一帜羊、此書的分類

實(shí)用類型的書

二、此書的主題

此書教授故事的創(chuàng)作方法和技巧

三讼育、此書的架構(gòu)及論述

第一章

創(chuàng)作的基礎(chǔ)理論

• 寫作初稿奶段，一開始一定是一團(tuán)糟，你要允許自己將事情做的很糟
• 寫不好可以反復(fù)修補(bǔ)
• 越是滿不在乎痹籍，就能寫的越好蹲缠，要任由事物隨機(jī)地發(fā)生
• 寫作可能很艱辛，你需要應(yīng)難而上线定，你需要耐得住寂寞斤讥，你需要學(xué)習(xí)寫作上的技巧

第二章

說明讀者為什么要讀故事，作家又為什么要寫故事

• 故事不只是使一個(gè)物芭商，而且它是一個(gè)過程
• 我們通過故事產(chǎn)生共鳴，維持人際關(guān)系澳眷，來維持自己個(gè)性的身份蛉艾，所以故事是確確實(shí)實(shí)的需求
• 故事必須給我們內(nèi)心帶來一種事情已經(jīng)完結(jié)的感覺
• 身份認(rèn)同解釋了讀者為什么要讀故事以及作者為什么要寫故事的兩大問題
• 完整的故事可以幫助我們實(shí)現(xiàn)自己，給我們一種“到此結(jié)束”的感覺

第三章

講述故事創(chuàng)作的具體手法和實(shí)用技巧拓瞪，解決“怎么寫？寫什么面氓？什么時(shí)候?qū)懬穑吭谀膶憽钡膯栴}

• 沒有沖突等于沒有故事，最存粹的故事僅僅包括三個(gè)要素：沖突呻拌、行動(dòng)睦焕、結(jié)局
• 渴望+障礙=沖突
• 除了沖突、行動(dòng)猾普、結(jié)局本谜，還有兩個(gè)基本要素：情感和展示
• 情節(jié)變的越是糟糕，故事就越是精彩笤成。故事的定式是渴望眷茁、障礙、行動(dòng)培遵、渴望障礙登刺、行動(dòng)反復(fù)再三,于是情況變的越來越糟，一直持續(xù)到故事的結(jié)尾

第四章

更精準(zhǔn)地提煉出了構(gòu)成故事的各項(xiàng)要素皇耗，這些要素讓故事變得生趣盎然

• 無論在什么時(shí)候揍很，揭示人物的性格永遠(yuǎn)是你永無止境的遠(yuǎn)大目標(biāo)

• 沖突：新劇性的沖突=戲劇性的渴望+戲劇性的障礙

• 戲劇性的渴望：人物對(duì)此必須抱著強(qiáng)烈的感情万伤，他內(nèi)心必須深信不移：除非這個(gè)局面有所改觀呜袁，不然人物就無法繼續(xù)容忍目前的生活

• 戲劇性的障礙：必須同樣強(qiáng)大阶界，它拼死也要打消或者抵擋這中渴望

• 行動(dòng)：行動(dòng)要想具有戲劇性，他必須要針對(duì)難題展開直接進(jìn)攻或展開積極防御

  • 思想活動(dòng)：也可以等于行動(dòng)膘融，在思想活動(dòng)這個(gè)層次上托启，我們能夠制造出最深刻攘宙，最貼心的情感共鳴

• 結(jié)局：結(jié)局埋藏在開局之中

• 情感：這是打造終極關(guān)聯(lián)所需的材料，由此讀者和人物之家產(chǎn)生認(rèn)同疗绣，融為一體铺韧，從而我們能夠體驗(yàn)人物的感覺。

  • 問以下幾個(gè)問題：他擔(dān)心什么塔逃，他害怕什么料仗，他希望什么

• 展示：展示是基本武器，它是把經(jīng)驗(yàn)捕捉到直面上來的基本方法立轧，其手法幾乎總是包括場(chǎng)景和對(duì)話氛改。

第五章

講解自我修訂的問題，教你如何不離正軌疆导，防范陷阱

• 對(duì)自己寫的初稿有強(qiáng)烈的負(fù)面情緒是正常的葛躏。

• 修改時(shí)肤舞，你需要問

  • 渴望：什么人渴望什么東西均蜜？這個(gè)渴望你是怎么表達(dá)出來的？這個(gè)渴望可以更強(qiáng)烈一些嗎篙顺？假如你的渴望可以更強(qiáng)烈一些充择，那么，就盡可能讓渴望的程度達(dá)到最大
  • 障礙：什么是障礙宰僧？障礙有沒有到達(dá)極限观挎？
  • 行動(dòng)：人物要采取什么行動(dòng)以克服這個(gè)障礙嘁捷？人物有沒有使勁渾身解數(shù)來完成渴望，消滅障礙
  • 結(jié)局：結(jié)局是勝利還是失斝巯？結(jié)局是不是雙方的一種妥協(xié)
  • 情感：人物感受到了什么鼓鲁？人物以什么方式港谊、在什么場(chǎng)合下把他們表達(dá)出來的封锉？
  • 展示：人物的行動(dòng)和談話是夠應(yīng)該盡量多一些？你是不是沒有使用概括性的陳述或者總結(jié)的語言成福，而是用有經(jīng)驗(yàn)的描述來展開出一種可視的畫面奴艾？

