? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 主講老師
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 遼陽(yáng)邊義
2017.10.28
大家晚上好制市，今晚繼續(xù)由我為大家進(jìn)行詞律解析之《秋風(fēng)清》迟蜜。
《秋風(fēng)清》又名《秋風(fēng)詞》、《秋風(fēng)辭》、《秋風(fēng)引》涎才、《江南秋》、《江南春》力九、《江南路》憔维、《新安路》、《汀綠洲》畏邢。
[本調(diào)序語(yǔ)]
《秋風(fēng)清》一調(diào)始自李白业扒，詞中有“秋風(fēng)清，秋月名”句舒萎，因而得名程储。《欽定詞譜》卷二：“一名《秋風(fēng)引》臂寝，寇準(zhǔn)詞名《江南春》章鲤，劉長(zhǎng)卿詞名《新安路》”∨乇幔《歷代詩(shī)余》卷二言：“一名《秋風(fēng)辭》败徊，調(diào)與《江南春》同，但起句兩平韻與《江南春》一仄句掏缎、一平句為稍異耳”皱蹦。又另列《江南春》調(diào)注云：“寇準(zhǔn)自度曲有‘江南春盡離腸斷’之句煤杀，故以名調(diào)”。清朱斗兒詞名《江南秋》沪哺，又有名《江南路》沈自。
關(guān)于《秋風(fēng)清》與《江南春》究竟是否同體。各家詞譜紛說(shuō)不一辜妓。名稱相互混淆不清枯途，究其原因，乃演化過(guò)程中出現(xiàn)重名設(shè)置籍滴±乙模《秋風(fēng)清》本從唐“聲詩(shī)”演化而來(lái)，原調(diào)在唐即為入樂(lè)之詩(shī)孽惰，絕句體晚岭，七言四句。緣于古辭《江南》灰瞻，別名《長(zhǎng)安春》腥例、《江南行》。至宋代化為雜言酝润。北宋寇準(zhǔn)又改創(chuàng)一詞燎竖，句中有“江南春”、“萍滿汀洲人未歸”等語(yǔ)要销，從而得名《江南春》《汀綠洲》构回。至于寇準(zhǔn)在創(chuàng)制此詞時(shí)，是否見(jiàn)過(guò)李白之詞疏咐，已無(wú)可考纤掸。故《歷代詩(shī)余》方有“寇準(zhǔn)自度曲”之說(shuō)。
[選解提要]
所以選解此調(diào)浑塞，一是從中鑒察不同詞風(fēng)借跪，二是涉及五種體式，究竟屬于同調(diào)異體酌壕，還是別調(diào)相混?古曲不存掏愁，雖然難以盡考，但詞格仍在卵牍，猶可察別果港。即從格局角度加以辟析，以鑒其體糊昙，較為實(shí)際辛掠。三是依律立譜以共參考。
[譜例]
秋風(fēng)清释牺，
秋月明萝衩。(與上句對(duì)偶)
落葉聚還散回挽，(古風(fēng)尾，可用平起仄收)
寒鴉棲復(fù)驚欠气。(古風(fēng)尾厅各，可用仄起平收)
相思相見(jiàn)知何日镜撩，(七律预柒，一三五不拘)
此時(shí)此夜難為情。(七律袁梗，古風(fēng)尾)
——李白《秋風(fēng)清》(單調(diào)小令宜鸯，三十字六句四平韻)。
[譜式]
中平平
中仄平
中仄仄平仄
平平平仄平
中平中仄中平仄
中平中仄平仄平
[句式解說(shuō)]
起式兩個(gè)三字句皆平聲尾而入韻遮怜，并對(duì)偶淋袖，給人一種十分平穩(wěn)，沉靜之感锯梁。接下兩個(gè)五言句即碗，皆用古風(fēng)式句尾，平仄相對(duì)陌凳。詞語(yǔ)對(duì)偶剥懒，最后兩個(gè)七言句則同為平起式，仍給人以平穩(wěn)之感合敦。中間兩個(gè)五言句初橘，可同時(shí)向反方向轉(zhuǎn)換句式。
[標(biāo)譜說(shuō)明]
潘慎《詞律辭典》充岛，以李白保檐、寇準(zhǔn)、劉長(zhǎng)卿列為三體崔梗。亦皆未標(biāo)平仄變格夜只。這里以李白詞立譜，參照寇準(zhǔn)詞蒜魄。并依五扔亥、七言變格常規(guī)，而試修變格譜权悟。
[附例]
此調(diào)各體詞是否同調(diào)砸王，歷來(lái)有所爭(zhēng)議。即將涉及個(gè)爭(zhēng)議之詞峦阁，一并選錄谦铃，以資考究，鑒別和解析榔昔。
(1)驹闰、寇準(zhǔn)《江南春》(平韻格另體)
波渺渺瘪菌，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)嘹朗，斜日杏花飛师妙。江南春盡離腸斷，萍滿汀洲人未歸屹培。(單調(diào)三十字六句三平韻默穴，校李白詞，首句不用韻)褪秀。
(2)蓄诽、 劉長(zhǎng)卿《新安路》(仄韻格)
新安路，人來(lái)去媒吗。朝潮復(fù)晚潮仑氛，明日之何處？潮水無(wú)情亦解歸闸英，自憐長(zhǎng)在新安住锯岖。(單調(diào)三十仄六句四仄韻)。
(3)甫何、 劉禹錫《江南春》(平韻格出吹，七絕體)
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁沛豌。行到中庭數(shù)花朵趋箩，蜻蜓飛上玉搔頭。
