主講/ 邊義
大家晚上好，今晚繼續(xù)由我為大家進(jìn)行詞律解析之《秋風(fēng)清》凳谦∫涑《秋風(fēng)清》又名《秋風(fēng)詞》、《秋風(fēng)辭》尸执、《秋風(fēng)引》家凯、《江南秋》、《江南春》如失、《江南路》肆饶、《新安路》、《汀綠洲》岖常。
[本調(diào)序語]
《秋風(fēng)清》一調(diào)始自李白驯镊，詞中有“秋風(fēng)清，秋月名”句竭鞍，因而得名板惑。《欽定詞譜》卷二：“一名《秋風(fēng)引》偎快，寇準(zhǔn)詞名《江南春》冯乘，劉長卿詞名《新安路》”∩辜校《歷代詩余》卷二言：“一名《秋風(fēng)辭》裆馒，調(diào)與《江南春》同姊氓，但起句兩平韻與《江南春》一仄句、一平句為稍異耳”喷好。又另列《江南春》調(diào)注云：“寇準(zhǔn)自度曲有‘江南春盡離腸斷’之句翔横，故以名調(diào)”。清朱斗兒詞名《江南秋》梗搅，又有名《江南路》禾唁。
關(guān)于《秋風(fēng)清》與《江南春》究竟是否同體。各家詞譜紛說不一无切。名稱相互混淆不清荡短，究其原因，乃演化過程中出現(xiàn)重名設(shè)置哆键【蛲校《秋風(fēng)清》本從唐“聲詩”演化而來，原調(diào)在唐即為入樂之詩籍嘹，絕句體烫映，七言四句。緣于古辭《江南》噩峦，別名《長安春》、《江南行》抽兆。至宋代化為雜言识补。北宋寇準(zhǔn)又改創(chuàng)一詞，句中有“江南春”辫红、“萍滿汀洲人未歸”等語凭涂，從而得名《江南春》《汀綠洲》。至于寇準(zhǔn)在創(chuàng)制此詞時贴妻，是否見過李白之詞切油，已無可考。故《歷代詩余》方有“寇準(zhǔn)自度曲”之說名惩。
[選解提要]
所以選解此調(diào)澎胡，一是從中鑒察不同詞風(fēng)，二是涉及五種體式娩鹉，究竟屬于同調(diào)異體攻谁，還是別調(diào)相混?古曲不存，雖然難以盡考弯予，但詞格仍在戚宦，猶可察別。即從格局角度加以辟析锈嫩，以鑒其體受楼，較為實際垦搬。三是依律立譜以共參考。
[譜例]
秋風(fēng)清艳汽，
秋月明猴贰。(與上句對偶)
落葉聚還散，(古風(fēng)尾骚灸，可用平起仄收)
寒鴉棲復(fù)驚糟趾。(古風(fēng)尾，可用仄起平收)
相思相見知何日甚牲，(七律义郑，一三五不拘)此時此夜難為情。(七律丈钙，古風(fēng)尾)
——李白《秋風(fēng)清》(單調(diào)小令非驮，三十字六句四平韻)。
[譜式]
中平平
中仄平
中仄仄平仄
平平平仄平
中平中仄中平仄
中平中仄平仄平
[句式解說]
起式兩個三字句皆平聲尾而入韻雏赦，并對偶劫笙，給人一種十分平穩(wěn)，沉靜之感星岗。接下兩個五言句填大，皆用古風(fēng)式句尾，平仄相對俏橘。詞語對偶允华，最后兩個七言句則同為平起式，仍給人以平穩(wěn)之感寥掐。中間兩個五言句靴寂，可同時向反方向轉(zhuǎn)換句式。
[標(biāo)譜說明]
潘慎《詞律辭典》召耘，以李白百炬、寇準(zhǔn)、劉長卿列為三體污它。亦皆未標(biāo)平仄變格剖踊。這里以李白詞立譜，參照寇準(zhǔn)詞衫贬。并依五蜜宪、七言變格常規(guī)，而試修變格譜祥山。
[附例]
此調(diào)各體詞是否同調(diào)圃验，歷來有所爭議。即將涉及個爭議之詞缝呕，一并選錄澳窑，以資考究斧散，鑒別和解析。
(1)摊聋、寇準(zhǔn)《江南春》(平韻格另體)
波渺渺鸡捐，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)麻裁，斜日杏花飛箍镜。江南春盡離腸斷，萍滿汀洲人未歸煎源。(單調(diào)三十字六句三平韻色迂，校李白詞，首句不用韻)手销。
(2)歇僧、 劉長卿《新安路》(仄韻格)
新安路，人來去锋拖。朝潮復(fù)晚潮诈悍，明日之何處？潮水無情亦解歸兽埃，自憐長在新安住侥钳。(單調(diào)三十仄六句四仄韻)。
(3)柄错、 劉禹錫《江南春》(平韻格舷夺，七絕體)
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁鄙陡。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭躏啰。
(4)趁矾、[ 本調(diào)律析]
