要論到中國動畫與歐美動畫角色的塑造區(qū)別朴摊，很大一部分是區(qū)別于：
1、文化背景
美國是一個移民社會此虑，血緣的混合和文化思想的交融帶來的是新的活力甚纲、青春和豐富的想象力。它是沒有本土文化的朦前，它的文化是綜合歐洲和其他世界各國的文化而產(chǎn)生的介杆。這使得它的文化呈現(xiàn)多樣性鹃操、綜合性和現(xiàn)代性的特點，在它動畫片的角色設(shè)計中表現(xiàn)得尤其明顯春哨。
在美國動畫片中荆隘，動畫角色宣傳了典型的“美國精神”，像米老鼠赴背、唐老鴨和高飛狗椰拒，它們的活潑調(diào)皮中結(jié)合了美國人開朗幽默的個性，融人了美國的個人英雄主義和冒險精神凰荚，再加上令人發(fā)笑的故事燃观，獲得了觀眾的喜愛。
而像《白雪公主》等王子便瑟、公主之類甜蜜浪漫的動畫片設(shè)計中缆毁，呈現(xiàn)了人工化的溫情愉快的一面。觀看美國動畫到涂，就像經(jīng)歷輕松神奇的夢境积锅，溫馨友愛，不用開動腦筋养盗，帶來片刻的松弛與開懷大笑缚陷。《功夫熊貓》的故事以中國為背景往核，熊貓是中國元素箫爷，但是熊貓阿寶的性格特征分明是個家境平凡而又心比天高的后街少年。他天真善良聂儒，對未來充滿幻想虎锚，那肥碩的身材更讓人聯(lián)想到吃多了漢堡和薯條的“麥當勞體型”。
熊貓的老爸——一只經(jīng)營面館的鴨子衩婚，是典型的以勤儉發(fā)家為人生信條的“美國夢”的信奉和執(zhí)行者窜护。中國有著悠久的歷史和文化，而中國動畫片在上個世紀六七十年代曾有過輝煌非春，《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》《三個和尚》……大批經(jīng)典的動畫名作震動了當時整個世界柱徙。
它們以其特有的中國民族文化的內(nèi)涵，使中國動畫雄立于世界動畫藝術(shù)之林奇昙，形成了特點鮮明的中國畫派护侮。20世紀50年代的剪紙片，60年代后的水墨動畫片储耐，以及后來工筆重彩式的羊初、民族漫畫式的動畫片中，可以看到中國民族動畫片的探索過程什湘，以及動畫片在風格樣式上的創(chuàng)新和多樣化长赞。
而近幾年晦攒，中國動畫片在追隨美國和日本的的動畫制作方式后一度迷失了自身的方向，自身話語的缺失得哆。未能掩蓋現(xiàn)實的尷尬勤家。慢慢地，中國動畫片角色設(shè)計中的民族化元素消失了柳恐，現(xiàn)代化元素也含糊不清了伐脖。
而國外動畫片在設(shè)計中卻不斷研究著中國的文化，尋找中國元素乐设。不論是“熊貓”還是“花木蘭”都是中國的讼庇，“功夫”“水墨畫”，連故事也很中國近尚∪渥模可是為什么我們設(shè)計制作不出這樣的好動畫片呢？我們守著巨大的寶藏無所作為戈锻，只能眼睜睜地看著他們熟練方便地自取自用歼跟。
但在《喜羊羊》中，我們看到了中國動畫片的希望格遭，雖沒有《功夫熊貓》那炫目的“中國元素”哈街，僅僅是一群小肥羊與一只大灰狼斗智斗勇的故事就讓“喜羊羊”和“灰太狼”深入人心。在角色性格設(shè)計上拒迅，能看出中國人隱忍骚秦、含蓄的特征¤滴ⅲ可愛活潑的形象殖侵、淺顯歡快的內(nèi)容案狠、明顯的本土化特點是這部動畫片的角色設(shè)計特點。喜羊羊作為第一主角余黎，是正義的化身艾凯。他勇敢機智塘雳、大義凜然骤星。當喜羊羊歷經(jīng)生死最后平安歸來吃沪，老村長說：“寬恕對方的錯誤，寬恕敵人嗤详，最需要的是勇氣个扰。”喜羊羊也發(fā)出了內(nèi)心的感慨：“寬恕敵人葱色，不容易啊∧锵悖”其實苍狰，寬恕是一種風格办龄。社會多些寬容和寬恕，才能實現(xiàn)真正的和諧淋昭，這是中國式的思維模式俐填。在《喜羊羊》里面，所有人物角色都很有特點翔忽。代表正義的喜羊羊也會有搞笑的一面英融；貪吃、偷懶歇式、總帶個小枕頭的懶羊羊有著臨危不亂的酷勁驶悟；美羊羊依靠溫柔美麗的形象讓孩子們追捧；以為自己英偉不凡材失、天下無敵痕鳍，其實是干什么都不行的沸羊羊；灰太狼作為反角也不失分龙巨，盡管狡猾而愚蠢笼呆，但它疼老婆，是個唯唯諾諾的“妻管嚴”旨别；紅太狼成了野蠻女友的翻版诗赌，每次灰太狼捕羊失敗，紅太狼都用平底鍋揍老公秸弛，但卻從未離開過灰太狼境肾。這些角色都有血有肉，栩栩如生胆屿，很容易讓觀眾對號入座奥喻，引起共鳴。
2非迹、造型技法動畫角色的造型是運用美術(shù)的造型技法和手段創(chuàng)造出來的环鲤，是可以產(chǎn)生動作和表現(xiàn)生命的模型，包括立體的木偶形象憎兽、平面的繪畫形象和剪紙形象以及電腦生成的二維或三維的形象等冷离。
3、美國動畫片中角色造型設(shè)計規(guī)范纯命，強調(diào)自然西剥、柔和，形象優(yōu)美亿汞，與生活中的原型差別不大瞭空，大多不大變形。靈感來自中國武術(shù)的“虎形”“猴形”“蛇形”“鶴形”和“螳螂”的“蓋世五俠”在角色創(chuàng)造中，巧妙地設(shè)計成5種動物角色咆畏，讓觀眾看到動物角色真身來演繹那些經(jīng)典招式南捂，構(gòu)思十分獨特有趣。在動畫角色造型上的認真探索和研究使得美國動畫在真實感和現(xiàn)代感上始終走在世界前列旧找。中國一些本土動畫片因為制作不規(guī)范溺健、創(chuàng)作人員素質(zhì)不高等原因，導(dǎo)致同一部動畫片中出現(xiàn)了風格迥異的角色形象钮蛛。
從線條鞭缭、塊面、色彩到相貌魏颓、比例岭辣、穿著，各個環(huán)節(jié)都呈現(xiàn)出不規(guī)范的雜亂狀態(tài)琼开，風格雜糅易结、形態(tài)各異，如果僅看角色的形象柜候，甚至根本沒有跡象表明這些角色是來自于同一部動畫作品搞动。從造型制作技術(shù)層面來說，中國的三維制作水平還沒有達到設(shè)計制作出熊貓這個憨態(tài)可掬的造型水平渣刷。
《喜羊羊》是一部二維動畫片鹦肿，里面的角色無法與好萊塢動畫片中的角色相提并論，但在這部動畫片我們不僅可以看到統(tǒng)一的辅柴、規(guī)范化的角色群視覺體系箩溃，更看到具有中國特定風格的傳統(tǒng)民間美術(shù)設(shè)計方法和表現(xiàn)技法。
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