有人問(wèn)：《山居秋暝》從內(nèi)容看這是一首什么詩(shī)臀脏？為什么受到王阮亭的批評(píng)？
前言
王維是盛唐時(shí)最著名的山水田園詩(shī)人冀自，這首《山居秋暝》是他的代表作之一揉稚。蘇軾曾經(jīng)盛贊王維詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)熬粗，但是王阮亭為什么提出了批評(píng)呢搀玖？首先我們先欣賞一下這首詩(shī)：
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋驻呐。明月松間照灌诅，清泉石上流。竹喧歸浣女含末，蓮動(dòng)下漁舟猜拾。隨意春芳歇，王孫自可留佣盒。
從形式上看挎袜，這是一首五言律詩(shī)；從內(nèi)容上看肥惭，這是一首山水田園詩(shī)盯仪。
?一、 形式上 是標(biāo)準(zhǔn)五律
喜歡格律詩(shī)的朋友知道蜜葱，五言律詩(shī)要注意平仄全景、押韻、對(duì)仗笼沥、和黏連四個(gè)要素蚪燕。如果有一處瑕疵娶牌，就不能說(shuō)是標(biāo)準(zhǔn)的五言律。
雖然在唐高宗時(shí)期馆纳，格律詩(shī)就成了進(jìn)士科舉的必考項(xiàng)目诗良。但是在盛唐仍然有不少出律的格律詩(shī)，例如崔顥的《黃鶴樓》上半首是古體詩(shī)鲁驶，李白的《夜泊牛渚感懷》通篇不對(duì)仗鉴裹，而《登金陵鳳凰臺(tái)》又失黏。
而王維的這首《山居秋暝》沒(méi)有一點(diǎn)瑕疵钥弯，連拗句都沒(méi)有使用径荔。平起仄收，首句不押韻脆霎，2总处、4、6睛蛛、8押【尤】韻鹦马。中間二聯(lián)對(duì)仗也非常工整：
明月-松間-照，清泉-石上-流忆肾。竹喧-歸-浣女荸频，蓮動(dòng)-下-漁舟。
另外比較難得的是客冈，王維也非常注意中間二聯(lián)的句法結(jié)構(gòu)的變化：頷聯(lián)是221旭从，頸聯(lián)是212 。
不過(guò)有一點(diǎn)需要注意避免的是场仲，前四句的前兩個(gè)字和悦，都是結(jié)構(gòu)相同的名詞：空山、天氣燎窘、明月摹闽、清泉。這種形式被稱為四平頭褐健。
相連的四句付鹿，如果前兩個(gè)字結(jié)構(gòu)、詞類都相同蚜迅，被稱為四平頭舵匾。例如蘇門學(xué)士陳師道《和元夜》前六句都犯此病：
笳鼓喧燈市谁不，車輿避火城坐梯。彭黃爭(zhēng)地勝，汴泗迫人清刹帕。梅柳春猶淺吵血，關(guān)山月自明谎替。賦詩(shī)隨落筆，端復(fù)可憐生蹋辅。
前六句的前兩個(gè)字是：笳鼓钱贯、車輿、彭黃侦另、汴泗秩命、梅柳、關(guān)山都是名詞褒傅，因此紀(jì)曉嵐評(píng)價(jià)說(shuō)：
“前六句皆雙字平調(diào)弃锐，殊為礙格〉钔校”
不過(guò)霹菊，四平頭不算巨病，在唐詩(shī)中其實(shí)挺常見(jiàn)碌尔。但是詩(shī)歌短小浇辜， 講究騰挪變化，因此在詩(shī)創(chuàng)作時(shí)還是注意一下好唾戚。
二、從內(nèi)容上看《山居秋暝》
從內(nèi)容上看待诅，《山居秋暝》是標(biāo)準(zhǔn)的山水田園詩(shī)叹坦。有視覺(jué)、有聽覺(jué)卑雁、有聯(lián)想募书、有抒情。
1测蹲、空山新雨后莹捡，天氣晚來(lái)秋。
首聯(lián)就破題扣甲，空山新雨后篮赢，寫出了山居；天氣晚來(lái)秋琉挖，點(diǎn)明了秋暝启泣。
2、 明月松間照示辈，清泉石上流寥茫。
頷聯(lián)出句接著寫了秋暝： 明月松間照。對(duì)句：清泉石上流矾麻，照應(yīng)首句的山和雨纱耻。而且這兩句還寫出了“空“字芭梯。
頷聯(lián)給讀者描繪了一幅畫，寫的是視覺(jué)弄喘。
3粥帚、 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟
從“空”到有限次，從靜轉(zhuǎn)動(dòng)芒涡。可見(jiàn)王維的山居卖漫，并非不食人間煙火之地费尽。
頸聯(lián)有聽覺(jué)”竹喧、蓮動(dòng)“羊始，歸浣女和下漁舟旱幼，是視覺(jué)？聽覺(jué)突委？還是詩(shī)人的一種猜測(cè)柏卤？任由讀者去聯(lián)想。
