竹子不像松樹那么健壯
但它即使在冬天也是綠色的
有足夠的抗寒能力
但與松樹不同是竹子是空心的
竹者，虛心直節(jié)
歷來是隱喻君子之德
體現(xiàn)的是一種胸襟氣度以及抱負
清華其外，淡薄其中
北宋 文同 墨竹圖 中國臺北故宮博物院藏
文同(1018—1079)，字與可惶室，自號石室先生成肘，又號笑笑先生，四川梓潼人拒秘。曾官司封員外郎、秘閣校理臭猜。又受命守湖州躺酒，故人稱“文湖州”。傳派即為湖州竹派蔑歌，影響深遠羹应。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫倒垂竹枝次屠，以獨創(chuàng)深墨為面园匹、淡墨為背之法寫竹葉雳刺，濃淡相宜，靈氣頓顯偎肃。筆法謹嚴有致煞烫，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。
北宋 趙昌 竹蟲圖 (日)東京國立博物館藏
此圖畫幽篁疏影累颂，雙鉤填彩滞详，以色之而飛，又繪天牛紊馏、螽蜥料饥，無不刻畫入微，瓜贊朱监，相阿彌題簽岸啡，天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背赫编、竿之盤曲巡蘸。枝葉飽滿， 葉果實又仿效徐崇嗣的“沒骨”畫法擂送。設姿態(tài)多樣悦荒。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞色濃麗而又不隱墨骨嘹吨。
南宋 梁楷 六祖斫竹圖 ?(日)東京國立博物館藏
此圖描繪六祖慧能斫竹的故事搬味。慧能蟀拷，俗姓盧碰纬，世居范陽，曾為樵夫问芬。為禪宗南宗的開創(chuàng)者悦析。圖中的六祖在古樹襯托下，一手拿刀此衅，一手持竹竿强戴，正砍伐枯竹。畫面以寥寥幾筆炕柔，就勾畫出六祖的生動神態(tài)酌泰，充分表現(xiàn)了慧能有著豐富生活閱歷的這一身世特征媒佣。用筆剛勁老辣而又簡括匕累，氣勢非凡，是作者的“簡筆”佳作默伍。
五代后蜀 黃筌 雪竹文禽圖 中國臺北故宮博物院藏
黃筌欢嘿，生年不詳衰琐，卒于公元965年，五代后蜀畫叔炼蹦，成都(今屬四川)人羡宙。歷仕前蜀、后蜀掐隐，官至檢校兼御史大夫狗热；入宋任太子左贊善大夫。集各家之善贍虑省，遂成一家法匿刮。作品多描繪宮廷中的異卉珍禽，豐滿探颈，畫花濃麗工致熟丸，勾勒精細，幾乎不見筆跡伪节，幣成光羞，謂之“寫生”。后人把他與江南徐熙并稱“黃徐”怀大，形成五代纱兑、宋初花鳥畫兩大主要流派。此圖的筆法十分工細叉寂，先作淡墨而后用色彩渲暈萍启，并分許多層次，完全符合畫史所記黃筌的藝術形式屏鳍。
元 顧安 風雨竹圖 ?北京故宮博物院藏
此圖為畫家暮年墨竹名作勘纯。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿，枝干斜覆钓瞭，竹葉下垂驳遵，表現(xiàn)了風雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離山涡、搖曳多姿的自然形態(tài)堤结。用筆瀟灑蒼潤，墨氣濃重鸭丛，嚴謹自然竞穷，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事鳞溉，清潤之氣撲人眉睫瘾带。
元 顧安 拳石新篁圖 中國臺北故宮博物院藏
此圖寫新篁數竿，瘦削挺拔熟菲，立于石旁看政，竹葉參差錯落朴恳，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力允蚣，筆墨細膩于颖，生意盎然。
元 顧安 幽篁秀石圖 北京故宮博物院藏
顧安(1289—約1365)元代畫家嚷兔。字定之森渐，號迂訥居士，平江(今江蘇蘇州)人冒晰，家昆山(今屬江蘇)章母，祖籍淮東。父松江府判官翩剪，以蔭授蘭溪(今屬浙江)乳怎、龍巖(今屬福建)等地巡檢。后任泉州同安縣尉前弯。擅畫墨竹蚪缀，常作風竹新篁，行筆謹嚴恕出，遒勁挺秀询枚，用墨潤澤煥爛，畫湖石帶勾帶染浙巫，得皺透之姿金蜀，在李衍、柯九思外的畴，自有一股蕭疏清逸之氣渊抄，成為一格。亦王行丧裁、楷書护桦。
