早在20世紀三四十年代羞海，美國迪斯尼在風靡上海的時候，萬氏兄弟便開始學習和模仿美國動畫的成功因素曲管，迪斯尼的《白雪公主和七個小矮人》傾倒了世界觀眾却邓，萬氏兄弟刻畫的中國公主---《鐵扇公主》也大獲成功。這種“拿來”不是簡單的生搬硬套地模仿院水，而是有意識地在其中運用中國傳統(tǒng)文化元素腊徙，把中國的社會問題揉進去简十。這就是第1點：拿來：建國初期“蘇聯(lián)模式”影響下的中國動畫。
2撬腾、繼承：民族的才是世界的
1955年勺远，繼萬氏兄弟之后，美影廠廠長特偉開始倡導中國動畫的民族化时鸵，也正是這次民族風格的重新啟動胶逢，使中國動畫的獨特風格日臻成熟，在世界上真正確立了“中國學派”的重要地位饰潜。事實上對“中國學派”形成過程影響最大的是相關藝術和戲曲初坠。在倆者的影響下，形成了中國動畫的審美特征：程式化和意象化彭雾。
3碟刺、發(fā)展創(chuàng)新：水墨動畫和中國動畫新片種
水墨動畫和其他動畫新片種的出現(xiàn)體現(xiàn)了“中國學派”的創(chuàng)新元素，盡管這種創(chuàng)新是有局限的薯酝，它的本質上是套用和借鑒半沽，還不是完全意義上的創(chuàng)新。但是其中包含的中國因素吴菠，對“中國學派”的形成和認知起到了非常重要的作用者填。品牌是產品被認知的標識，是產品區(qū)別于其他產品而生存的特征做葵。民族品牌的確立的第一步是中國的動畫藝術家對民族風格的覺知占哟。中國動畫民族品牌確立的第二步是動畫藝術家們的不斷創(chuàng)新。
4酿矢、1977~1978年：“文革”陰影下的中國動畫
這個時期的動畫片正在努力驅除“文革”中的“藝術作為政治斗爭工具”的觀念榨乎，試圖擺脫公式化和意識形態(tài)說教的束縛，但是仍然沒有完全擺脫“文革”的影子瘫筐，影片
5蜜暑、1979~1989年：成就與問題并存
（1）動畫民族藝術探索日臻成熟
動畫片的數(shù)量增多，動畫片的題材和類型得到了拓展策肝；動畫片既注重形式的民族化肛捍，更注重內涵的民族化；中國動畫與世界交流加強驳糯，民族性基礎上開始追求國際性篇梭；藝術工作者的鼎力加盟，推動中國動畫民族風格的成熟酝枢。
（2）動畫民族藝術探索出現(xiàn)的問題
民族文化內涵沒有與時俱進；動畫藝術探索的倆極分化
6悍手、“中國學派”的“分崩離析”
90年代初帘睦，動畫人最迫切的任務簡單降化為提高動畫產量來滿足國內觀眾的需求袍患，因此動畫系列片逐漸成為動畫創(chuàng)作的主體，而藝術片短片的生存空間日益狹窄竣付。另一方面诡延，中國動畫的民族風格逐漸喪失，引領了國產動畫幾個時代的民族化大潮銷聲退去古胆，曾經輝煌的“中國學派”分崩離析肆良。
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