每個人開始認(rèn)識世界的時候市埋，總會有一個模糊的起始點(diǎn)黎泣。我所能回憶起來的關(guān)于個人的起始點(diǎn)，正是香港電影缤谎。通過它抒倚，得以了解電影，了解娛樂坷澡，了解文化托呕。時至今日，這份熱愛一直未曾冷卻，以至于得知有部名曰《港囧》的電影正在不遺余力地向香港電影项郊、音樂致敬馅扣，馬上不顧內(nèi)傷，帶病前往（前不久被《九層妖塔》擊中腦殼）着降。最終差油，電影看完了，心情很復(fù)雜任洞。
我不是來黑《港囧》的蓄喇。客觀點(diǎn)講侈咕，這部電影稱不上有多討厭公罕，甚至有些地方很討喜，整體設(shè)計也不能說沒有走心耀销。只是楼眷，在趕集似的114分鐘里，我沒有看到一個可以從頭到尾講通的故事熊尉，也沒有收獲太多可供溫存的人物或橋段罐柳，更沒有感受到主創(chuàng)人員對于香港文化的真實(shí)態(tài)度是什么。即便是放低標(biāo)準(zhǔn)狰住，以歌解憂张吉，也做不到基本的暢快淋漓。相反催植，由于在觀看過程中不斷拋離自己的港迷身份肮蛹，反而看到了更多、更宏觀的東西——即乏味创南、扁平伦忠、粗暴的大眾文化。
在我敲字的此時此刻邻储，《港囧》的票房已飚至10億赋咽。6天，10億——這樣的數(shù)字吨娜，在突破票房紀(jì)錄成為常態(tài)的今天脓匿，已經(jīng)很難說清對中國電影市場是福還是禍。對于數(shù)據(jù)一向不甚敏感萌壳，也不大關(guān)心作為藝人之外的徐崢是如何從《泰囧》的新晉導(dǎo)演轉(zhuǎn)變?yōu)榻裉斓馁Y本玩家亦镶，但時刻都能感受到的是日月，各類媒體正就著不斷刷新的記錄圍爐狂歡，觀眾也被這部熱鬧非凡的電影晃得暈暈乎乎缤骨，甚至來不及思考消化爱咬，就被鋪天蓋地的信息拍倒在手機(jī)前。更不要說后面還有《印囧》蓄勢待發(fā)绊起，勾引著人們加速駛向下一段環(huán)形公路的收費(fèi)口精拟。一切的一切，都讓我懷疑這一系列被地域符號虱歪、文化代碼和資本游戲所遮掩的電影作品背后蜂绎，究竟還剩下多少真誠。
連同電影在內(nèi)的屬于大眾的“文化”笋鄙，從某個歷史節(jié)點(diǎn)開始师枣，便朝著幾個簡單直接的方向失足狂奔。其中一個就是：要讓觀眾看懂看爽萧落〉可是在多數(shù)情況下狞贱，簡化并不等于提純，更無關(guān)乎去粗存菁。因?yàn)椴雒澹鲜鲂袨榫韪冻鰳O為艱辛的代價烦味，且費(fèi)力不討好礁鲁」棵《港囧》很明顯地企圖把香港的符號價值及文化效應(yīng)拿來與“囧系列”進(jìn)行對接，并美其名曰：致敬蜜唾。殊不知杂曲，致敬的前提，是足夠的了解和發(fā)自內(nèi)心的喜愛袁余，至少也應(yīng)該是尊重解阅。可是在《港囧》里泌霍，被致敬的電影從《阿飛正傳》《新不了情》到《警察故事》《英雄本色》，能列出一個長長的名單述召，最終呈現(xiàn)出的效果卻只能用“湊趣”來形容朱转。被致敬到多如牛毛的那些點(diǎn)，和人物動機(jī)积暖、故事情節(jié)之間的互動關(guān)系藤为，只停留在表層。一切都像兩位女主角的角色定位一樣夺刑，模糊而又遙遠(yuǎn)缅疟。
——沒辦法分别，就是為了要讓觀眾看得懂，并能在最短時間內(nèi)給出回應(yīng)存淫，這就夠了耘斩。注意，是回應(yīng)而不是會意桅咆。
