提示：每一個想讓生活更有質(zhì)量的人都關(guān)注了書畫藝貳叁

竹畫是中國繪畫所特有的屜嗔蓿科噪生，歷史悠久东囚。

在中國畫中页藻，竹畫有兩種方式：

一為設色竹子，屬花鳥畫璃吧；

一為墨竹畫畜挨，以墨竹為主噩凹。

四君子畫中的竹畫為墨竹畫驮宴，

是中國最典型的文人畫。

今天修己，小藝為大家準備了最精彩的墨竹圖睬愤！

一起來欣賞吧～

唐代畫竹已為獨立題材尤辱，開始出現(xiàn)專門畫竹的名家如簫悅。他工于畫竹奸鸯，一色而有雅趣。這里的“一色”可能是純用青色或綠色窗怒，而非墨竹畫的黑色扬虚，但已開始對竹進行藝術(shù)抽象化辜昵，是工筆設色竹畫走向墨竹畫的關(guān)鍵的一步。蕭悅很珍重自己的藝術(shù)躬存，有人求他只畫一竿一枝岭洲，求了一年還未求到坎匿。有一次替蔬，他卻畫了十五竿竹，送給詩人白居易德挣。白居易感謝他的厚意格嗅，也贊嘆他的藝術(shù)唠帝，寫下了上述的《畫竹歌》襟衰。

▼北宋 文同 墨竹圖 立軸 絹本 墨筆 縱131.6厘米 橫105.4厘米 中國臺北故宮博物院藏

此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨創(chuàng)深墨為面徘意、淡墨為背之法寫竹葉椎咧，濃淡相宜把介，靈氣頓顯拗踢。筆法謹嚴有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)诸狭。

▼北宋 趙昌 竹蟲圖 立軸 絹本 設色 縱99.4厘米 橫54.2厘米 (日)東京國立博物館藏

文同墨竹畫驯遇，大大超過了前人妹懒，所謂“黃鐘一震双吆，瓦釜失聲”好乐。把中國書法的抽象美和布局美引入墨竹畫中蔚万，使墨竹畫脫離了工筆設色花鳥畫而自成一派，故其墨竹畫寫實而不繁瑣昵慌，形神兼?zhèn)湔剩笫軞g迎梧田。同時代的蘇軾等人都學習他的畫法，其后的追隨者就更多了讳癌，中國畫壇由此形了“湖州竹派”晌坤，文同也就成了一代宗師艰垂。

到了元代猜憎，畫壇上文人墨戲成風胰柑，墨竹大家輩出爬泥，形成了中國墨竹畫的頂盛期袍啡。

▼元 顧安 拳石新篁圖 立軸 紙本 墨筆 縱76厘米 橫40厘米 中國臺北故宮博物院藏

此圖寫新篁數(shù)竿境输，瘦削挺拔嗅剖，立于石旁，竹葉參差錯落黔攒，以濃淡顯出不同層次督惰，線條鋒銳有力旅掂，筆墨細膩辞友，生意盎然。

▼元 顧安 幽篁秀石圖 立軸 絹本 墨筆 縱184厘米 橫102厘米 北京故宮博物院藏

顧安戳晌，筆法道勁沦偎，濃淡相宜咳蔚，為顧氏墨竹畫之代表作谈火。自識“東淮顧安定之”糯耍。

▼元 顧安 竹石圖 立軸 絹本 墨筆 縱170.7厘米 橫99.7厘米 中國臺北故宮博物院藏

圖中幾竿修竹挺立温技，地面新篁叢生舵鳞，磐石蒼翠點點。以淡墨寫出竹竿抛虏，以濃墨撇寫出竹葉嘉蕾。布局疏密有致错忱、毫不紊亂挂据，結(jié)構(gòu)緊密嚴謹崎逃。幾棵竹筍个绍，頓挫扭旋浪汪，生機勃勃死遭。濃淡相宜呀潭，層次井然至非，有李衍的風范荒椭。此圖也是顧安作品中少見的晴竹戳杀，筆法細膩夭苗，清雅趣濃题造。

▼元 柯九思 橫竿晴翠圖 立軸 紙本水墨 縱51.7厘米 橫32.5厘米 (日)大阪市立美術(shù)館藏

此圖竹枝一竿界赔，取勢自上傾下淮悼，又旋而翻上袜腥，用筆蒼勁羹令，除主干用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之酒来，表現(xiàn)出堅韌頑強的精神力量堰汉，實是作者寄情筆墨的用心之作翘鸭。其藝術(shù)表現(xiàn)手法乃效擬宋人文同矮固，而較之老辣档址，富有書法筆意。

▼明 陳栝 雪竹圖 立軸 紙本墨筆 縱59.5厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏

此圖寫雪竹，筆法與眾不同见芹，竹以雙鉤疾筆寫出蠢涝，點筆寫出灌木和二，雪是用枯筆隨意點垛惯吕，洋洋灑灑废登，筆法老辣堡距，更見生趣。在歷代雪竹作品中搔体，獨樹一幟疚俱。

▼明 歸昌世 風竹圖 立軸 紙本水墨 縱146.2厘米 橫44.7厘米 廣州美術(shù)館藏

歸昌世养晋，筆勢挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅強氣質(zhì)姆泻，并含有清麗縱逸的情意拇勃，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作月腋。

