韓熙載的夜宴聚會(huì)放在現(xiàn)代也算是名副其實(shí)的豪華party弛随，悉聽琵琶瓢喉，跳六么舞，清吹合奏舀透，擊鼓觀舞栓票，古人是如何開party的？怎么看上去還挺高雅的愕够！
第一幕：
韓熙載夜請(qǐng)新科狀元郎粲到家中歡聚走贪，兩人坐與羅漢床上。韓熙載左手伏在床的矮欄上惑芭，目光呆滯坠狡，似乎若有所思。而對(duì)坐的郎粲遂跟，一身紅裝逃沿，盤腿，右手支撐著前傾的身體漩勤，好像已經(jīng)融入了曲中感挥。
作陪的還有太常博士陳致雍缩搅，門生舒雅和紫薇郎朱銑越败。
太常博士陳致雍右手抬起，拿六板正在和拍硼瓣，史料記載他“與韓熙載最善”兩人是志趣相投究飞，也都是“幃薄不修”的類型。
門生舒雅其人思維敏捷堂鲤，對(duì)答如流亿傅，深得韓的賞識(shí)，因此便成了韓熙載的忘年交瘟栖，座上客葵擎。史料記載：“韓熙載性懶，不拘禮法半哟，常與舒雅易服燕戲”說明兩人經(jīng)常扮演戲曲中的角色與侍婢嬉戲酬滤。所以舒雅雖為進(jìn)士出身，但與狀元郎對(duì)坐也是怡然自得寓涨，聽著曲盯串，雙手相交打著節(jié)拍。
紫微郎朱銑戒良，中書舍人的別稱体捏，擅長書法，位列文臣第九。在畫面中看起來似乎連坐的資格都沒有几缭，他手拿著篳篥（西域傳入的管狀樂器）河泳，拍打節(jié)奏，立于舒雅旁側(cè)年栓。
下首位是教坊副使李家明乔询，唐后主主政時(shí)，他已經(jīng)年事已高韵洋，不再受寵竿刁，而教坊副使這個(gè)官職也不高，所以他坐與下首搪缨，正斜著身體欣賞著琵琶表演食拜。這位演奏者相傳是他的“妹妹”，卻不知是親妹妹還是干妹妹?
整幅畫的焦點(diǎn)都在這個(gè)李家小妹“李姬”的身上副编，就連一旁的王屋山也暗自叫絕负甸。王屋山，矮小痹届，善舞呻待，韓熙載之寵伎也。
第二幕：
王屋山看完剛才李家妹的琵琶演奏队腐，也獻(xiàn)上自己最拿手的六么舞（也稱為綠腰舞）蚕捉，此時(shí)的韓熙載仿佛來了興致，配合著舞蹈擊打著鼓柴淘，狀元郎粲有些靡散了迫淹，斜倚在椅子上，仿佛沒有前場(chǎng)的琵琶那么投入为严，可能是有點(diǎn)困倦了敛熬，而其他官員精神抖擻附和著伶氢。
整個(gè)場(chǎng)景中居然出現(xiàn)了一個(gè)和尚裆悄，他叉手尷尬站立在一旁，一臉非禮勿視的樣子倚聚，在這醉舞狂歌的氛圍中顯得格格不入夕吻。
此人便是德明和尚诲锹，他此番前來是遲來？還是辭行梭冠？還是有言相勸辕狰？我想這就是畫家顧閎中高明的地方，他讓韓換了一件黃色便裝控漠，正好與德明和尚一種色調(diào)蔓倍，以表明韓心有佛悬钳。
據(jù)傳韓休息時(shí)曾與好友德明有過一段密談：“中原場(chǎng)虎視于此，一旦真主出偶翅，江南棄功不暇默勾，吾不能為千古笑端【鬯”韓熙載知道后唐氣數(shù)已盡母剥，無人戀戰(zhàn)，雖然載酒縱樂形导，卻沒有一絲糊涂环疼。這句話似乎也解釋了，他為何不愿當(dāng)宰相朵耕，而沉迷歌舞之中炫隶。
第三幕：
韓熙載打鼓打累了，換了身衣服坐在羅漢床上阎曹，周圍是服侍他的婢女伪阶，王屋山端著盆，正在幫他洗手处嫌，頗有點(diǎn)“金盆洗手”的味道栅贴。
很有趣的是旁邊的架子床與羅漢床并排出現(xiàn)，紅色帷幔拉開熏迹，青色的被褥起伏呈山狀檐薯。架子床上明顯也有人，因?yàn)檫@兩張床還有等級(jí)可言癣缅，能與韓同等身份厨剪，只能是主賓郎粲了，而且從這段畫面之后友存，就再也找不到他的身影。其實(shí)在前一幕陶衅，郎粲坐在椅子上屡立，已有倦色，就暗示出來了搀军。
