我們來(lái)看看歌曲與和弦之間是一種什么關(guān)系宿刮。打個(gè)比方來(lái)說(shuō)歌曲與和弦之間的關(guān)系就象是人與衣服之間的關(guān)系一樣:
一個(gè)形象好的人穿上得體的衣服會(huì)給人以美的享受；同樣一首好的歌曲配上適合的和弦會(huì)給人以舒服的感覺(jué)囤热。精心選配的衣服可以彌補(bǔ)一個(gè)人形象上的缺陷；同樣精妙的和弦編配可以彌補(bǔ)歌曲的某些不足获三。一個(gè)人可以穿上不同風(fēng)格的衣服以展現(xiàn)不同的風(fēng)采旁蔼；同樣一首歌可以采用多種配和弦的方法以取得不同的效果。有的人因身材疙教、相貌等原因棺聊，為他設(shè)計(jì)服裝較容易，而有的人則正相反贞谓；同樣有的歌曲比較容易配和弦限佩，而有的歌曲則不容易配和弦。所以一個(gè)編曲人就象是一名服裝設(shè)計(jì)師裸弦，不管這個(gè)人的形象如何祟同，你都能為他設(shè)計(jì)出好的、滿(mǎn)足他要求的理疙、流行的服裝晕城。近年來(lái)流行歌曲的和弦編配技術(shù)有了較大的發(fā)展，這種發(fā)展在我國(guó)大致經(jīng)歷了這樣的幾個(gè)階段:
發(fā)展在我國(guó)經(jīng)歷的幾個(gè)階段：
(1)只會(huì)使用主和弦窖贤、下屬和弦砖顷、屬和弦(或?qū)倨吆拖?等正和弦及Ⅱ級(jí)小和弦、 Ⅲ級(jí)小和弦赃梧、Ⅵ級(jí)小和弦等副和弦的初級(jí)模仿階段择吊。即在C調(diào)中只會(huì)使用：C、Am槽奕、Em、F房轿、G粤攒、G7所森、Am7、Em7夯接、Dm7焕济、D7、C7和弦盔几。如：《軍港之夜》晴弃、《讓我再看你一眼》的和弦配置。
(2)在上個(gè)階段的基礎(chǔ)上學(xué)會(huì)使用了掛留和弦逊拍、大七和弦上鞠、六和弦、九和弦的中級(jí)階段芯丧。即在C調(diào)中會(huì)使用：Csus4芍阎、C大七、F大七缨恒、C和弦谴咸。如：崔健的早期作品的和弦配置。
(3)之后是學(xué)會(huì)了降Ⅶ級(jí)和弦骗露、增岭佳、減和弦的成熟階段。即在C調(diào)中會(huì)使用：和弦萧锉。如：《長(zhǎng)江之歌》《透過(guò)開(kāi)滿(mǎn)鮮花的月亮》《祝你平安》《牽掛你的人是我》等歌曲的和弦配置珊随。
(4)現(xiàn)在又進(jìn)入了創(chuàng)新階段。如：①創(chuàng)造性地使用5和弦驹暑，②和弦不變而外聲部音下行玫恳。“5和弦”的歌曲有：《愚公移山》《孔雀東南飛》《為你》《干杯朋友》《只有你陪我一起唱歌》《自由自在》优俘。涉及到和弦不變而外聲部音下行的歌曲有：《為你》《你哪里下雪了嗎》京办，樂(lè)曲有：《人們的夢(mèng)》《旅途》。和弦編配技術(shù)的發(fā)展除了使我們會(huì)用更多的和弦外帆焕，還使我們對(duì)和弦之間的連接有了更深的認(rèn)識(shí)惭婿，以前似是而非的東西經(jīng)過(guò)一番爭(zhēng)論也基本有了定論。
和弦之間較好的連接方式(按程度排列):
(純)四度連接最好
如：C類(lèi)→F類(lèi)叶雹，D類(lèi)→G類(lèi)财饥，E類(lèi)→A類(lèi)，F(xiàn)類(lèi)→bB類(lèi)折晦，G類(lèi)→C類(lèi)钥星，A類(lèi)→D類(lèi)，bB類(lèi)→F類(lèi)等满着。
(大)三度連接好
如：C→Em谦炒，D→#Fm贯莺，E→#Gm，F(xiàn)→Am宁改，G→Bm缕探，A→#Cm，bB→Dm等还蹲。
(大)六度連接好
如：C→Am爹耗，D→Bm，E→#Cm谜喊，F(xiàn)→Dm潭兽，G→Em，A→#Fm锅论，bB→Gm等讼溺。
掛4和弦轉(zhuǎn)同名大三和弦好
如：Csus4→C，Csus4→D
(純)五度連接較好
如：C→G最易，D→A怒坯，E→B，G→D藻懒，A→E剔猿，#B→F等.