與此同時，到處流竄岩饼、拼貼的港樂金曲也足夠拼出一張精選集了荚虚。這里之所以用“流竄”“拼貼”這樣的字眼，不單是因?yàn)楦枨蛣∏榈囊Ш铣潭炔粔蚣耄谟跍\弱的劇情對原曲意涵的消解力度實(shí)在足夠強(qiáng)大版述，無形中流露出另一種更為低能的“晚會本質(zhì)”。拋去對張國榮的偏愛寞冯，個人認(rèn)為能夠代表香港流行音樂演唱水準(zhǔn)的是羅文渴析，思想內(nèi)涵與人文氣質(zhì)方面的代表則是達(dá)明一派。這里并不是說简十，《港囧》一定就要選羅文或達(dá)明的歌進(jìn)來檬某，而是一個有沒有投入思考的問題。也就是說螟蝙，是否應(yīng)該多花點(diǎn)功夫?qū)细柽M(jìn)行甄別恢恼，并適當(dāng)投入自身的理解和二度創(chuàng)作，從音樂本體入手把配樂和畫面之間的關(guān)系盡量做得平衡胰默、考究场斑，而不是把歌曲本身的熱度和符號意義直接拿來，與故事情節(jié)進(jìn)行簡單粗暴的復(fù)制粘貼牵署。
好吧漏隐，我要求高了，但至少總得尊重音樂吧奴迅。從現(xiàn)在的《港囧》成品來看青责，這種音樂配合畫面的思維又是何其簡單？要說電影開頭像MV似得不間斷地連放《偏偏喜歡你》《誰可改變》《為你鐘情》取具，由于配合了苦澀的脖隶、流水般的校園戀愛歷程，伴隨著較為迅速的敘事節(jié)奏暇检，還真帶出來那么一點(diǎn)點(diǎn)氣勢磅礴的觀感的話产阱，那從《亂世巨星》《真的漢子》開始，配樂的作用就愈發(fā)變得簡單化了——打個比方块仆，就好像六一兒童節(jié)小孩兒們被班主任強(qiáng)按著擦上的紅臉蛋构蹬。印象比較深的一段王暗，是徐崢跟家里人鬧翻后跑到公交車上，背景響起了《倩女幽魂》庄敛，那場面之尷尬生硬俗壹，簡直無可復(fù)加，甚至于撤掉音樂反而更有震撼力铐姚。再想想拿《滄海一聲笑》來配合噴了眾人一身的骨灰策肝，真是渾身打冷戰(zhàn)，氣都忘了喘隐绵≈冢可那個時候，觀眾竟然是在笑依许。
或許峭跳，“好笑”就是對喜劇電影的最大肯定吧膘婶。過節(jié)嘛，想那么多干嘛蛀醉？一起來囧嘛悬襟，被囧到了就是好的。的確拯刁，成熟的品牌是繼續(xù)吸金的保證脊岳，不愿再動腦筋的觀眾，也樂得在自己熟悉的視域里吞食一份可靠的安全感垛玻，正可謂各得所需割捅。可是縱觀《港囧》全篇帚桩，惡搞并非是其基調(diào)亿驾，我想也更不是徐崢本人的出發(fā)點(diǎn)。之所以做這部電影账嚎，徐sir是有他想要表達(dá)的東西在里面的莫瞬。可惜郭蕉，最終呈現(xiàn)的效果就是這樣千嬌百媚乏悄。對比之下，我又是多么地喜歡清新恳不、歡樂、扎實(shí)的《人在囧途》开呐⊙萄可別忘了规求，那部電影的導(dǎo)演葉偉民是香港人，看看他是如何把大陸和大陸人的心理拍得可信可感卵惦。
如果說香港元素只是噱頭阻肿，那讓我們來看看這部電影的情節(jié)吧。說《港囧》是部合格產(chǎn)品沮尿，主要也是因?yàn)樗尸F(xiàn)出來的三條故事線索沒有亂套丛塌，黃段子適可而止，但也僅止于此了畜疾。就我個人體會赴邻，葛民輝這條線與主線故事其實(shí)是分裂的，起到的作用無非是促使徐崢的香港之旅囧上加囧啡捶，同時加強(qiáng)高潮戲的沖擊力姥敛。與此同時，包貝爾和徐崢的搞笑段落瞎暑，基本也處于游離狀態(tài)彤敛，與電影真正的主題缺少互文關(guān)系。而被觀眾認(rèn)為是最緊張了赌、刺激的懸空玻璃板戲份墨榄，明眼人都能看出是對《國家寶藏》的效仿。這些弱項(xiàng)勿她，均導(dǎo)致觀影樂趣不斷在打折袄秩。我想，在國產(chǎn)電影票房瘋漲的當(dāng)下嫂拴，劇情設(shè)置上還在處于偷師和拼湊階段播揪，從哪個角度講都是不正常的。創(chuàng)作者拼命去找點(diǎn)子筒狠、兜售情懷猪狈，反而忽略了把故事講好、講通辩恼，把人物塑造好的基本任務(wù)雇庙。
