xiàn)瞳脓，也不知道是我的偏見(jiàn)還是確實(shí)如此。
細(xì)節(jié)：
原著——啥也不說(shuō)芥永，只有一點(diǎn)看的時(shí)候稍稍覺(jué)得有點(diǎn)問(wèn)題（以我看偵探小說(shuō)看了二十年的經(jīng)驗(yàn)）就是菊池拿給亮司的照片是揭露亮司母親與店里伙計(jì)私情的篡殷，然而不用照片，其實(shí)明眼人一眼就能看出這種老夫少妻的組合埋涧、妻子兒子和店伙計(jì)三人一起看電視而身為丈夫的桐原卻不在家這樣的細(xì)節(jié)本身就說(shuō)明年輕妻子和店伙計(jì)可能有曖昧關(guān)系板辽、這個(gè)情節(jié)不需要照片也能猜得出來(lái)、照片只是以這二人有私情來(lái)間接作證他們?nèi)说牟辉诂F(xiàn)場(chǎng)證據(jù)有可能不是真實(shí)的而已棘催，并不算是決定性轉(zhuǎn)折性的證據(jù)劲弦。
日劇——
關(guān)于照片的情節(jié)部分，日劇把原著中秋吉叔叔拍到的揭露亮司母親私情的照片換成了揭露亮司父親與雪穗有關(guān)系的照片醇坝，個(gè)人以為這招很高明邑跪，因?yàn)橐粤了靖赣H與雪穗那樣的年紀(jì)差距、一般人是不會(huì)把他們倆聯(lián)系在一起的呼猪，所以警察們都懷疑是亮司父親與雪穗的母親有私情画畅，然而那張照片恰恰滅掉了一切中間過(guò)程的猜測(cè)、直接把嫌疑指向了雪穗這個(gè)小孩宋距、而且正如片中老警察所說(shuō)“能夠出入這個(gè)密室的只有小孩子”轴踱，這正是一個(gè)足以令亮司和雪穗重新走上犯罪之路的毀滅性證據(jù)。
另外加強(qiáng)了童年的生活這一點(diǎn)谚赎，也讓兩個(gè)孩子走上犯罪道路這一點(diǎn)至少在他們二人看來(lái)比較有說(shuō)服力淫僻。
要說(shuō)日劇的情節(jié)未必處處完滿诱篷，但整體上都改動(dòng)得還算經(jīng)得住推敲，因?yàn)榧尤肓说昊镉?jì)人性的一面也使得他與亮司母子串供變得更有道理一些雳灵。不過(guò)除此以外棕所，日劇確實(shí)改動(dòng)比較大，也大篇?jiǎng)h去了亮司主動(dòng)組織賣(mài)春悯辙、而改為他在店伙計(jì)纂動(dòng)下加入賣(mài)春琳省，另外還有刪去了雪穗第二段婚姻、當(dāng)然也這讓女主角形象比較符合二十出頭的設(shè)定笑撞。整個(gè)情節(jié)全體看來(lái)岛啸、細(xì)節(jié)上確實(shí)不符于原著，但單獨(dú)來(lái)看茴肥，是能夠成立的。
韓劇——
奇怪的是韓劇的改動(dòng)情節(jié)之大荡灾，讓整片到了無(wú)法正常思考的地步瓤狐，而且也有相當(dāng)部分不符合原著到達(dá)一定程度，為什么還有人說(shuō)韓劇最符合原著批幌？
1. 原著設(shè)定最早的兇案發(fā)生在被遺棄的老樓础锐、而且老樓因?yàn)樵诰幼^(qū)附近因此經(jīng)常有孩子們?nèi)ネ妫ㄋ圆艜?huì)讓亮司父親被去玩耍的孩子發(fā)生這一情節(jié)變得正常）、韓劇中把這一場(chǎng)所換成了碼頭旁的廢屋荧缘，而里面的通風(fēng)管道更是古老破舊相當(dāng)危險(xiǎn)皆警、其危險(xiǎn)到老警察的孩子在里面一失足就掉下摔死的地步，這樣的地方是不可能經(jīng)常性有孩子在里面鉆來(lái)爬去玩耍卻沒(méi)有大人阻止的截粗；