傳世作品有《幽篁秀石圖》《竹石圖》《墨竹圖》等。圖中湖石危立煎娇，玲瓏剔透二庵；石后叢篁林立，竹竿瘦勁缓呛，竹葉上仰催享，綽約多姿；更有稚筍數雙哟绊，穿插叢竹間因妙，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美兰迫，富有立體感和裝飾味。筆法道勁炬称，濃淡相宜汁果，為顧氏墨竹畫之代表作。自識“東淮顧安定之”玲躯。
元 顧安 竹石圖 ?中國臺北故宮博物院藏
圖中幾竿修竹挺立据德，地面新篁叢生，磐石蒼翠點點跷车。以淡墨寫出竹竿棘利，以濃墨撇寫出竹葉。布局疏密有致朽缴、毫不紊亂善玫，結構緊密嚴謹。幾棵竹筍密强，頓挫扭旋茅郎，生機勃勃。濃淡相宜或渤，層次井然系冗，有李衍的風范。此圖也是顧安作品中少見的晴竹薪鹦，筆法細膩掌敬，清雅趣濃。
元 柯九思 橫竿晴翠圖(日)大阪市立美術館藏
此圖竹枝一竿池磁，取勢自上傾下奔害，又旋而翻上，用筆蒼勁，除主干用墨稍淡外瑰钮，枝葉皆以濃墨為之矫户，表現(xiàn)出堅韌頑強的精神力量，實是作者寄情筆墨的用心之作银舱。其藝術表現(xiàn)手法乃效擬宋人文同，而較之老辣跛梗，富有書法筆意寻馏。
元 柯九思 清閟閣墨竹圖北京故宮博物院藏
柯九思(1290～1343)，字敬仲核偿，號丹丘生诚欠、五云閣吏，臺州仙居(今屬浙江)人。博學能文轰绵，曾官奎章閣鑒書博士粉寞。精鑒賞古物書畫，墨竹師文同左腔。亦擅畫墨花唧垦、山水。傳世畫跡有《清閟閣墨竹圖》《晚香高節(jié)》《雙竹圖》等液样。
此圖畫竹兩竿振亮，依巖石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草鞭莽。竹葉以書法之撇筆法寫之坊秸，墨色濃潤，濃淡相間澎怒，沉著勁挺褒搔。畫風從文同中變出，石用披麻長皴喷面，圓勁渾厚站超，具有空間及體積感。畫面清雅秀美乖酬，神足韻高死相，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派咬像。
元 王蒙 竹石圖 ?蘇州博物館藏
王蒙算撮，生年不詳，卒于1385年县昂，字叔明肮柜，吳興(今浙江湖州)人，趙孟頫外孫倒彰。工詩文書畫审洞，尤擅畫山水，師法董巨待讳、趙孟頫而有發(fā)展變化芒澜，自具風格，為“元四家”之一创淡，其山水畫風對明清山水畫創(chuàng)作具有很大的影響痴晦。
傳世作品有《林泉清集圖》《春山讀書圖》《丹山瀛海圖》《竹石圖》等。圖繪叢竹和坡石琳彩，竹子枝葉疏落誊酌，坡石皴筆短促而蒼勁部凑。疏竹布于左上方，坡石居下碧浊，中間的空白處以楷書詩題相連涂邀，起到了貫穿氣息、參與構圖的作用箱锐，體現(xiàn)出元代文人畫所強調的詩書畫相結合的形式比勉。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。
元 王淵 竹石集禽圖 ?上海博物館藏
王淵瑞躺，生卒年不詳，元代畫家兴想。字若水幢哨，號澹軒，一號虎林逸士嫂便，錢塘(今浙江杭州)人捞镰。幼習丹青，經趙孟頫指授畫法毙替，山水學郭熙岸售，人物學唐人，尤精繪花鳥和水墨竹石厂画，效黃筌父子鉤勒法凸丸，水墨皴染，深淺有致袱院，得寫生之妙屎慢；也有設色富麗，但較少見忽洛。傳世作品有《竹石集禽圖》《山桃錦雞圖》《良常草堂》腻惠。
此圖又名《花竹禽雀圖》。以墨筆表現(xiàn)杜鵑盛開欲虚、修竹挺立的園苑中集灌，禽雀棲息、翱翔之情景复哆。圖中繪兩只角鷹與一塊危石欣喧，雄者棲于危石之上，目光炯炯梯找，胸部毛色斑斕续誉。雌鷹半藏于危石后，探出身子初肉，仰頭回眸酷鸦。幾株盛開的杜鵑和一叢竹枝向上生長，幾只驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛，或作翹首欲飛之勢臼隔。在筆墨處理上嘹裂，根據物像不同的質感、顏色摔握，以鉤勒和水墨皴染等各種手法寄狼，表現(xiàn)了湖石的方硬、竹枝的挺拔氨淌、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化泊愧，特別是禽鳥的神態(tài)、羽毛的層次盛正、質感無不畢肖删咱。