以上現(xiàn)象疆前，在現(xiàn)階段國產(chǎn)電影的創(chuàng)作中普遍存在，離我們最近的《九層妖塔》就是典型的一例聘萨。很難想象竹椒，當(dāng)人們把自己的欣賞點(diǎn)和興奮點(diǎn)鋪地很大、很平米辐、很空泛胸完，是否還能對某個東西進(jìn)行立體书释、深入地體味。面對具體問題是否會疏于思考赊窥，失去判斷爆惧？正如現(xiàn)今的歌壇完全沒可能再出現(xiàn)第二個陳百強(qiáng)和張國榮，或許連另一個周杰倫都可能不會再有锨能。如果有一天扯再，歌手只被分為被轉(zhuǎn)身的和沒被轉(zhuǎn)身的兩種，電影被分成看得爽的和看得不爽的兩類址遇，藝術(shù)和受眾之間的關(guān)系不知又會變得何其不牢靠熄阻，或者說會在具體的某個節(jié)點(diǎn)一哄而散，走向無盡的混沌傲隶？
最后該說演員的表演了饺律。可能是事先看過了《解救吾先生》跺株，對國慶檔其他電影壓根就沒寄存多大希望复濒。所以，《港囧》的表現(xiàn)多少超出了我的預(yù)期乒省，至少徐崢的表現(xiàn)要比《泰囧》里的好巧颈，在醫(yī)院走廊和家里人鬧掰那場戲演得格外好。李燦森袖扛、王晶砸泛、苑瓊丹、吳耀漢等一眾綠葉明星也各盡所職蛆封，達(dá)到了添油加醋的目的唇礁。相比之下，趙薇和杜鵑因?yàn)楦髯园缪莸慕巧騽?chuàng)作完成時就是半成品惨篱，發(fā)揮成現(xiàn)有程度也算無功無過盏筐。倒是包貝爾，整個電影百分之五十的癲狂和過火均被其一人獨(dú)攬砸讳，一股壓根就沒道理的死纏爛打精神琢融，即使勉強(qiáng)制造出笑果，也是較為尷尬的存在簿寂。
總而言之常遂，將文化實(shí)體轉(zhuǎn)化為各種符號和代碼纳令，在被賦予文化強(qiáng)權(quán)后進(jìn)行消費(fèi)，表面上增強(qiáng)了大眾被煽動的可能性，但最終只能導(dǎo)致該文化的核心內(nèi)容被消解殆盡平绩，使其變成一次性消費(fèi)坤按，用過即棄。正如藝評家黃專所言馒过，現(xiàn)在的我們又將進(jìn)入到另一種消極的“集體主義”。我想酗钞，在接受這種文化惡果的年輕觀眾里腹忽，理性一些的尚能全身而退，更多的不知情者砚作，因此受到的傷害是無形的窘奏，也是持久的。所謂沒見過馬跑葫录，錯把驢當(dāng)人生真諦着裹，不知long time以后的年輕觀眾的字典里，是否還有敬畏兩個字米同，是否還有回憶的意愿和可能骇扇，是否還有所謂的鄉(xiāng)愁，可供寄存靈魂面粮。
回到開篇的態(tài)度——這里沒有任何針對《港囧》的意思少孝，連我自己也是吃快餐文化長大的一代人中的一分子。只是熬苍，快餐吃多了吃煩了稍走，偶爾吃回上檔的，才能打心眼兒里去體會孰優(yōu)孰劣柴底⌒隽常《港囧》對于我來說，既有它可愛的地方柄驻，也有其可憎之處狐树。作為大眾文化的參與者和締造者之一，我想就連該片的主創(chuàng)人員也有自身的無奈與抉擇凿歼。所以褪迟，這么一部電影誕生于當(dāng)下這個時間段，我們很難立即給予公正客觀的評判答憔，但至少不能不承認(rèn)味赃，它是現(xiàn)階段中國大眾文化的一面鏡子，從中照見了你我虐拓。
