寫字猶如筑梁構(gòu)柱喳资，光有材料是不夠的觉吭，還要有結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)還不能死板仆邓，即要講求實用又要兼具美感鲜滩。
隋唐以前，書法還處于意識流形態(tài)节值，結(jié)構(gòu)無定法徙硅，機杼百出，變化多端搞疗。
隋唐以后嗓蘑，書法家開始講求點畫布置，最終形成固定框架。后來研習(xí)者桩皿，無不遵循其法豌汇，漸而次之，這種文化和美學(xué)就傳承了下來业簿。
古人習(xí)字對結(jié)構(gòu)的要求講究四大法則：平正瘤礁、勻稱、連貫梅尤、靈變柜思。
今天小編就簡單解釋一下這四大法則。
一巷燥、平正
無論任何字體赡盘，篆隸楷行草，都遵循這個法度缰揪。平正是一個字存在的根基陨享。
而平正并不是說要把字寫得橫平豎直，而是由橫豎搭配起來的結(jié)構(gòu)要符合“有重心”的物理規(guī)律钝腺，即以字的底面為支點抛姑，重心一直在其支點之上。
一個字的根基穩(wěn)固了艳狐，即便你在筆畫上龍蛇飛動定硝，天馬行空，也不會有“傾倒之勢”毫目。
有些‘江湖體’喜歡將筆畫寫得非常有個性蔬啡，可是細觀其結(jié)構(gòu)，則根本經(jīng)不起推敲镀虐。
比如下圖中的江湖體箱蟆，乍一眼覺得不錯，筆畫飄逸灑脫刮便，結(jié)構(gòu)恣意靈動空猜，但當你看完我一篇文章后，再回過頭來仔細觀察恨旱，會有不一樣的感覺抄肖。
二、勻稱
說一個美女身材好窖杀，一般會說她身材勻稱，通俗來講裙士，就是凹凸有致入客，比例協(xié)調(diào)，為之勻稱。字也同理桌硫，基本遵循黃金分割比例夭咬。
古人習(xí)字一般從長短、大小铆隘、輕重卓舵、疏密這幾點考慮字形結(jié)構(gòu)，再往下細分膀钠，大致可以概括為10點：
1掏湾、疏則占大：筆畫少，就要布滿全局肿嘲，比如“丁融击、十、八雳窟、上”等字尊浪。
2、雖密不溢：筆畫多封救，則要注意緊湊拇涤，不要溢出局外，比如“繼誉结、靈鹅士、龜、鬱”等字搓彻。
3如绸、豎作中流柱，橫為亂枝飛：豎畫直立不偏不倚旭贬，猶如中流底柱怔接，為不變；橫畫從豎畫生出稀轨，猶如樹干橫生枝節(jié)扼脐，為亂變。一亂一不亂奋刽，則字不死板瓦侮，比如“正、主佣谐、本肚吏、王”。
4狭魂、盈虛相濟：有些字輕重不均罚攀，則設(shè)法調(diào)盈濟虛党觅，以達平衡，比如“才斋泄、飛杯瞻、廣、可”炫掐。
5魁莉、墩肥內(nèi)收：有些字形態(tài)扁平，狀似矮木墩募胃，則需收斂筆畫旗唁，比如“四、兩摔认、曰逆皮、班”。
6参袱、瘦狹不束：瘦高狹長的字电谣，就應(yīng)該將筆畫放開，使其舒展抹蚀，比如“卜剿牺、了、個环壤、寸”晒来。
7、天威震地：字的上面必須要蓋盡下面郑现，天比地大湃崩，比如“宇、宙接箫、寶攒读、黨”。
8辛友、厚土載物：‘底座型’的部首偏旁要有承載之力薄扁，比如“盆、道废累、思邓梅、興”。
9邑滨、萬物朝一：想象太陽系日缨，行星繞著太陽轉(zhuǎn)。字體重心在中間掖看，比如“國殿遂、器诈铛、兆、非”墨礁。
10、疏密競序：兩字相合耳峦，一疏一密恩静，疏不散，密不擠蹲坷，比如“儀驶乾、霧、謝循签、晶”级乐。
三、連貫
點畫之間的多樣組合县匠，現(xiàn)在你已經(jīng)有了一個系統(tǒng)的認知风科，接下來我們就要加點難度和想象了。
何謂連貫乞旦，連貫者贼穆，即一字之點畫，一行一副間兰粉，各字氣勢連接而不松懈也故痊。
說人話，連貫就是筋骨相連玖姑。
連貫分兩種愕秫，筆畫之間需要連貫，字與字之間需要連貫焰络，行與行之間也需要連貫戴甩。