元 吳鎮(zhèn) 墨竹譜 冊頁 中國臺北故宮博物院藏
《墨竹譜》共計二十四開，是吳鎮(zhèn)畫竹的代表作豪筝。每幅之中竹的姿態(tài)痰滋、欹正仰俯、陰陽向背皆有所不同续崖，筆法簡潔蒼勁敲街。在此選其中兩幅，其一寫新篁始出严望，旁襯粗竹勁干和潤秀竹筍多艇，筆墨濃淡有致，富有情致像吻；其二為雪竹墩蔓，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草寫雪意萧豆，枝葉在雪中的掩映露藏奸披、彎曲而又暗含張力的形態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。
元 倪瓚 竹枝圖 北京故宮博物院藏
圖繪新竹一枝涮雷，疏朗多姿阵面，斜伸貫穿整個畫面，生動可愛洪鸭。竹葉以禿筆濃墨畫成样刷，筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝览爵，筆力勁辣置鼻，偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷蜓竹、零落箕母、靜寂的風格储藐，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺嘶是。
元 張渥 竹西草堂圖 遼寧省博物館藏
張渥钙勃，生年不詳，卒于1356年聂喇，元代畫家辖源。字叔厚，號貞期生希太、江嚎巳模客，祖籍淮南誊辉，后為杭(今浙江杭州)人矾湃。博學多藝，累考科舉不中芥映，遂致力于詩畫洲尊，善繪人物远豺，學李公麟白描奈偏，也有人說他學南宋梁楷。筆法細勁躯护，形象生動惊来。
傳世作品有《九歌圖》《雪夜訪戴圖》等。圖繪竹林蔥郁棺滞，遠山盤亙裁蚁，江水如鏡。依山傍水處有一草堂继准，蒼松雅樹環(huán)繞枉证，環(huán)境清幽。一人獨坐堂內移必，兩臂依榻上室谚，目視前方。畫幅左上角有草堂主人楊踽題詩一首崔泵，拖尾有楊維楨撰寫“竹西草堂記”及元張雨秒赤、邵衷、馬琬憎瘸、趙瀟入篮、錢維善、陶宗儀諸名家詩題幌甘，并有明楊循吉潮售、黃云痊项、項元汴，清高士奇題詩或題記饲做。
元 張遜 雙鉤竹及松石圖 北京故宮博物院藏
張遜线婚，生卒年不詳，活動于元至正年間盆均。字仲敏塞弊，號溪云，吳縣（今江蘇蘇州人）泪姨。工詩擅畫游沿，擅畫竹，尤精鉤勒竹肮砾，妙絕當世诀黍。山水學巨然。此圖畫陂陀間秀竹數叢仗处，搖曳多姿眯勾，老松一株，橫斜虬曲婆誓，與湖石相映成趣吃环。竹子的枝、葉均用雙鉤法洋幻，嚴謹工整郁轻，筆致勁健，如“鐵勾鎖”文留。古松好唯、陂陀用圓筆勾皴，以水墨略染燥翅，外柔內剛骑篙，具有董巨的遺風。張遜是元代畫竹名家森书，但傳世作品罕見靶端。此幀為張氏雙鉤竹孤本，實為可貴拄氯。前后隔水有謝希曾跋躲查，后紙有察僅、倪瓚译柏、張坤等十四家題跋镣煮。
元 趙雍 青影紅心圖
趙雍(1289—1361)，字仲穆鄙麦，浙江湖州人典唇。趙孟頫次子镊折。官至集賢待制、同知湖州路總管府事介衔。書畫繼承家學恨胚，山水、花鳥炎咖、鞍馬赃泡、人物、界畫無所不能乘盼，尤以山水升熊、鞍馬畫最為出色。亦能詩文绸栅，并精鑒賞级野。傳世作品有《青影紅心圖》《駿馬圖》《溪山漁隱圖》等。
此幅以淡彩汁綠寫蘭竹粹胯，為元人蘭竹畫中所罕見蓖柔。圖中危石聳立，以中鋒淡墨勾畫輪廓风纠，略加皴擦况鸣，石間生出一枝修竹，枝條如彎弓曲弧议忽，竹葉紛披多姿懒闷。坡地叢生蕙蘭十减，莖葉青翠穿插交錯栈幸，一荑盛開五六朵白花，蕊心淺紅點綴帮辟，清幽含芳速址。畫家將書法筆意融入畫里，反映出文人畫的藝術趣味由驹。竹干行筆如寫篆書芍锚，竹葉如八字，而蘭莖則蘊含行草筆意蔓榄。