第六章

把喜怒哀樂統(tǒng)統(tǒng)捕捉到紙面上來，在人物和讀者身上喚起同樣的情感

• 思想是肉體的先行官
• 創(chuàng)作有情感的思想的方法
• 割裂關(guān)聯(lián)像啼，思考完全不相關(guān)的事情，以便保護(hù)自己忽冻，以便悲情傷身
• 否認(rèn)危險(xiǎn)
• 面對(duì)現(xiàn)實(shí)
• 替代效應(yīng)
• 正面思考
• 提出質(zhì)詢
• 謀略策劃
• 更簡(jiǎn)單易行的描述人物內(nèi)心世界的套路
• 人物的擔(dān)心僧诚，害怕，希望分別是什么
• 人物的情感需要復(fù)雜化
• 人物的情感需要有起因
• 人物需要麻煩不斷旗扑，弱勢(shì)的慈省，來博取讀者情感上的認(rèn)同感
• 寫你熟悉的東西

第七章

講解一種基本功，教讀者如何把真實(shí)的生活體驗(yàn)在紙面上鋪展開來

• 哪怕一點(diǎn)點(diǎn)展示也比一籮筐的講述好
• 給讀者呈現(xiàn)一種經(jīng)驗(yàn)的最佳手段是保證你自己首先要擁有這種經(jīng)驗(yàn)

第八章

講述反復(fù)修改和再創(chuàng)作的技巧

• 人物行動(dòng)要不排除任何情況袱衷，任何手段
• 讓人物的萬事不容易放闺，變的障礙重重
• 人物塑造有時(shí)候需要反其道而行之
• 要讓你的作品同時(shí)進(jìn)行缕坎，故事場(chǎng)景谜叹，人物性格和推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。
• 確保陳述展示部分是必須的荷腊，要自然揉碎到故事的每個(gè)場(chǎng)景中女仰。
• 盡量避免使用倒敘
• 對(duì)話盡量不要冗長,每段話之后，要考慮其他人物可能會(huì)有的反應(yīng)乔外，要隨時(shí)能夠捕捉人物更多的信息
• 通讀自己的故事一罩，每句都好問下為什么要這么寫

第九章

告訴你如何找尋不同的處理方法和路徑以便讓自己的故事具有不一樣的傾向和效果

沒什么意思,略

第十章

探討普遍的情節(jié)結(jié)構(gòu)問題

• 情節(jié)都是相同的，只不過你有你自己對(duì)于世界的描述
• 可以多分析其他人的優(yōu)秀文章情結(jié)

第十一章

介紹視角的問題

• 視角包括：個(gè)人視角差购、人物視角以及敘事這視角。
  • 個(gè)人視角：包括第一人稱找蜜，第二人稱稳析，和第三人稱視角，其中第三人稱視角和第一人稱視角竭望，用的比較多
    *人物視角和敘事視角：沒什么意思,略

第十二章

告訴讀者怎樣每天抽出短短的幾分鐘時(shí)間從而做到照寫不誤

• 立刻開始寫不要猶豫
• 每天抽出5分鐘時(shí)間堅(jiān)持30天裕菠，不要間斷，然后之后再每周多抽出半個(gè)小時(shí)時(shí)間
• 下筆內(nèi)容課遵循下面方法
  • 找一個(gè)你感興趣的至少是不討厭的構(gòu)思開始
  • 找到人物的渴望和障礙形成沖突旧烧，人物性格的描寫画髓，要與環(huán)境格格不入來襯托性格
  • 一旦構(gòu)建了沖突奈虾，就得讓沖突包裹著人物，迫使人物必須開始行動(dòng)
  • 在第一次對(duì)峙場(chǎng)面中肉微，讓你的人物努力得到渴望的東西碉纳，但障礙隨之增強(qiáng)，情況變的更糟劳曹，場(chǎng)景要結(jié)束于人物的內(nèi)心世界铁孵，要使人物內(nèi)心備受煎熬，他必須迫切的想出解決辦法
• 建立多個(gè)對(duì)峙账忘，挑戰(zhàn)人物性格，挖出事物的極限

第十三章

對(duì)一些似是而非的概念和方法進(jìn)行編寫

• 沒什么意思,略

第十四章

探究短篇小說和長篇小說之間的區(qū)別溉浙，告訴你怎樣可以把短篇小說改成長篇小說

• 長篇小說有更多的沖突和更多的場(chǎng)面蒋荚，原因：人物變多了
• 每個(gè)人物的都要有效，都要給故事人物增加障礙

第十五章

如何讀者如何解決思路的嚴(yán)重阻礙

• 阻礙產(chǎn)生的原因
• 阻礙解決的可能技巧

第十六章

告訴讀者惊奇，只要你愿意播赁，一定可以把自己的故事改編成一個(gè)影視劇本或者舞臺(tái)劇本

詳細(xì)：略

第十七章

講述必要的營銷知識(shí)，如何投稿乓序，如何出版

詳細(xì)：略

四坎背、此書讀后感

一直有個(gè)書寫春秋的心得滤，一直輾轉(zhuǎn)反側(cè)沒有下筆，不知道該怎么寫眨业，也不知道寫什么膜蛔。

我一直在想脖阵，寫個(gè)小說，有沒有個(gè)helloworld教程的呜呐，直到偶然之間悍募，發(fā)現(xiàn)了這篇文章，猶如醍醐灌頂洋魂，算是開竅了吧∠沃總算知道了個(gè)能夠精細(xì)練習(xí)的套路邦尊，雖然賣出步子會(huì)摔倒优烧，但終歸知道怎么邁步子了不是。