在二度連接中，這樣的二度連接是好的:
①下屬和弦→屬和弦嬉荆，屬和弦→下屬和弦归敬。如在C大調(diào)中，F(xiàn)→G鄙早、G→F是好的汪茧。在Am小調(diào)中，Dm→Em限番、Em→Dm是好的.
②Ⅲ級(jí)和弦→下屬和弦舱污，下屬和弦→Ⅲ級(jí)和弦。如在C調(diào)中弥虐，Em→F扩灯，F(xiàn)→Em。同名和弦之間的“順向連接”是好的：
如：G→G7霜瘪，C→C大七珠插，Am→Am7等。
和弦之間不好的連接方式(按程度排列):
“關(guān)系小和弦”轉(zhuǎn)接“關(guān)系大和弦”不好即Ⅵm→Ⅰ不好颖对。
如：Am→C捻撑、Dm→F、Em→G這樣的連接都是不好的甚至可以說(shuō)是非常惡劣的，要避免使用顾患。
注：段落間出現(xiàn)這種情況可除外琳拭。
如：《天藍(lán)藍(lán)海藍(lán)藍(lán)》而A→C、E→G描验、D→F這樣的連接在某種特定情況下是好的。
如：在G調(diào)中D→F是好的坑鱼，在D調(diào)中A→C是好的膘流，在A調(diào)中E→G是好的等。
屬和弦后接二級(jí)小和弦不好鲁沥，即：Ⅴ→Ⅱm不好呼股。
如：在C調(diào)中 →Dm，在G調(diào)中D→Am等画恰，這樣的連接是非常別扭的彭谁，因?yàn)樗鼘儆凇澳嫦蜻B接”。
二級(jí)小和弦后接一級(jí)大和弦不好允扇，即Ⅱm→Ⅰ不好缠局。
如：在C調(diào)中Dm→C，在G調(diào)中Am→G等考润，這樣的連接也是惡劣的狭园，要避免使用。
注意：Dm→C這樣的連接在C調(diào)中是不好的糊治，而在F調(diào)中卻是好的唱矛，同樣，Am→G這樣的連接在G調(diào)中是不好的井辜，而在C調(diào)中卻是好的绎谦。
同名和弦之間的“逆向連接”是不好的
如：G7→G，C大七→C粥脚，Am7→Am等窃肠。
在大調(diào)歌曲中三級(jí)和弦后接二級(jí)和弦一般來(lái)說(shuō)是不好的，即在大調(diào)歌曲中阿逃，Ⅲm→ Ⅱm不好铭拧、Ⅲm→Ⅱ7不好。
如：在C大調(diào)中Em→Dm恃锉、Em→D7搀菩，在G大調(diào)中Bm→Am、Bm→A7等破托，這樣的連接也是非常別扭的肪跋。
注：在小調(diào)歌曲中Ⅲm→Ⅱm是可以的
一級(jí)大和弦后接二級(jí)小和弦一般來(lái)說(shuō)也是不好的，即Ⅰ→Ⅱm不好土砂。
如：在C調(diào)中C→Dm州既，在G調(diào)中G→Am等谜洽，這樣的連接已被越來(lái)越多的編曲人所拋棄。不過(guò)類(lèi)似這樣的連接是可以的：Ⅰ→Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ
此外吴叶，Ⅰ級(jí)大和弦后接Ⅱ級(jí)大和弦則是可以的阐虚，即Ⅰ→Ⅱ是可以接受的。
如：在C調(diào)中C→D蚌卤，在G調(diào)中G→A等实束。
介于上述“好”與“不好”之間的其他和弦連接都是可以的。
如：bB→G逊彭，Em→bB等咸灿。
注：以上這些好與不好的原則或例子都是從純和聲的角度上來(lái)說(shuō)的，沒(méi)有考慮旋律的具體情況侮叮，我們要努力掌握并深刻理解這些原則避矢，但又不要被這些原則所束縛，具體情況是千變?nèi)f化的囊榜。
配和弦時(shí)要盡量避開(kāi)不好的連接审胸，多用好的連接。你要想打破規(guī)則锦聊，必須首先要掌握規(guī)則歹嘹。在你一知半解的時(shí)候，不能用“打破規(guī)則”來(lái)為自己不好的和弦編配辨護(hù)孔庭。
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