《小說(shuō)寫(xiě)作教程》是一本指導(dǎo)性工具書(shū)宰衙，是杰里·克利弗過(guò)去寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)平道，里面涵蓋知識(shí)點(diǎn)、實(shí)踐案例供炼、章后練習(xí)等部分一屋。讓我感到驚嘆的是，它確實(shí)給了我不少指導(dǎo)作用劲蜻。
在我確立小說(shuō)家方向時(shí)陆淀，朋友借我這本書(shū)籍，他覺(jué)得會(huì)對(duì)我有很大幫助先嬉。事實(shí)證明的確如此轧苫，但當(dāng)我看到書(shū)名的時(shí)候，其實(shí)我是拒絕的。
每個(gè)作家都有屬于自己獨(dú)立的寫(xiě)作風(fēng)格含懊，而我更偏向于寫(xiě)社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)體身冬，類似于海明威、村上春樹(shù)岔乔、路遙等作家的作品酥筝，我由衷喜歡，并向他們寫(xiě)作方向靠攏雏门，學(xué)習(xí)嘿歌。
現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的寫(xiě)法遇上虛擬文學(xué)速成，這問(wèn)題一下子就炸開(kāi)鍋了茁影。個(gè)人最不喜歡什么速成宙帝、高效、快速等字眼募闲，在我眼里沒(méi)有歲月的積累沉淀步脓、何來(lái)深度與廣度之說(shuō)。仿佛就如同高樓平地起浩螺，地基不穩(wěn)健靴患，這樣的高樓很容易就會(huì)崩塌與瓦解。
當(dāng)我進(jìn)入這本書(shū)里的世界時(shí)要出，我與作者杰里·克里弗進(jìn)行了一次強(qiáng)有力的談話鸳君。他很堅(jiān)定的告訴我：“其實(shí)他也不喜歡有關(guān)速成，高效等字眼厨幻∠嗲叮”
這就勾勒起我更深的好奇心了，那這本書(shū)籍到底講述了什么况脆，對(duì)于一個(gè)自己都認(rèn)為不好的事情饭宾，卻頭頭是道說(shuō)了兩百來(lái)頁(yè)。
美好的生活造就糟糕的小說(shuō)格了。戲劇性需要一種視角或態(tài)度的選擇與調(diào)試看铆。
小說(shuō)的藝術(shù)從來(lái)不是因?yàn)楹?jiǎn)單的三言兩語(yǔ)搭建而成，而是有個(gè)強(qiáng)有力的故事盛末，而我們作者是那個(gè)故事的“屠夫”弹惦。
我們對(duì)作品應(yīng)該抱著一種信心，當(dāng)然我會(huì)給我的人物制造很多麻煩悄但，就是因?yàn)檫@些麻煩會(huì)讓我的小說(shuō)人物“動(dòng)”起來(lái)棠隐，不管是主動(dòng)還是被動(dòng)式的“動(dòng)”。
動(dòng)起來(lái)的小說(shuō)人物都是可愛(ài)的容顏檐嚣，這更能讓我們讀者感受到小說(shuō)人物的靈魂與性格助泽，情感共鳴與關(guān)聯(lián)會(huì)讓我們與讀者產(chǎn)生一種連接（即身份認(rèn)同）。
這時(shí)候我們會(huì)想：“這是如何做到呢？”
杰里·克利弗告訴我們：“共鳴三要素嗡贺，包含了沖突隐解、行動(dòng)、結(jié)局”诫睬，這三要素構(gòu)造了小說(shuō)的外形輪廓煞茫，而經(jīng)過(guò)多年研究發(fā)現(xiàn)，制造沖突的要點(diǎn)是渴望加障礙摄凡。
除此之外续徽，小說(shuō)內(nèi)容兩要素至關(guān)重要，它是情感與展示架谎。這構(gòu)造了小說(shuō)的血肉板塊炸宵。情感的細(xì)膩化除了看作者本人功底與生活發(fā)現(xiàn)外，情感應(yīng)該是細(xì)節(jié)化谷扣、具象化、描述性的表達(dá)捎琐。
說(shuō)了那么多会涎，小說(shuō)的核心因素是什么？
小說(shuō)核心是人物瑞凑，只有當(dāng)人物活躍起來(lái)末秃，整個(gè)人物色彩活靈活現(xiàn)展現(xiàn)在我們讀者面前時(shí)，我們才更能體會(huì)那種情感籽御，另外练慕，結(jié)局很重要。
好了我的文章分享完了技掏，此刻的你是否會(huì)感覺(jué)有點(diǎn)疑惑铃将。好像分享還沒(méi)有完結(jié)的樣子，好像我還有很多內(nèi)容沒(méi)講完哑梳。
對(duì)的劲阎，你沒(méi)有看錯(cuò)，一個(gè)好的故事鸠真，會(huì)有沖突悯仙、行動(dòng)、結(jié)果吠卷。
當(dāng)沖突得不到解決锡垄，作者就將故事草草完結(jié)，這樣的故事不是一個(gè)好故事祭隔。
但戲劇性結(jié)尾通常會(huì)告訴你货岭，沒(méi)錯(cuò)這就是結(jié)局了，剩下的就交給書(shū)本與做為讀者的你去探索發(fā)現(xiàn)吧。