明 陳洪綬 竹石萱草圖南京博物院藏
陳洪綬(1598—1652)并炮，字章侯，號老蓮甥郑，甲申(1644年)后自稱老遲逃魄，又稱悔遲、弗遲澜搅、云門僧伍俘、九品蓮臺主者邪锌，浙江諸暨人。書法遒逸癌瘾，擅山水觅丰，尤工人物，與崔子忠齊名妨退，號“南陳北崔”妇萄。所畫人物，軀干偉岸咬荷，衣紋清圓嚣伐、細勁，兼有李公麟萍丐、趙孟頫之妙轩端，設色學吳道子法。其力量氣局超拔磊落逝变，在仇基茵、唐之上，間作花鳥壳影、草蟲拱层，無不精妙。
傳世花鳥作品有《拳石山茶圖》《蓮石圖》《籠鵝圖》《玉蘭倚石圖》宴咧。此圖采用不同的畫法繪出湖石根灯、萱草及秀竹。畫家以枯筆勾石掺栅，加橫皴豎苔烙肺，筆法寫意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫氧卧，設色妍麗桃笙，勾線細致精確。秀竹則純以白描手法寫出沙绝，線條流暢搏明，圓潤飽滿，刻畫入微闪檬，盡顯挺拔之姿星著。三種畫法相輔相成，天衣無縫粗悯，可見畫家深厚的功力虚循。
明 陳栝 雪竹圖 北京故宮博物院藏
此圖寫雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫出邮丰，點筆寫出灌木行您，雪是用枯筆隨意點垛，洋洋灑灑剪廉，筆法老辣娃循，更見生趣。在歷代雪竹作品中斗蒋，獨樹一幟捌斧。
明 歸昌世 風竹圖 廣州美術館藏
歸昌世(1574—1645)，字文休泉沾，號假庵捞蚂，江蘇昆山人。崇禎末年以待詔征跷究，不應姓迅。工詩詞、古文辭俊马，擅書畫篆刻丁存。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著柴我，神趣橫溢解寝，在青藤白陽間。亦工山水艘儒，取法倪瓚聋伦、黃公望。傳世作品有《風竹圖》等界睁。
歸昌世畫竹觉增，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風晕窑，有渭川淇澳之思抑片÷逊穑”此圖竹竿剛勁杨赤，竹葉隨風，搖蕩不止截汪，而竹竿挺直不屈疾牲。筆勢挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅強氣質衙解，并含有清麗縱逸的情意阳柔，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作蚓峦。
明 郭詡 雜畫圖 冊頁 上海博物館藏
郭詡(1456～約1529)明代畫家舌剂。字仁弘济锄，號清狂道士，泰和(今屬江西)人霍转。擅畫寫意人物荐绝，筆勢飛動，形象清古避消，有時信手拈來低滩，輒有奇趣；兼工點簇花卉岩喷、草蟲恕沫，亦寫山水。同時期畫家沈周纱意、吳偉婶溯、杜堇等，都推重其藝術造諧偷霉。傳世作品有《雜畫》《東山游屐圖》等爬虱。
此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶腾它、青山花村跑筝、雞冠蛺蝶、竹石秋菊瞒滴、草亭釣艇曲梗、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖妓忍，每圖自題七絕一首虏两，闡發(fā)畫意∈榔剩《竹石秋菊圖》定罢。作者在花鳥的表現(xiàn)技法上更具創(chuàng)造性，純用色彩繪寫旁瘫，色澤鮮潔而運筆簡練祖凫。在筆法上，勾曳點垛染靈活飛動酬凳，毫不板滯惠况，生物的形態(tài)栩栩如生；芥菜宁仔、竹菊等畫法稠屠，也顯見他水墨寫意的嫻熟功力。
明 金浞 雙鉤竹圖 ?北京故宮博物院藏
金浞，生卒不詳权埠，明正統(tǒng)間人榨了。字本清，號朽木居士攘蔽，又號太瘦生阻逮，鄞(今浙江寧波)人，任中書舍人秩彤。官至太仆叔扼。篆、隸漫雷、行瓜富、草皆佳，綽有漢晉人風度降盹。擅摹印篆与柑，寫竹石甚佳蓬痒，其鉤勒竹尤妙杨刨。
