? ? 錄像藝術(shù)家張培力是“中國錄像藝術(shù)之父”，這個頭銜準確地概括了他在中國藝術(shù)界的地位脐往。他曾三次參加威尼斯雙年展膘茎；曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦個展漆弄；作品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、古根海姆博物館弄砍、法國蓬皮杜藝術(shù)中心等重要機構(gòu)收藏仙畦。
張培力照片
? ? ? 張培力的作品經(jīng)常闡釋時間流逝的主題，創(chuàng)作的作品基本上都是關(guān)于時間音婶，并且總能吸引大批觀眾駐足慨畸。作品真正的含義被隱藏，給觀眾留下思考和回旋的余地衣式。因為如果希望感悟到某些觀念或敘事手法寸士，我們都需要運用思考和想象力去發(fā)酵。
? ? 錄像只是眾多實驗性媒介中的一種碴卧，是興起于上世紀70年代初的西方錄像藝術(shù)弱卡，所以一開始張培力把錄像運用在作品中是出于他個人的興趣與偏好。但在之后他清楚地意識到這種語言的特殊性——“整個東亞錄像藝術(shù)的興起螟深，代表了整個全球化的過程谐宙，就是一個演變的過程。對于今天的藝術(shù)來講界弧，其實有很多值得探討和研究的問題凡蜻，可以激發(fā)出很多思考搭综。”
? ? ? 在張培力看來划栓，他的作品是關(guān)于時間和生存空間的一些問題兑巾。在很多視覺經(jīng)驗中，看上去在不斷變化的實際上是不變的忠荞，而表面上不變化的東西實際上在不斷變化蒋歌。照片的指向性不明確，錄像是靜態(tài)畫面委煤，沒有動感堂油，嚴格來說又沒有錄像帶。
作品《不確切的快感ii》
《仲夏的泳者》
《聚焦1》