筆畫連貫又分為兩種情況，有形和無形舔琅〉瓤郑看下面兩幅圖，辨別一下哪幅是有形的，哪幅是無形的默责。
顏真卿的小字
趙孟頫的小字
發(fā)現(xiàn)不同了嗎悲伶？
顏大師的小字，筆畫之間雖然沒有連接二跋，但豎勾的尖尖其實對準了左點的下筆位置，左點的尖尖又對準了右點的下筆位置流昏，筆畫之間各為起止扎即，儼然一體吞获，渾自天成，這就是無形的連貫谚鄙。
而趙大師的小字把我剛才說的路徑顯示出來了各拷，筆畫之間欲斷還連，勾搭繚繞闷营，這就是有形的連貫烤黍。
組合字，講求相互彌補傻盟，相生相克速蕊。相生，上下左右牽連為生娘赴，氣勢緊湊不渙散规哲，具體分析為：
1、離之合诽表，如“丁”字唉锌，必須橫和豎勾相連；“人”字关顷，撇和捺互接糊秆。
2、斷之緒议双，如“八”字痘番，撇和捺雖然是分開的，但在寫完撇后要有回鋒向上之勢寫捺平痰，捺的起筆處又可以俯首下瞰撇畫汞舱，即筆畫是分開的，但意思是連貫的宗雇，筆斷意連昂芜。
3、短之引赔蒲，如“竹”字頭泌神，“草”字頭，兩字或三字上下相疊成一字時舞虱，前一個字的末筆要露出鋒來接下一字的首筆欢际。
上圖中，點是回鋒的矾兜，看竹字頭左邊的點和右邊的點是不是不一樣损趋？這就是為了銜接下面的寺字做出的變化。
4椅寺、縮之舒浑槽，如“英”字蒋失，最后一筆的捺，本來是舒展的筆畫桐玻，但是在這里卻要適當妥協(xié)篙挽，縮變成了點畫，或者叫反捺畸冲。
5嫉髓、鈍之銳，平者側(cè)之邑闲，如“土”字旁，“金”字旁梧油，“日”字旁等兩字或三字左右并列成一字時苫耸，左字的末筆斜上出鋒以生右字之首筆。
這些本來是一橫的筆畫儡陨，都變成了提畫或斜上的短橫褪子。
說完相生，再來談相讓骗村。
上下左右相退避嫌褪，為之讓也，特別是繁復(fù)的字胚股，精在筆筆相讓笼痛，氣勢舒朗但不堆砌。
1琅拌、長者有縮缨伊，如“美”字，上面是一個‘羊’进宝，下面是一個‘大’刻坊，羊的末筆是豎筆，大中有豎撇党晋，這時谭胚，下面大字的撇需要縮頭，來避讓上面的羊字未玻。
2灾而、凸者有損，如“馳”字深胳，左邊的“馬”绰疤，豎折橫勾要收斂讓右邊，右邊的“也”有個豎變鉤也要收斂讓左邊舞终。你讓我轻庆，我讓你癣猾，多和諧。
3余爆、疏者有聚纷宇，像“品”字這種三個合一的字，當然要聚一起蛾方。
4像捶、縱者有收，如“燒”字桩砰，左邊的“火”字按照上面的原則拓春，捺畫變成點畫，右邊的“堯”撇畫也要讓勢給左邊亚隅。
5硼莽、繁者有減，減省筆畫煮纵，使結(jié)構(gòu)對稱懂鸵，比如，有些字會少個點畫行疏，比如德字匆光，這并不是寫錯了，而是考慮了結(jié)構(gòu)美學(xué)酿联。
6终息、聚者有主，如“幗”字货葬，“國”字本來就是方的采幌，和“巾”搭配在一起，就會顯得臃腫震桶，寬度拉長休傍，像兩個字，就需要分出主次來蹲姐。
字有生必有讓磨取，有讓必有生，各點各畫彼此生讓柴墩，陰陽相生忙厌，奇妙無窮。
四江咳、靈變
靈變分靈動和變化逢净，先說變化。
相同的筆畫要有變化，行與間爹土，相同的字也要有變化甥雕。
不然就是印刷字體了，雖整齊卻呆板胀茵，是書法之大忌社露。
靈動就是追求字的靈性，這就有點玄而又玄了琼娘。
古人寫字會具象化峭弟，看到是一個字，卻如一副圖畫脱拼。
比如鐘繇學(xué)書瞒瘸，每見萬類，悉書象之熄浓；
張旭寫草書時挨务，看見公孫姑娘舞劍，始得低昂回翔之狀玉组；
趙孟頫學(xué)書，寫“子”“不”有飛鳥的形態(tài)丁侄，這和我們字的起源相聯(lián)系惯雳，甲骨文的字不就是具象文字嗎？
要想把字寫活了鸿摇，關(guān)鍵在形意造化石景，意在筆前，才能心精手熟拙吉，自然翰逸神飛潮孽。