(4)加派、[ 本調(diào)律析]
(1)叫确、李白《秋風(fēng)清》句式及用韻排序?yàn)椋?、3芍锦。5竹勉，5。7娄琉，7次乓。每?jī)删錇橐宦?lián)。由三言到五言至七言孽水。字?jǐn)?shù)逐步遞進(jìn)票腰，井然有序，給人一種步步平穩(wěn)女气，一步一個(gè)臺(tái)階逐步升級(jí)的感受杏慰。這種格局，別具特色。
《欽譜》按曰：“此本三缘滥、五轰胁、七言詩(shī)，后人采入詞中朝扼。其平仄不拘”赃阀。此言含糊不清，實(shí)際上擎颖，李白素喜歌行體榛斯，以長(zhǎng)短交錯(cuò)的雜言古風(fēng)入詞，是他詞繼詩(shī)風(fēng)的一種體現(xiàn)肠仪。
(2)肖抱、 附例2,寇準(zhǔn)《江南春》一詞备典，乃寇準(zhǔn)自制异旧。與李白詞字?jǐn)?shù)、句數(shù)皆相同提佣。句式排序吮蛹，亦為3，3拌屏。5潮针，5。7倚喂，7每篷。故被視為《秋風(fēng)清》別體。細(xì)察端圈，兩者區(qū)別有二焦读，一是韻數(shù)不同，李白《秋風(fēng)清》首句入韻舱权，寇準(zhǔn)《江南春》首句不入韻矗晃，二是句型相反，凡李白用平起處宴倍，寇詞皆改用仄起式张症，李詞用仄起處，寇詞皆用平起式鸵贬。李詞創(chuàng)于前俗他，寇詞制于后聂受⊥址寇準(zhǔn)創(chuàng)制此體時(shí)徒欣，是否見(jiàn)過(guò)李白之詞無(wú)可考愕撰，所據(jù)樂(lè)曲是否同調(diào)躏尉，因樂(lè)曲無(wú)存，一無(wú)可考一死。
(3)钞诡、 附例3劉長(zhǎng)卿《新安路》
其句數(shù)、字?jǐn)?shù)夕春、韻數(shù)皆與李白詞相等未荒。據(jù)悉，排序亦為3及志，3片排。5，5速侈。7率寡，7。只是改押仄韻倚搬。同調(diào)詞中冶共，由平韻改用仄韻者并不鮮見(jiàn)。故亦可視為《秋風(fēng)清》同調(diào)別體每界。
(4)捅僵、 習(xí)用對(duì)偶為此調(diào)重要特征之一，其實(shí)兩個(gè)三字句李白詞用對(duì)偶如“秋風(fēng)清眨层，秋月明”庙楚。寇準(zhǔn)詞用對(duì)偶如“波渺渺趴樱、柳依依”馒闷。但李、寇二人對(duì)偶風(fēng)格和手法卻不同叁征。李白詞中秋之為重字纳账，寇準(zhǔn)詞中，則用“渺渺依依”疊語(yǔ)詞航揉。各具特色塞祈，李白詞“落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚”帅涂，為“仄仄仄平仄议薪，平平平仄平∠庇眩”其末三字“仄平仄”與“平仄平”相對(duì)斯议。屬古風(fēng)式句尾，為歌行體古詩(shī)入詞風(fēng)格醇锚。李白詩(shī)風(fēng)慣用古意哼御，故坯临，這兩句以古風(fēng)入詞。而寇準(zhǔn)詞“孤村芳草遠(yuǎn)恋昼，斜日杏花飛”為“平平平仄仄看靠，仄仄仄平平”這兩句，則皆用常規(guī)五言律句液肌。
(5)挟炬、 收尾一聯(lián)七言二句，李嗦哆、寇二人皆用流水句不對(duì)偶谤祖，以求舒展放達(dá)。但所用句型亦有別：李白兩句“相思相見(jiàn)知何日老速，此時(shí)此夜難為情”皆平起式粥喜。寇準(zhǔn)兩句“江南春盡離腸斷橘券，萍滿汀洲人未歸”則為平仄對(duì)仗额湘。也可見(jiàn)李白偏好古風(fēng)，寇準(zhǔn)則注重格律约郁。
(6)缩挑、總體上看，習(xí)用對(duì)偶鬓梅。句句成雙，呈33谨湘，55绽快，77。梯級(jí)增長(zhǎng)紧阔，形成有短而長(zhǎng)坊罢、由舒緩到急促的節(jié)奏感，為此調(diào)三大基本特征擅耽。
(7)活孩、 附例4劉禹錫《江南春》為平韻七絕體入詞。其平仄句式及粘對(duì)結(jié)構(gòu)關(guān)系完全符合七言律詩(shī)格式乖仇。附例5王健《江南春》則為仄韻古風(fēng)式七絕多用拗救憾儒。此二詞，只是由于調(diào)名《江南春》與寇準(zhǔn)詞名相同乃沙。造成混淆起趾，概非同調(diào)。
（8)警儒、 以上諸詞涉及五種體式训裆，究竟屬于同調(diào)異體？還是別調(diào)相混？边琉。古曲不存属百，雖然難以盡考，但詞格仍在变姨，猶可差別诸老，我以為自從格局角度加以評(píng)析，較為實(shí)際钳恕。從以上具體解析中看到别伏，大體上，李白《秋風(fēng)清》寇準(zhǔn)《江南春》劉長(zhǎng)卿《新安路》等三詞格局相同忧额，體式相近厘肮，可視為同調(diào)異體，而劉禹錫王健詞睦番，當(dāng)為《江南春》本調(diào)之詞类茂。寇準(zhǔn)之詞雖有別名《江南春》與劉托嚣、王二詞之七絕體相差懸殊巩检，亦不應(yīng)混入江南春本調(diào)。
時(shí)間關(guān)系示启，今晚的課到此結(jié)束兢哭。謝謝大家陪伴，晚安夫嗓。