山中已晚匀油，浣女歸來(lái)可解缘缚。不知道晚上誰(shuí)下漁舟，漁翁要趁著夜色好去夜釣嗎敌蚜？還是詩(shī)人和好友去泛舟呢桥滨？王維詩(shī)中呈現(xiàn)了自由自在的美好生活。
4弛车、隨意春芳歇齐媒，王孫自可留。
尾聯(lián)反用淮南小山在《楚辭》中的典故：
王孫兮歸來(lái)纷跛，山中兮不可久留喻括！
你說(shuō)不可留，但是我這里有如此絕佳美景贫奠，當(dāng)然是可以留下的唬血。王孫是我，也可以是所有熱愛(ài)生活的人叮阅。
三刁品、章法與內(nèi)容
這首詩(shī)前六句都是寫景，最后兩句抒情浩姥，表達(dá)了厭倦官場(chǎng)挑随、歸隱山林的愿望。清代的黃生《唐詩(shī)矩》評(píng)價(jià)這種章法為：
尾聯(lián)見(jiàn)意格勒叠。
這種前六句寫景或者敘事兜挨，尾聯(lián)抒情見(jiàn)意的詩(shī)中膏孟，李商隱的《淚》很有代表性：
永巷長(zhǎng)年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波拌汇。湘江竹上痕無(wú)限柒桑，峴首碑前灑幾多。人去紫臺(tái)秋入塞噪舀，兵殘楚帳夜聞歌魁淳。朝來(lái)灞水橋邊問(wèn)，未抵青袍送玉珂与倡。
永巷界逛，《史記·呂后本紀(jì)》："乃令永巷囚戚夫人 "；湘江竹痕纺座， 《述異記》云：“舜南巡息拜，葬于蒼梧，堯二女娥皇净响、女英淚下沾竹少欺，文悉為之斑”； 峴首碑馋贤，《晉書》：“羊祜卒赞别，百姓于峴山建碑。望其碑者莫不流涕 ”掸掸；人去紫臺(tái)氯庆，說(shuō)的是王昭君故事；楚帳夜聞歌扰付，項(xiàng)羽的故事。
前面六句全部都是關(guān)于淚水的典故仁讨。這首詩(shī)羽莺，七八句是一個(gè)十字句，第八句反轉(zhuǎn)洞豁。也是“尾聯(lián)見(jiàn)意格盐固。”
喜歡作詩(shī)的朋友可以體會(huì)一下丈挟，這兩首詩(shī)的章法刁卜。
不過(guò)，對(duì)于王維的這首詩(shī)曙咽，清朝詩(shī)人王阮亭《唐賢三昧集箋注》中提出了一點(diǎn)異議：
寫景太多蛔趴，非其至者。
王阮亭原名王士禛例朱、王士禎孝情，號(hào)阮亭鱼蝉，又號(hào)漁洋山人，世稱王漁洋箫荡。他認(rèn)為王維這首詩(shī)中魁亦，寫景有點(diǎn)多了，不是他最好的作品羔挡。
另一位清朝著名學(xué)者沈德潛也認(rèn)為：
中二聯(lián)不宜純乎寫景洁奈。《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》
一般來(lái)說(shuō)绞灼，五律或者七律的中間二聯(lián)利术，往往情景各一。如果專門寫景镀赌、或者專門抒情氯哮，給人的感覺(jué)是缺乏變化。例如杜甫《秋興八首》：
玉露凋傷楓樹林商佛，巫山巫峽氣蕭森喉钢。 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰良姆。
叢菊兩開他日淚肠虽，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺玛追，白帝城高急暮砧税课。
頷聯(lián)寫景：江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰痊剖。
頸聯(lián)景中含情：叢菊兩開他日淚韩玩，孤舟一系故園心。
結(jié)束語(yǔ)
王維《山居秋暝》最讓人欣賞之處陆馁，是他在寫景方面獨(dú)到的功力找颓，因此蘇軾評(píng)價(jià)到：
品摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫叮贩；觀摩詰之畫击狮，畫中有詩(shī)。
五七律是唐朝開始規(guī)范并走向頂峰的兩種詩(shī)體益老，后人學(xué)律彪蓬，往往與學(xué)杜甫為正途。不過(guò)越往后捺萌，詩(shī)人們就越發(fā)講究档冬，反而在唐詩(shī)中也能挑出一些“詩(shī)病”來(lái)。當(dāng)然，即使李白杜甫的詩(shī)捣郊，也不會(huì)每一首都是無(wú)瑕疵的精品辽狈。
對(duì)于漁洋山人們指出的“中二聯(lián)不宜純乎寫景”，以及前四句的四平頭呛牲，您是怎么看的刮萌，平時(shí)作詩(shī)的時(shí)候注意過(guò)嗎？
至于詩(shī)中所表達(dá)的歸隱山林娘扩、不欲仕宦之意着茸，則是古人的陳詞濫調(diào)了。
@老街味道