▼明 郭詡 雜畫圖 冊頁 紙本設色墨筆 縱28.5厘米 橫46.4厘米 上海博物館藏

郭詡榆骚，在筆法上妓肢，勾曳點垛染靈活飛動职恳，毫不板滯，生物的形態(tài)栩栩如生恭金；芥菜横腿、竹菊等畫法斤寂，也顯見他水墨寫意的嫻熟功力耿焊。

▼明 金浞 雙鉤竹圖 立軸 絹本 設色 縱150.5厘米 橫83.2厘米 北京故宮博物院藏

▼明 姚綬 竹石圖 立軸 紙本設色 縱150.5厘米 橫56.7厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫山坡上湖石聳立，石后翠竹兩竿迎風挺立遍搞，石下蘭草叢生罗侯。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點溪猿，墨色濃淡相宜钩杰。竹以花青色淡寫纫塌，筆力勁挺秀拔讲弄，有風姿綽約之感措左，得淡雅清逸之致。

▼明 姚綬 竹石圖 立軸 紙本 墨筆 縱113.2厘米 橫32厘米 中國臺北故宮博物院藏

寫山石之后避除，數(shù)竿新竹在風中枝葉飄搖怎披。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風飛舞之態(tài)刻畫出來瓶摆，清韻滿紙钳枕。

▼明 姚綬 竹石圖 軸 紙本 墨筆 縱83.9厘米 橫35.1厘米 中國臺北故宮博物院藏

姚綬，此圖以竹赏壹、石入畫鱼炒，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出蝌借，枝葉繁茂昔瞧，俯仰欹正，筆筆有神菩佑，墨韻生動自晰。

▼清 原濟 竹石菊圖 立軸 紙本墨筆 縱114.3厘米 橫46.8厘米 北京故宮博物院藏

此畫寫奇石、秀菊稍坯、細竹酬荞，手法奇絕。奇石以粗線折帶筆法鉤斫瞧哟，少用皴點混巧，卻以變化的線條勾畫紋理，形成獨特的效果勤揩。菊咧党、竹以濃淡墨色的變化，隨意寫出陨亡，酣暢流利傍衡，運筆靈活，極富縱橫宕逸的意韻负蠕。

▼清 原濟(石濤) 筍竹圖 立軸 紙本 墨筆 縱51.9厘米 橫32.4厘米 天津藝術(shù)博物館藏

此畫寫二枝竹筍破土而出蛙埂，而一旁的新篁已開始枝葉叢生。原濟作畫擅用墨法遮糖，此畫之中枯濕濃淡兼施并用绣的，將地被的潮濕起伏、竹筍的新鮮蓬勃以及新篁的翠葉、細枝刻畫得十分傳神被辑，寫意手法高妙燎悍。

▼清 趙之琛 雙鉤竹石圖 立軸 紙本設色 縱128.2厘米 橫61.5厘米 浙江省博物館藏

趙之琛，筆法峭勁盼理，敷色清雅谈山，布置奇險。是晚年用意之作宏怔。自識：“心培三兄屬寫于補羅迦室奏路，時為癸卯十月之朔。次閑臊诊「敕郏”

▼清 鄭燮 荊棘叢蘭圖 長卷 紙本 墨筆 縱31.5厘米 橫508厘米 南京博物院藏

此圖卷以蘭、竹為題抓艳，間以山石触机。畫法豪縱，以草書中豎長撇之筆繪寫蘭叢玷或，高低側(cè)欹儡首，各不相同，花姿花色也各有千秋偏友。竹叢空靈潤秀蔬胯，神韻俱全。畫卷末是一叢生長于荊棘之中的蘭花位他，開花遠盛于平常蘭叢氛濒，正中作者自題之中所說“無小人不能成君子，故棘中之蘭更碩茂矣”的詞意鹅髓，反映了畫家卓立不群舞竿、堅貞高潔的品格。

▼近現(xiàn)代 張大千 春枝棲禽 1937年紙本設色 107cmx 46cm 楊柳青書畫藏

張大千迈勋，名滿中華的知名畫家炬灭。從1950年以來，在世界各國舉辦個人展覽60余次靡菇，出版有《張大千書畫集》等多種選集和著述。張大千畢生的創(chuàng)作米愿，達到了“包眾體之長厦凤，兼南北二宋之富麗”的境地。他集文人畫與作家畫育苟，宮廷藝術(shù)與民間藝術(shù)為一爐较鼓，達到了雅俗共賞，勁健飄逸，外柔內(nèi)剛博烂，獨具風釆的藝術(shù)高度香椎。《春枝棲禽》中的枝干禽篱，蒼老挺拔畜伐，皴擦利落，與之相伴的一青翠風竹躺率，細勁有力玛界，用筆灑脫，別有韻致悼吱。一長尾鳥傲立枝頭慎框，不畏風霜，獨行獨往后添，英姿奕奕笨枯，頗見傳神∮鑫鳎可見畫家舉凡人物山水馅精、花鳥、工筆努溃、寫意硫嘶，無一不能，無一不精梧税。

古人云沦疾，不可食無肉，不可居無竹第队。

在當代中國哮塞，也有這樣一位畫家，潛心畫竹三十年凳谦，多幅作品被國家博物館收藏忆畅，他就是李際隆。