(1)、李白《秋風(fēng)清》句式及用韻排序為：3给僵、3毫捣。5，5帝际。7蔓同，7。每兩句為一聯(lián)蹲诀。由三言到五言至七言斑粱。字?jǐn)?shù)逐步遞進(jìn)，井然有序脯爪，給人一種步步平穩(wěn)则北，一步一個臺階逐步升級的感受矿微。這種格局，別具特色尚揣。
《欽譜》按曰：“此本三涌矢、五、七言詩快骗，后人采入詞中娜庇。其平仄不拘”。此言含糊不清方篮，實際上名秀，李白素喜歌行體，以長短交錯的雜言古風(fēng)入詞恭取，是他詞繼詩風(fēng)的一種體現(xiàn)泰偿。
(2)、 附例2,寇準(zhǔn)《江南春》一詞蜈垮，乃寇準(zhǔn)自制耗跛。與李白詞字?jǐn)?shù)、句數(shù)皆相同攒发。句式排序调塌，亦為3，3惠猿。5羔砾，5。7偶妖，7姜凄。故被視為《秋風(fēng)清》別體。細(xì)察趾访，兩者區(qū)別有二态秧，一是韻數(shù)不同，李白《秋風(fēng)清》首句入韻扼鞋，寇準(zhǔn)《江南春》首句不入韻申鱼，二是句型相反，凡李白用平起處云头，寇詞皆改用仄起式捐友，李詞用仄起處，寇詞皆用平起式溃槐。李詞創(chuàng)于前匣砖，寇詞制于后。寇準(zhǔn)創(chuàng)制此體時脆粥，是否見過李白之詞無可考砌溺，所據(jù)樂曲是否同調(diào)，因樂曲無存变隔，一無可考规伐。
(3)、 附例3劉長卿《新安路》
其句數(shù)匣缘、字?jǐn)?shù)猖闪、韻數(shù)皆與李白詞相等。據(jù)悉肌厨，排序亦為3培慌，3。5柑爸，5吵护。7，7表鳍。只是改押仄韻馅而。同調(diào)詞中，由平韻改用仄韻者并不鮮見譬圣。故亦可視為《秋風(fēng)清》同調(diào)別體瓮恭。
(4)、 習(xí)用對偶為此調(diào)重要特征之一厘熟，其實兩個三字句李白詞用對偶如“秋風(fēng)清屯蹦，秋月明”∩蹋寇準(zhǔn)詞用對偶如“波渺渺登澜、柳依依”。但李飘庄、寇二人對偶風(fēng)格和手法卻不同脑蠕。李白詞中秋之為重字，寇準(zhǔn)詞中竭宰，則用“渺渺依依”疊語詞空郊。各具特色份招，李白詞“落葉聚還散切揭，寒鴉棲復(fù)驚”，為“仄仄仄平仄锁摔，平平平仄平廓旬。”其末三字“仄平仄”與“平仄平”相對。屬古風(fēng)式句尾孕豹，為歌行體古詩入詞風(fēng)格涩盾。李白詩風(fēng)慣用古意，故励背，這兩句以古風(fēng)入詞春霍。而寇準(zhǔn)詞“孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛”為“平平平仄仄叶眉，仄仄仄平平”這兩句址儒，則皆用常規(guī)五言律句。
(5)衅疙、 收尾一聯(lián)七言二句莲趣，李、寇二人皆用流水句不對偶饱溢，以求舒展放達(dá)喧伞。但所用句型亦有別：李白兩句“相思相見知何日，此時此夜難為情”皆平起式绩郎∨琐辏寇準(zhǔn)兩句“江南春盡離腸斷，萍滿汀洲人未歸”則為平仄對仗嗽上。也可見李白偏好古風(fēng)次舌，寇準(zhǔn)則注重格律。
(6)兽愤、總體上看彼念，習(xí)用對偶。句句成雙浅萧，呈33逐沙，55，77洼畅。梯級增長吩案，形成有短而長、由舒緩到急促的節(jié)奏感帝簇，為此調(diào)三大基本特征徘郭。
(7)、 附例4劉禹錫《江南春》為平韻七絕體入詞丧肴。其平仄句式及粘對結(jié)構(gòu)關(guān)系完全符合七言律詩格式残揉。附例5王健《江南春》則為仄韻古風(fēng)式七絕多用拗救。此二詞芋浮，只是由于調(diào)名《江南春》與寇準(zhǔn)詞名相同抱环。造成混淆，概非同調(diào)。
（8)镇草、 以上諸詞涉及五種體式眶痰，究竟屬于同調(diào)異體？還是別調(diào)相混梯啤？竖伯。古曲不存，雖然難以盡考因宇，但詞格仍在黔夭，猶可差別，我以為自從格局角度加以評析羽嫡，較為實際本姥。從以上具體解析中看到，大體上杭棵，李白《秋風(fēng)清》寇準(zhǔn)《江南春》劉長卿《新安路》等三詞格局相同婚惫，體式相近，可視為同調(diào)異體魂爪，而劉禹錫王健詞先舷，當(dāng)為《江南春》本調(diào)之詞∽沂蹋寇準(zhǔn)之詞雖有別名《江南春》與劉蒋川、王二詞之七絕體相差懸殊，亦不應(yīng)混入江南春本調(diào)撩笆。
時間關(guān)系捺球，今晚的課到此結(jié)束。謝謝大家陪伴夕冲，晚安氮兵。
2017-10-28? 舞蝶整理