2. 一個(gè)警察會(huì)在犯罪現(xiàn)場(chǎng)不帶手套就隨便拿地上的證物嗎信姓？他就不怕指紋沾上去？
3. 一個(gè)警察會(huì)在半夜查案時(shí)明明清楚尸體是因?yàn)榱硪粋€(gè)孩子抓上通風(fēng)管道發(fā)現(xiàn)的绸罗、而且通風(fēng)管道的尺寸眼睛看都能看出來(lái)大人不能過(guò)小孩可以過(guò)意推、還必須要讓自己的孩子再證實(shí)一次這點(diǎn)證據(jù)、讓自己的兒子半夜里爬通風(fēng)管道以至于孩子摔死嗎珊蟀？
4. 雪穗在片中家里非常非常窮菊值，日劇中對(duì)這點(diǎn)就比較明顯、雪穗頭發(fā)很短育灸、雖然整齊但并不明亮腻窒，但韓劇中似乎是為了強(qiáng)調(diào)雪穗的美而給了她一頭特別整齊順滑的頭發(fā)、簡(jiǎn)直像是做發(fā)乳廣告一般磅崭，再加上干凈的衣服儿子、要不是衣服比較樸素、簡(jiǎn)直可以說(shuō)是富人家的孩子吧绽诚，與她形成鮮明對(duì)比的就是她的貧賤母親典徊。
5. 亮司在雪穗第二段婚姻時(shí)為了讓她的未婚夫放心杭煎、而對(duì)車子動(dòng)手設(shè)計(jì)了一場(chǎng)讓雪穗可以救未婚夫的車禍，然而沒(méi)有剎車的車子會(huì)發(fā)生什么誰(shuí)也不確定卒落、他怎么可能做這么一個(gè)沒(méi)有百分百把握的舉動(dòng)而置雪穗于危險(xiǎn)之中羡铲？
算不出來(lái)有多少點(diǎn)吧，反正韓版的細(xì)節(jié)很多地方經(jīng)不起推敲儡毕，當(dāng)然也可能與其中過(guò)多出現(xiàn)的Sex鏡頭處理有關(guān)也切，甚至有些多到不明白為什么。
總而言之腰湾，網(wǎng)上所述韓版電影忠實(shí)于原著的說(shuō)法肯定經(jīng)不起推敲雷恃。
雖然韓版的問(wèn)題有可能出在電影時(shí)間太短未有時(shí)間展開(kāi)、但是身為電影總有其特別于電視的表現(xiàn)手法吧费坊，單以忠實(shí)于原著作為其勝過(guò)電視劇版的理由并不站得住腳倒槐。
電影、電視劇附井、小說(shuō)是三個(gè)獨(dú)立存在的作品讨越、應(yīng)該有可以讓自身站住腳的優(yōu)勢(shì)存在、是否忠實(shí)于原著是第二步需要完全的工作永毅。
最后還是想說(shuō)把跨，《白夜行》是一部相較于《永遠(yuǎn)的孩子》色彩更黑暗的作品，正因?yàn)樗麄兎赶碌淖镏粸榱怂麄冏约憾稣铀馈⑽聪氲剿俗胖稹Ｒ苍S日版上升到類似愛(ài)情的角度以至于讓一部分觀眾產(chǎn)生了亮司與雪穗之間的愛(ài)是對(duì)他們罪惡的救贖的幻覺(jué)、也在網(wǎng)上流傳著很多類似于“他們的愛(ài)情真是偉大美好”這樣的論調(diào)意蛀，但我想這并非導(dǎo)演的初衷或至少不是全部的目的耸别。
（2010-04-24）