此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹锥涕，枝干挺勁驹饺，竹葉茂盛，向背俯仰交錯执解，濃淡相映成趣招刹。石隙探孝、草坡渔彰，新篁叢生嵌屎，呈雨后勃發(fā)之勢。雙鉤線條細勁恍涂，填染色彩清雅宝惰，頗得修竹新篁的秀勁瀟灑之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了再沧。
明 林良 秋林聚禽圖 ?廣州美術館藏
林良（約1416—1480）尼夺，字以善，南海(今廣州)人炒瘸。弘治時拜工部營繕所丞淤堵，直仁智殿改錦衣衛(wèi)百戶。與呂紀先后供奉內廷什燕。擅畫花果粘勒、翎毛，著色簡淡屎即，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石技俐，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法乘陪，遒勁飛動，有類草書雕擂，墨色靈活啡邑，為明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)者井赌。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》等谤逼。
此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構圖周密嚴謹仇穗，一群鳥雀棲于烏桕樹和竹叢之間流部。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主干和一群白頭鴉，筆勢縱橫豪肆纹坐，墨色蒼勁淋漓枝冀；又以放筆淡墨畫竹子和小雀，畫面的繁簡耘子、濃淡果漾、疏密、虛實谷誓，都有獨到之處绒障。淺紅淡綠，著色簡潔捍歪，自然生動端盆。此畫表現(xiàn)了林良水墨花鳥畫言簡意駭的藝術特點。
明 呂瑞俊 竹雀圖 ?北京故宮博物院藏
呂端俊费封，無生平記述焕妙。圖中畫湖石、叢竹弓摘。竹竿粗壯挺拔焚鹊，竹葉茂密成蔭，一群麻雀韧献，或飛末患，或棲，或鳴锤窑，或食璧针，活動于叢竹中，為竹林靜中增喧渊啰。畫法嚴謹探橱，形象生動申屹。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感隧膏，意韻空朦哗讥。
明 沈貞 竹爐山房圖 ?遼寧省博物館藏
沈貞，生于1400年胞枕，卒年不詳杆煞，明代畫家。一名貞吉腐泻，號南齊决乎、陶然道人，長洲(今江蘇蘇州)人派桩。工唐律构诚，善繪事，山水取法董源窄坦，略具煙林清曠唤反、平淡天真之趣。此畫山峰聳立鸭津，山巖腳下彤侍，叢竹蒼翠，清溪湍流逆趋，雜樹盏阶、山房、水榭闻书、庭院錯落其間名斟，竹房內有人對坐閑談，頗得清幽之趣魄眉。沈貞師法董源砰盐，又取元諸家之長，山水精妙坑律，直逼宋人岩梳。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸晃择。
明 孫克弘 殊竹圖 中國臺北故宮博物院藏
歷代以朱砂寫竹的并不多見冀值，孫克弘這幅殊竹，在色彩對比和構圖上都可說匠心獨運宫屠。竹之妍艷與秀石之清冷沉郁形成對照列疗。殊竹色彩上濃淡、深淺的變化浪蹂，在空間上產生一種幽深的意境抵栈，使畫面在艷麗中又趨向沉靜告材、穩(wěn)重。
明 王紱 墨竹圖 ?中國臺北故宮博物院藏
王紱(1362—1416)竭讳，一名芾创葡，又作黻浙踢，字孟端绢慢，號友石，江蘇無錫人洛波，曾隱居九龍(今惠山)胰舆，自號九龍山人。洪武時生員蹬挤，永樂初以善書被薦缚窿，供事文淵閣，宮中書舍人焰扳。以墨竹名天下倦零，筆致縱橫灑脫，得文同吨悍、吳鎮(zhèn)遺法扫茅。山水多學王蒙，風格蒼郁育瓜，平遠之景則近倪瓚葫隙。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨竹圖》等。
