浮生若夢，若夢非夢光坝，浮生如何尸诽，如夢之夢”——賴聲川
夢境，神秘而又有魅力盯另。
弗洛伊德《夢的解析》中認(rèn)為性含，多股精神力量的互相合作和抵觸形成了夢。
夢是一種精神現(xiàn)象鸳惯，其驅(qū)動(dòng)力無一不是欲望的滿足商蕴。
夢的怪異和晦澀之下隱藏著很多暗涌。
夢芝发，是焦慮的副產(chǎn)品绪商。在夢里，你的很多焦慮辅鲸、困擾格郁，都能獲得提示和幫助。
夢與電影《野草莓》
《野草莓》伯英格瑪·伯格曼電影生涯中最震撼的夢世界独悴，這部1957年的電影獲得柏林金熊獎(jiǎng)例书，也是伯格曼的代表作之一馆截。
故事的主人公是年邁的醫(yī)學(xué)教授伊薩克撕贞，電影《野草莓》開頭的夢境是對死亡的恐懼，促使他對生前自己的回憶與追尋昆汹、還有反省坟奥。
我做了一個(gè)奇怪而可怕的夢树瞭。我夢見在我晨步的時(shí)候拇厢。我在空蕩蕩的大街上迷了路。斷痕殘墻移迫。
這是一個(gè)古怪得駭人的夢旺嬉。夢里，他在街上散步迷路厨埋，他看到的鐘表只有表盤邪媳，沒有指針。周遭寂靜無人荡陷。
他回頭看到一個(gè)路人雨效，他拍拍路人的肩膀，對方轉(zhuǎn)過頭來废赞，那是一張古怪得沒有形狀的臉徽龟。路人頃刻倒下，化為汩汩流出的血水唉地。
此時(shí)据悔，鐘聲自遠(yuǎn)處傳來。
有馬車駛來耘沼，被路燈絆住极颓，車上的棺材滑落在地，露出一只手群嗤，抓住了前去扶正棺材的伊薩克的手菠隆。棺材里的人探出頭來，那是伊薩克自己的面容狂秘。
他驚醒骇径，看了看時(shí)間。
從整個(gè)夢境到現(xiàn)實(shí)者春，沒有一句臺詞破衔，夢里有他的腳步聲、心跳聲碧查、遠(yuǎn)方的鐘聲运敢，醒后現(xiàn)實(shí)中有鐘表的滴答聲。
在這個(gè)夢魘之后忠售，伊薩克決定開車去隆德传惠。一路虛實(shí)交互，他重新審視自己的一生稻扬。
楊絳《我們仨》
先生以一個(gè)沉重的夢境開始訴說自己與丈夫錢鐘書先生已經(jīng)年老卦方。
從一個(gè)夢境開始，一位92歲高齡的老人泰佳，回憶了一家三口共同走過的時(shí)光盼砍。
有一晚尘吗，我做了一個(gè)夢。我和鍾書一同散步浇坐，說說笑笑睬捶，走到了不知什么地方。太陽已經(jīng)下山近刘，黃昏薄幕擒贸，蒼蒼茫茫中，忽然鍾書不見了觉渴。我四顧尋找介劫，不見他的影蹤。我喊他案淋，沒人應(yīng)座韵。
只我一人，站在荒郊野地里踢京，鍾書不知到哪里去了誉碴。我大聲呼喊，連名帶姓地喊瓣距。喊聲落在曠野里翔烁，好像給吞吃了似的，沒留下一點(diǎn)依稀仿佛的音響旨涝。徹底的寂靜，給沉沉夜色增添了分量侣背，也加深了我的孤凄白华。往前看去，是一層深似一層的昏暗贩耐。我腳下是一條沙土路弧腥，旁邊有林木，有潺潺流水潮太，看不清楚溪流有多么寬廣管搪。向后看去，好像是連片的屋宇房舍铡买，是有人煙的去處更鲁，但不見燈火，想必相離很遠(yuǎn)了奇钞。鍾書自顧自先回家了嗎澡为？我也得回家呀。我正待尋覓歸路景埃，忽見一個(gè)老人拉著一輛空的黃包車媒至，忙攔住他顶别。他倒也停了車【軉可是我怎么也說不出要到哪里去驯绎，惶急中忽然醒了。鍾書在我旁邊的床上睡得正酣呢谋旦。
夢境中茫茫曠野剩失，昏暗孤寂，身邊的樹木蛤织，流水房舍都陌生又朦朧赴叹，鍾書不見了蹤影，自己在找尋丈夫的時(shí)候急切指蚜，害怕乞巧，又難過。
此夢境暗示著鍾書可能要離開了摊鸡。
夢醒后先生埋怨丈夫?yàn)楹纹蚕滤灶欁缘淖吡恕?/p>
而后先生反復(fù)提到“鍾書大概是記著我的埋怨绽媒，叫我做了一個(gè)長達(dá)萬里的夢”
今敏《紅辣椒》夢的救贖
《紅辣椒》改編自日本作家筒井康隆的同名小說。
導(dǎo)演今敏不僅將原著對于夢境天馬行空的想象和細(xì)致入微的描寫免猾，用視聽的方式電影化呈現(xiàn)是辕，而且在劇作上非線性敘事，對于原著的致敬和發(fā)散猎提，均將動(dòng)畫電影上升到了一個(gè)前所未有的高度获三。
在主人公粉川夢中無數(shù)不同的自己，體現(xiàn)了精神壓抑與自我救贖锨苏。自我被囚禁在籠中疙教，籠外則是他的多重本我。
《盜夢空間》與太虛幻境
《盜夢空間》片中男女主角陷入最深層的夢境“迷失域”之后伞租。女主角將迷失域認(rèn)定為現(xiàn)實(shí)贞谓，不愿醒來。
夢中仙境與現(xiàn)實(shí)葵诈，到底哪個(gè)是真哪個(gè)是假裸弦？
《紅樓夢》太虛幻鏡，一副對聯(lián)道是：假作真時(shí)真亦假作喘，無為有處有還無理疙。
斯特林堡《一出夢的戲劇》一書的序言：
什么都可能發(fā)生
一切都有可能
時(shí)間和空間不復(fù)存在
一個(gè)脆弱的現(xiàn)實(shí)框架上
用這個(gè)優(yōu)雅的音符
讓想象力纏繞編制新的圖案
——《一出夢的戲劇》
