和大多數(shù)人一樣砸捏，喜歡星爺?shù)碾娪埃蚕胙a(bǔ)償一張欠他的電影票隙赁。但至2008年《長江七號》之后垦藏，他就不再參演作品，沮喪之余伞访，只能把過去的影像翻出來反復(fù)觀看掂骏，并不覺得膩，反而每一次都會有不一樣的感受厚掷，他的作品適合各個年齡段的人欣賞弟灼，都會能帶去相應(yīng)的感受。
周星馳過后蝗肪，似乎再無喜劇電影能讓人久久回味袜爪，每年院線總會推出幾部類似的大片，但卻大多都顯得干煸薛闪，入目即忘辛馆，很期待能有新的大師級演員出現(xiàn)，讓影迷一洗眼貧豁延。
周末閑暇昙篙，又開始翻看星爺?shù)碾娪埃Ａ粼凇痘鼗暌埂酚沼剑置蹲焦泶髱煛飞希?995年上映苔可，算不得他的巔峰之作，電影中的演技展示也還算不得爐火純青袋狞，依然是大家熟悉的無厘頭風(fēng)格焚辅，初一看映屋，會覺得劇情構(gòu)造太過簡單，圍繞一棟居民樓的一家住戶紛紛離去同蜻，展開故事的跌宕起伏棚点，保安、居民和一名“精神病人”共同演繹了一場“鬼劇”湾蔓，在90年代瘫析，香港的鬼神片，大多以喜劇化的形式上演默责，為了不給人留下太過恐懼的印象贬循，《回魂夜》也是如此，片名聽起來恐怖桃序，實(shí)際卻是一部喜劇杖虾。
在中國人眼中，鬼神大多都是禁忌葡缰，受封建思想影響亏掀，人人談鬼色變，無形中給自己的內(nèi)心拴上了一道枷鎖泛释，關(guān)于這方面的內(nèi)容滤愕，也是盡量避之遠(yuǎn)之。星爺通過喜劇的形式展現(xiàn)了一位略帶瘋狂的“捉鬼大師”怜校，戰(zhàn)勝“厲鬼”的故事间影，在人心中留下了一顆種子——堅(jiān)強(qiáng)，只有自己才是人生的主宰茄茁；電影通篇都在描述與“鬼”斗爭的橋段魂贬，隨著影片的推進(jìn)，后期甚至出現(xiàn)了一群人追著“鬼”跑的情節(jié)裙顽，讓人心中一寬付燥，這是星爺想要達(dá)到的效果，面對迷茫的恐懼愈犹，底氣就在人心键科。
人的恐懼大多源于自我的限定。正如星爺在劇中所說漩怎，戰(zhàn)勝不了自己內(nèi)心的懦弱勋颖，才會被所謂的氣場所影響，人的最大敵人并不是外界所賦予的勋锤，而在我們的內(nèi)心饭玲，大多都是幻想作祟，一個心境強(qiáng)大的人叁执，自然能夠面對各種恐懼和意外茄厘。電影的另一方面展示了星爺對人生矮冬、對生命的一份思考，看似無厘頭的電影蚕断，其中卻帶著濃濃的道理欢伏。
能在歡快的電影感受中远豺，領(lǐng)悟一份人生道理霹购，是一種境界泡徙，這是星爺畢生都在追求的。正如星爺所說“我的作品不全都是喜劇”一般葛假，星爺?shù)碾娪坝^眾看上去舒適，而他卻演繹的異常艱難滋恬，他想通過輕快闡述一份厚重聊训，這是大道至簡的境界，也是我們對星爺電影愛不釋手的緣由恢氯，當(dāng)看到一份人生展現(xiàn)在面前带斑，思考也許才是唯一的答案。在演員中勋拟，星爺孤獨(dú)的勋磕，他的孤獨(dú)在于無人能夠與他產(chǎn)生共鳴，它的作品無法復(fù)制敢靡；近幾年挂滓，無數(shù)電影都在重復(fù)著相同的橋段，卻再也無法詮釋應(yīng)有的意境啸胧，這是星爺電影無法被超越的原因赶站。
演員的生存模式有大概有三種，第一種靠顏值擔(dān)當(dāng)纺念。這是當(dāng)下最為推崇的模式贝椿，小鮮肉大行其道，畢竟美的東西大家都喜歡陷谱，不論片子再爛烙博，總能收獲人氣和票房；第二種是靠演技擔(dān)當(dāng)叭首。這類人大多是老一輩的代表习勤，他們形象的被稱為“戲骨”，年輕人中追求演技的已經(jīng)不多了焙格，印象比較深的也就胡歌等寥寥幾人图毕；第三種是靠思想來演繹經(jīng)典。這類人內(nèi)心過的很孤獨(dú)眷唉，作品很難被理解和臨摹予颤，注定會成為大師囤官。星爺就屬于第三種，和卓別林一般蛤虐，一個簡單的表情党饮，一個夸張的動作，都能演繹人心和未來驳庭，足夠影響觀眾的思緒刑顺。
如今，星爺離開銀屏饲常，帶走了他的思想蹲堂，從此電影路上再無“無厘頭”。