此圖中寫新竹三竿躏仇，清韻蕭蕭恋脚，含雨帶露，枝葉飄搖焰手，有瀟灑出塵之致糟描。畫家以圓勁之筆法畫竿，以挺秀之筆法寫枝书妻，隨手撇寫竹葉船响，俯仰向背，皆存書法意韻驻子；又以墨之濃淡灿意、筆觸之大小來表示空間上立體感，使畫面清雅秀逸崇呵，不同一般缤剧。
明 王紱 淇渭圖 中國臺北故宮博物院藏
此圖寫倒掛竹一枝，姿態(tài)秀妍域慷，頗有臨風弄月的風致荒辕。其墨竹畫法汗销，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統(tǒng)抵窒，著重表達蕭散清逸的意韻弛针。淡墨寫枝，濃墨捺葉李皇、葉端輕輕彎折削茁，翻轉自如，如神來之筆掉房，盡顯竹葉靜中有動的態(tài)勢茧跋。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見灑脫卓囚，開元末明初畫竹的新風格瘾杭。
夏杲 奇石修篁圖 ?中國臺北故宮博物院藏
夏杲(1388—1470)，字仲昭哪亿，號自在居士粥烁、玉峰，江蘇昆山人蝇棉。原姓朱讨阻，名杲。永樂十(1415)進士银萍，正統(tǒng)中官至太常寺少卿变勇。為官四十余年，天順元年(1457)去職還鄉(xiāng)贴唇，以書畫自娛而終其身搀绣。擅墨竹，師承王紱而稍變化戳气，煙姿雨色链患，蒼潤灑落，偃仰濃疏瓶您，動合矩度麻捻，時推第一而名馳域外，有“夏卿一個竹呀袱，西涼十錠金”譽稱贸毕。亦工楷書。傳世作品有《湘江風雨圖》《淇水清風圖》《奇石修篁圖》《竹石圖》夜赵。
此圖之中奇石崢嶸明棍，兩竿新竹并立抽發(fā)，枝葉交互縱橫寇僧，另有一高竹摊腋，由畫外凌空插入沸版，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意兴蒸，新竹卻以圓勁之法寫干视粮、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉橙凳，頗具書法韻味蕾殴。畫面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑痕惋、含雨帶露之姿区宇，刻畫得生動鮮明娃殖。
明 夏杲 清風高節(jié)圖 ?中國臺北故宮博物院藏
此畫寫奇石聳立值戳，風竹數竿。以濃淡二墨寫枝撇葉炉爆，繪偃仰起伏堕虹、前后穿插之態(tài)，有條不紊地刻畫出竹子在清風中飄舉搖曳的情狀芬首，尤其葉梢提筆一轉赴捞，如神來之筆將風竹瀟灑婆娑、楚楚動人之韻盡現(xiàn)紙上郁稍。
明 夏杲 修筠拳石圖 ?中國臺北故宮博物院藏
此圖用墨筆畫新篁從秀石之后抽出赦政，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出耀怜，顯剝落之狀恢着。新篁巧媚而韻致，用筆勁利财破，細寫小枝掰派，盡顯新篁清嫩之態(tài)，蘊含無限生機左痢。畫面清雅秀逸靡羡，雋永優(yōu)美。
明 項元汴 仿蘇軾壽星竹圖 ?中國臺北故宮博物院藏
圖中斜坡之上俊性，兩竿秀竹挺立于文石之后略步。文石用筆圓潤瑣碎，風格特異定页，濃墨點綴趟薄，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜拯勉，意境古拙天真竟趾。
明 徐渭 菊竹圖 ?遼寧省博物館藏
圖寫菊花昂立憔购，菊葉垂聚，花朵簇擁岔帽，生機勃勃玫鸟。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如犀勒。旁依修竹屎飘，竹梢低垂，與菊花相呼應贾费，饒有趣味钦购。竹葉用筆瀟灑。菊褂萧、竹下端襯以葉草押桃，清姿逸態(tài)，淋漓盡致导犹。筆墨干濕濃淡相宜相輔唱凯，一氣呵成，韻味雋永谎痢。
明 徐渭 竹石圖 ?廣東省博物館藏
