如果你坐下來寫作時惩淳，腦子里一片空白，想不出一個詞乓搬，也許你會很煩躁黎泣，甚至認為自己以后可能不再會去寫作，更不要說當作家了缤谎。
這時候抒倚，千萬不要胡思亂想，靜下心來坷澡，理一理頭緒托呕，好好思考一下接下來要寫的部分。也許只是你對這一部分內容還知道的不夠多频敛，你需要去充電项郊，補充知識，補充能量斟赚。
一着降、讀者并不知道你所知道的
我們要知道，讀者之所以想看到你的作品拗军，是因為他們并不知道你所知道的東西任洞。如果他們已經知道，是不會再去看你的作品的发侵。
不管是想要看到一個有趣的故事交掏，還是想要了解一個鮮為人知的秘密，讀者總是迫不及待地想要探索一切未知刃鳄，而這種探索也只能隨著故事情節(jié)的展開才能知道一切盅弛。
讀者想要從你這里學到知識，獲得你獨有的信息，來解決他們的問題挪鹏，是因為你作為作者见秽，在這一方面知道得比讀者多。
正因為如此讨盒，你不能憑空想象讀者的知識起點有多高张吉。對你來說，因為太熟悉而認為很簡單或極其明顯的事催植，對讀者而言，可能是一無所知的勺择。
因此创南，要盡可能把他們想得低一點，在寫作時盡可能做到低起點起步省核，細節(jié)清晰明確稿辙，對任何小白都有所幫助。
二气忠、理清故事的主線和脈絡
如果你寫的是故事和小說邻储，之所以會遇到寫作障礙，很大程度是因為遇到了以下三個困惑旧噪。
一是故事情節(jié)主線不夠清晰吨娜。為什么故事中要出現(xiàn)這個場景？故事中的人物在這個場景中要做一些什么淘钟？這樣做的目的是為了什么宦赠，這個場景對塑造人物有什么作用？
二是對人物性格把握不準米母。也許你知道在當下場景中人物應該有反應勾扭，但不知道人物會有什么樣的反應？為什么會有這種反應铁瞒？反映了人物什么樣的性格特征妙色？
三是對故事的走向不明確。隨著故事情節(jié)的發(fā)展慧耍，故事應該往哪個方向發(fā)展身辨？為什么會朝著這個方面發(fā)展？朝這個方向發(fā)展對人物會有什么樣的影響芍碧？人物最終的命運會如何栅表？
如果這些問題一時間難以解決，就先放一放师枣，先下功夫做一些筆記怪瓶，理一理思路，想想所有的可能性，故事可以朝哪些方向發(fā)展才能達到預期的結局洗贰。
邊想邊記下這些可能性找岖，細細思考，有沒有一種比其他更能引起共鳴敛滋？有沒有一種寫起來比別的更容易许布？如果有，就從它開始去寫绎晃。
如果問題卡在人物的反應上蜜唾，先別坐在那兒埋怨自己，起來翻翻其他背景資料庶艾，從中找到人物應該做出何種反應袁余，為什么會有如此反應，過去發(fā)生了什么咱揍，現(xiàn)在又面臨什么颖榜，才讓他們做出這樣的反應。
寫下關于人物生平和反應的決定煤裙，很快你就會發(fā)現(xiàn)這樣做太有用了掩完！
一旦開始做這方面的筆記，你就會發(fā)現(xiàn)又能重新開始寫故事了硼砰。因為在你腦海中且蓬，故事情節(jié)變得清晰起來，上下文也變得通暢起來题翰，結構更加清晰缅疟，人物性格更加明朗，對于接下來情節(jié)如何發(fā)展也沒有任何疑問了遍愿。
如果這個辦法讓你的作品方向或結構發(fā)生了改變存淫，不要過于驚訝，因為你的作品很可能會變得更好沼填！
寫作過程中桅咆，如果不確定某個情節(jié)該如何安排、人物要作何反應坞笙、某個情形或情緒處理到什么程度合適岩饼，就可以翻出這些筆記，并問自己“在此處薛夜，讀者更喜歡什么籍茧？他們希望人物怎么做？”
從目標讀者的角度去考慮梯澜，你就會立刻知道該怎么樣解決這個問題了寞冯。
三、從實踐中找到寫作的靈感
對于那些教人家知識和技能的作品，如果用語言解釋不清楚吮龄，說明自己對“是什么俭茧，為什么，怎么做”知道得還不夠清楚漓帚，所以沒法跟別人解釋清楚母债。
遇到這種情況，不要坐在那里苦思冥想尝抖，痛恨自己沒有完成寫作任務毡们，而要站起來親自實踐一下你要闡述或解釋的內容。做的時候用心去做昧辽，每一步都要記下筆記衙熔，或打好腹稿。
在此過程中奴迅，多問自己幾個為什么，為什么要這樣做挺据，如果不這樣做會產生什么樣的后果取具，如果出現(xiàn)了問題，應該如何去解決扁耐，如何去彌補暇检？
想通了這些，再回頭去找一找寫作卡殼的部分婉称，找出解決問題的方案块仆，然后按自己操作的程序原封不動地寫出來。
千萬記住王暗，不要堆砌過多的主題或想法悔据，一定要保持簡單，并且要針對某一特定的讀者俗壹，不要考慮讀者會什么科汗，不會什么，把他們當成小白绷雏，只需要交代清楚你想讓他們知道的一切就好头滔。
如果你手頭的材料實在太過于豐富，涵蓋了好幾個領域涎显，也不要把它們統(tǒng)統(tǒng)塞在一本書里坤检，你可以寫個系列叢書。
擁有系列叢書的材料期吓，意味著你將獲得更多的權威早歇，擁有更多的流量，讀者也會更加愉快。