一個(gè)奴婢端著酒壺膨俐，果品呈上≌志洌扛著琵琶的歌伎擋住了奴婢的去路焚刺，似乎在說，你可別送錯(cuò)地方门烂，打擾到貴賓的休息乳愉。
第四幕：
韓熙載喝了酒兄淫，愈發(fā)不能平靜，褪去厚服蔓姚，換了件單薄的錦衣捕虽，盤腿坐在高椅上，鞋子脫于矮踏坡脐。王屋山搖著長柄團(tuán)扇伺候在一旁泄私，輕搖團(tuán)扇，欣賞著女子樂隊(duì)美妙的合奏备闲。五名樂女指法不一∩味耍現(xiàn)代專業(yè)的音樂藝術(shù)家曾經(jīng)還原了這墓中樂女的指法，甚至還譜出一首曲出來恬砂。
唐以前斩松，中國人習(xí)慣席地而坐，家具也低矮觉既，宋以后惧盹，坐具逐漸抬高，明制的硬木家具達(dá)到歷史頂峰瞪讼，這樣席地而坐的生活習(xí)慣小日本和高麗棒子還保留著钧椰。所以這就是為何《韓熙載夜宴圖》具有極大的研究價(jià)值，因?yàn)樵诓煌甏姆卤局蟹罚霈F(xiàn)的家具或者婢女服飾都是人們研究歷史的最佳途徑嫡霞。最右邊的男人回首望向身后，一個(gè)屏風(fēng)阻擋住了他的視線希柿，他將觀者的視線引向了第五幕的場(chǎng)景诊沪，又用屏風(fēng)巧妙地將這兩幕分隔開。
第五幕：
李家明坐在椅子上曾撤，含情脈脈的拉著“李姬”的手端姚，這里就出現(xiàn)了一個(gè)很大的矛盾，因?yàn)槿粽f這位李姬是他的親妹妹挤悉，那此番舉動(dòng)渐裸，似乎是太不合理，那么此女就是個(gè)謎團(tuán)装悲，是否李家明將府中的藝伎認(rèn)作“妹妹”昏鹃，帶來韓的夜宴助興？或者說她還具有其他身份呢诀诊？
而后面一對(duì)男女洞渤，男人似乎是在安慰，勸說女子什么属瓣，女子一手捂嘴载迄，似乎是猶豫不決有些擔(dān)憂讯柔，這兩人之間又發(fā)生了什么有趣的事呢？
再看韓熙載一晚上頻繁的更換五件衣服宪巨，最后又換回了前面的鼓服磷杏，腰間還別著之前敲鼓的鼓槌。讓人覺得不可思議捏卓，連貫起來觀察极祸，就如同穿越而來，不合邏輯怠晴，所以一定有什么地方有差錯(cuò)遥金。
此卷的特點(diǎn)是，每一幕之間用屏風(fēng)分隔蒜田，而第二幕與第三幕間缺少一塊屏風(fēng)稿械，似乎是有拼接的痕跡？
注意看第二幕中拿著六板的男子
或許是因?yàn)閼?zhàn)亂傀顾，這幅畫的原跡已經(jīng)不可得襟铭，而輾轉(zhuǎn)多人之手，發(fā)生損傷短曾，是否斷幅重新拼接也不可知寒砖。
大尉有話說：
《韓熙載夜宴圖》是一幅揣摩人物內(nèi)心世界的描摹圖，畫面中的韓熙載雖處于歌舞享樂之中嫉拐，但臉上卻笑意全無哩都，愁眉不展似乎是若有所思。顧閎中把他這種哀愁椭岩，憂慮茅逮，苦悶，矜持判哥，寡歡，少語的性格刻畫的入木三分碉考。
整幅畫面并非按照近大遠(yuǎn)小或者是西方的透視原理來處理塌计，而是根據(jù)人物的地位和主輔關(guān)系來安排位置和大小。構(gòu)圖布局上采用古人傳統(tǒng)的“計(jì)白當(dāng)黑”侯谁，除了畫家不得不解釋的家具物件之外锌仅，其他部分采用留白方式章钾，力求畫面簡潔∪惹郏《韓熙載夜宴圖》的研究價(jià)值頗高贱傀，尤其在家具，服飾伊脓，瓷器府寒，繪畫，人文歷史上报腔，我們只是淺顯的了解到這幅畫的冰山一角株搔，真正值得我們?nèi)ネ诰虻拿跃诌€有很多。