此圖畫雨竹磕昼，作者抓住雨中竹石的濕潤形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆节猿，在半生的紙上票从，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平滨嘱，特別是那塊以淡墨染面峰鄙，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果九孩，不愧為徐渭的佳作先馆。
明 姚綬 竹石圖 北京故宮博物院藏
此圖畫山坡上湖石聳立，石后翠竹兩竿迎風挺立躺彬，石下蘭草叢生煤墙。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點宪拥，墨色濃淡相宜仿野。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔她君，有風姿綽約之感脚作，得淡雅清逸之致。
明 姚綬 竹石圖 中國臺北故宮博物院藏
寫山石之后，數竿新竹在風中枝葉飄搖球涛。濃淡墨色劣针、疾筆勁力將竹子受風飛舞之態(tài)刻畫出來，清韻滿紙亿扁。
明 姚綬 竹石圖 中國臺北故宮博物院藏
姚綬(1422—1495)捺典，字公綬，號丹丘从祝，又號谷庵襟己、云東逸史，浙江嘉興人牍陌。天順八年(1464年)進士擎浴，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府毒涧。工書畫贮预，兼能詩，山水宗吳鎮(zhèn)链嘀，也取法趙孟頫萌狂、王蒙，好作沙坳水曲景色怀泊，墨色蒼潤，間寫竹石误趴，筆致瀟灑霹琼。傳世作品有《桂菊山禽圖》《竹石圖》等。此圖以竹凉当、石入畫枣申，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出看杭，枝葉繁茂忠藤，俯仰欹正，筆筆有神楼雹，墨韻生動模孩。
明 朱瞻基 武侯高臥圖 北京故宮博物院藏
朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫，建元宣德贮缅，在位十年榨咐，朝號宣宗。自號長春真人谴供。雅尚翰墨块茁。尤工繪事，山水、人物数焊、走獸永淌、花鳥、草蟲無不臻妙佩耳。嘗作畫贈重臣仰禀。傳世人物作品有《武侯高臥圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷蚕愤，頭枕書匣答恶，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂萍诱。當是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前悬嗓，隱居南陽躬耕自樂的形象。人物高臥狂放的情態(tài)裕坊，刻畫得很生動包竹，線條洗練。墨竹用筆瀟灑籍凝，得元人意韻周瞎。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄，反映了明代前期饵蒂，皇室對賢才的渴求心情声诸。
清 李方膺 瀟湘風竹圖 ?南京博物院藏
李方膺常喜歡描繪以風雨為背景的竹石。風是抽象的東西退盯，沒有具體的形象彼乌，頗難以表現(xiàn)出來的。此畫中畫家大膽創(chuàng)造渊迁，寫竹子數根慰照，依于石旁，挺拔修直琉朽。禿筆直掃毒租，畫竹葉扁方狀成傾斜方向，有力地表現(xiàn)了疾風的狂肆箱叁，作者不但在描繪技法上顯得“因難見巧”墅垮，而且顯示出竹子不畏強風的精神，筆筆枝葉呈現(xiàn)出堅貞不屈的力量蝌蹂。下筆如風馳雨驟噩斟，正像是抒發(fā)畫家胸中的怒氣。李方膺由于仕途生活中得罪權貴孤个，先后下獄罷官剃允，但從不屈服茍且，這幅畫可說是他心境的折射。
清 羅聘 竹石圖 ?南京博物院藏
羅聘(1733—1799)斥废，清代畫家椒楣。字遁夫，號兩峰牡肉、花之寺僧捧灰、衣云和尚，安徽歙縣人统锤，僑居江蘇揚州毛俏。金農弟子。擅畫人物饲窿、佛像煌寇、花果、梅竹逾雄、山水阀溶，筆情古逸，思致淵雅鸦泳，自成風格银锻。為揚州八怪之一。傳世作品有《群仙拱祝圖》《竹石圖》《葫蘆圖》和《劍閣圖》等做鹰。
