犯下兇殺案的兇手柒室，行兇后銷聲匿跡整整一年，連警方都束手無策逗宜，案情陷入膠著雄右。三條支線的主角各有可疑之處空骚，究竟誰是兇手？有時候的憤怒擂仍，是源自于自己無能為力悲傷囤屹，劇情一步步的考驗人性和對于身邊愛人的信任，你是否能全心交付信任給對方逢渔？面對親密愛人有兇手的嫌疑肋坚，你能如何自處？
我還是一如既往的特別關(guān)注演員─傳逹故事最重要的載體肃廓。因此我將自己從中場時段開始的不自覺緊捏手掌智厌、強(qiáng)烈想站起來走動的沖動，以及自主反應(yīng)的心絞痛盲赊，大半歸因給成功的演員群铣鹏。他們是這么年輕，卻這么有爆發(fā)力哀蘑。
由一椿尚未破案的殺人事件起頭诚卸，叉出三條不同路線的故事組合，二個多小時的電影绘迁，能夠完成多層次又深度的議題探討合溺，演員必須非常有能力釋放訊息。得先替角色建立性格骨架缀台，一點點為其填上來自成長背景棠赛、生活現(xiàn)況的靈肉，多維度的了解角色以及時空樣態(tài)膛腐，然后才能在各種表情與行為反應(yīng)中睛约，活生生地說故事。
常與人討論什么是演員的存在感依疼，有一位朋友的解答令我至今都這么認(rèn)同，即是足以讓你從頭到尾地在乎而芥、影片結(jié)束后許久腦子里都無法忘記他或她的演員律罢。
《怒》里頭的三組演員相當(dāng)能說明這一點。他們的容貎無疑是好看的棍丐，年輕但不淺薄误辑、明亮但不虛浮，他們使你相信他們就是角色本身歌逢，并巧無聲息地誘發(fā)你的同理心和臨場感巾钉。公園美軍強(qiáng)暴一幕，高中生小泉貼在沙土上的臉因為掙扎而暴漲秘案，鏡頭特寫的那一段不算短的時間里砰苍，她的眼神說了好多話潦匈，直到吐出：「不要說出去」幾個字的時候，才明白剛剛眼神里的千回百轉(zhuǎn)是告訴你赚导，她把往后都想清楚了茬缩，在驚恐中；愛子聽到警察回復(fù)確認(rèn)哲也的血跡驗定不是兇手后嘶吼般地哭喊已經(jīng)力道足具吼旧，但渡邊謙飾演的爸爸無限理解的緊抱她時凰锡，她雙腳猛踢的畫面，才真正令張力瀕臨邊界圈暗。
優(yōu)馬得知直人并非恐怖殺人兇手而且擁有值得心疼的過去掂为，所有解釋疑惑的蛛絲般的回憶隨著走出咖啡館的腳步，一點點涌現(xiàn)员串，強(qiáng)硬翻轉(zhuǎn)的身體勇哗，把再回頭已不是當(dāng)時，前進(jìn)也陰陽二隔的悔恨昵济，清楚地說了出來智绸。唯一可惜的反倒是漁夫爸爸最后抽蓄哭泣的背影，像是導(dǎo)演必須安插一個空檔讓演技無雍置疑的渡邊謙访忿，最后再秀一手好拉開和年輕演員的距離瞧栗。渡邊謙從出場拿著白紙站在街頭茫然的身影，早就證明了他自己海铆，多此一遭卻像完美禮服上打了一個蝴蝶結(jié)迹恐。演員的存在感有多強(qiáng)烈，取決于他為角色構(gòu)建的維度有多寬卧斟。這是觀影的趣味殴边。
這部電影主要談的是信任，包圍這個探討還談及了懦弱珍语、悔恨和自我承擔(dān)锤岸。小泉的信任是來自天性，愛子從信轉(zhuǎn)而不信是生活背景的影響板乙，辰哉面對懦弱忘了起初也是直覺上質(zhì)疑信吾是偷，優(yōu)馬的懷疑行徑以至最后的悔恨，說明每個人對訊息的解釋能力是多么地不可自靠募逞。殘酷的是蛋铆，所有起心動念或有意識選擇，我們都難以避免和周遭之人的傷與被傷放接。
但我思索的刺啦，是「與人為善」。
特別愛看一位犯罪心理學(xué)教授李玫瑾的訪談節(jié)目纠脾，論證專業(yè)玛瘸、口語溫和蜕青，加上女性形象談?wù)搼乙煽植赖姆床钚Ч銮赡苁湛吹臅r候必定放下手邊雜事認(rèn)真地聽捧韵。
人是多維的市咆，行為的前因后果也是多維的，研究實案犯罪心理已無可捥回事實再来，但至少能為防范未來蒙兰、辦案手法、制度建立提出建議芒篷。李玫瑾令我著迷的不是分析犯罪的懸疑過程搜变，相反卻是她的寛容，雖然對犯人或犯罪寬容的言說總是備受爭議针炉。
李玫瑾的一個說法改變了我：與人為善是自救挠他。她說她二十多年來接觸各種反社會人格殘殺事件，對犯罪人作具細(xì)糜遺的調(diào)查篡帕，最后總能得出結(jié)論殖侵，這些犯罪人多半從幼年至成人都生存在問題家庭或弱勢環(huán)境里，也是在他們年紀(jì)都很輕的時候镰烧，就開始遭受家庭和社會上大大小小拢军、有感無感的惡意。
惡意如種子怔鳖，一經(jīng)澆水茉唉，直至失去控制成了殘暴的犯罪事件。李玫瑾要說结执，我們并不該為突發(fā)事件驚恐度陆，因為很大程度上，是我們每個人自己在日常生活中献幔，不斷地播種更不斷地為其澆水懂傀。對清潔人員厭煩的口氣、斜視公交車上有異味流浪汗的眼神蜡感、對殘疾人不利索動作的不耐蹬蚁，傷害更大的可能更多是來自家庭或?qū)W校。
我們身處在自我里铸敏，必須努力缚忧，否則很難時刻對他人處境有同理心悟泵。
《怒》三組故事力量均等杈笔，彼此互相切換順暢，Okinawa明魅的陽光糕非、溫和的時間感卻講述充滿暴發(fā)力的懸疑情節(jié)和人性思考蒙具，導(dǎo)演李相日調(diào)度能力水平很高球榆。影片反映日本人的秉性和文化特質(zhì)，他們總是把問題想得極深禁筏。近年引爆關(guān)注的數(shù)起老人院殘殺事件持钉，不僅幅射出人口結(jié)構(gòu)老齡化、經(jīng)濟(jì)衰退篱昔、政治右傾的情勢每强，也說明日本人對生、死州刽、靈空执、人性的思考，是多么多么地深刻和不容松懈穗椅。這樣的秉性辨绊，在他們的商業(yè)、文化匹表、藝術(shù)门坷、生活中無處不展現(xiàn)。好的作品不是將別人引向你袍镀，而是透過表達(dá)默蚌，讓每個人走向自己的內(nèi)心深處。
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