此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉击纬，水墨撇脫，隨意揮灑誊垢，以濃淡枯潤的變化掉弛，盡現(xiàn)竹之風致意態(tài)，有云霧迷瀠之感喂走。畫意空靈濕潤。小溪之畔谋作，怪石嶙峋芋肠，以干筆濕墨勾染點皴，色澤凝重遵蚜，富有體積感帖池。此畫反映了作者駕御筆墨的高超水平，是不可多得的一幅寫竹佳作吭净。
清 羅清 蘭竹石圖 ?廣州美術館藏
羅清(1821—1899)睡汹，字雪谷，廣東番禺人寂殉。擅指畫囚巴，晚年時雙眼失明，仍能指頭畫蘭竹。作指畫常于指甲內藏棉絮少許以蓄水墨彤叉，無異于毛筆作畫庶柿。其作品筆墨變化，濃淡交融秽浇，別有意趣浮庐。
此圖以指畫作奇石屹立，氣概軒昂柬焕，竹依石生审残，勁直挺拔。唯克勤郡王補畫的蘭花斑举，東西開放搅轿，不相協(xié)調，略感不足懂昂。指頭畫一般多以簡見勝介时，而此畫卻密葉如云，濃淡相宜凌彬；向背欹斜沸柔，各顯其姿，發(fā)揮盡致铲敛。運墨揮動自如褐澎，無板滯流滑之弊，右邊有其友鐘岱題識伐蒋。
清 孫楷 竹圖 扇面 ?徐悲鴻紀念館藏
孫楷工三，生平不詳，清代中后期畫家先鱼。此扇面以淡墨寫竹竿俭正、山石，濃墨撇葉焙畔，雖寥寥幾筆掸读，清韻之風卻已滿紙。畫面布局雋永沉穩(wěn)又不失空靈幽深之意宏多。只可惜此扇面有部分缺損儿惫。
清 原濟 竹石菊圖 ?北京故宮博物院藏
此畫寫奇石、秀菊伸但、細竹肾请，手法奇絕。奇石以粗線折帶筆法鉤斫更胖，少用皴點铛铁，卻以變化的線條勾畫紋理隔显，形成獨特的效果。菊避归、竹以濃淡墨色的變化荣月，隨意寫出，酣暢流利梳毙，運筆靈活哺窄，極富縱橫宕逸的意韻。
清 原濟(石濤) 筍竹圖 ?天津藝術博物館藏
此畫寫二枝竹筍破土而出账锹，而一旁的新篁已開始枝葉叢生萌业。原濟作畫擅用墨法，此畫之中枯濕濃淡兼施并用奸柬，將地被的潮濕起伏生年、竹筍的新鮮蓬勃以及新篁的翠葉闽铐、細枝刻畫得十分傳神巷疼，寫意手法高妙。
清 趙之琛 雙鉤竹石圖 浙江省博物館藏
趙之琛(1781—1860)字次閑瓶佳，號獻父桌粉，錢塘(今杭州)人蒸绩，工書，擅畫山水铃肯、花卉患亿，喜寫佛像。山水師法元代倪瓚和黃公望押逼，用筆蕭疏步藕、幽澹√舾瘢花卉用筆瀟灑咙冗，著色淡雅。傳世作品有《梅花幽篁圖》《松芝圖》《雙鉤竹石圖》等漂彤。
此圖寫坡上修篁三竿乞娄，皆以雙鉤繪出，竹葉淡染汁綠显歧。湖石玲瓏瘦立，筆法峭勁确镊。敷色清雅士骤，布置奇險。是晚年用意之作蕾域。自識：“心培三兄屬寫于補羅迦室拷肌，時為癸卯十月之朔到旦。次閑【拊担”
清 鄭燮 荊棘叢蘭圖 長卷 南京博物院藏
此圖卷以蘭添忘、竹為題，間以山石若锁。畫法豪縱搁骑，以草書中豎長撇之筆繪寫蘭叢，高低側欹又固，各不相同仲器，花姿花色也各有千秋。竹叢空靈潤秀仰冠，神韻俱全乏冀。畫卷末是一叢生長于荊棘之中的蘭花，開花遠盛于平常蘭叢洋只，正中作者自題之中所說“無小人不能成君子辆沦，故棘中之蘭更碩茂矣”的詞意，反映了畫家卓立不群识虚、堅貞高潔的品格肢扯。
近現(xiàn)代 張大千 春枝棲禽 ?楊柳青書畫藏
張大千(1899一1985)，原名權舷礼，后改名爰鹃彻，字季爰，號大千妻献，齋名大風堂蛛株。生于四川內江，祖籍廣東番禺育拨。張大千畢生的創(chuàng)作谨履，達到了“包眾體之長，兼南北二宋之富麗”的境地熬丧。他集文人畫與作家畫笋粟，宮廷藝術與民間藝術為一爐，達到了雅俗共賞析蝴，勁健飄逸害捕，外柔內剛，獨具風釆的藝術高度闷畸。
《春枝棲禽》中的枝干尝盼，蒼老挺拔，皴擦利落佑菩，與之相伴的一青翠風竹盾沫，細勁有力裁赠，用筆灑脫，別有韻致赴精。一長尾鳥傲立枝頭佩捞，不畏風霜，獨行獨往蕾哟，英姿奕奕一忱，頗見傳神〗ニ眨可見畫家舉凡人物山水掀潮、花鳥、工筆琼富、寫意仪吧，無一不能，無一不精鞠眉。
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