可能對于《西游伏妖篇》，我只能選擇唾棄扛伍，就像我在大年初一看完片子之后寫道的：“ 徐老怪不想好筷畦，周氏啃老本，在毀港片的路上刺洒，兩位曾經(jīng)的優(yōu)秀影人越走越遠(yuǎn)鳖宾，說真的，名聲不是用來敗的逆航，是用來珍惜的鼎文。 ”

想想前段時間自己做的周星馳專題，不免唏噓因俐，畢竟拇惋，icon如周氏，當(dāng)也能逃背離抹剩，把之前的“周星馳影人專題”四輯貼在下面吧撑帖！作為回憶··· ···

“神”之所以能成為“神”，是在于人的一種希望投射吧兔，柏拉圖說過磷仰，真正的存在是在燭火的后面袍嬉，而不是在山壁上的投影境蔼，世俗之人總是會將墻壁上的黑影當(dāng)做真實的存在，因為伺通，他們從來都不曾回過頭來看看現(xiàn)實究竟如何箍土。

周星馳也一樣，他已經(jīng)成為一個符號了罐监，甚至沒有人會懷疑他“喜劇之王”的地位吴藻，他創(chuàng)作過多次香港電影最高票房的記錄，而2016年的一部《美人魚》更是在內(nèi)地狂收33億人民幣弓柱，相信沟堡，在很長一段時間，沒有人會打破這個神話矢空。

現(xiàn)在讓我們回過頭去航罗，試圖去看看這個“神”一般的存在，究竟是怎樣創(chuàng)造的屁药。他用何種積淀方法粥血，在香港，亞洲，甚至世界复亏，都有一大批忠實追隨者趾娃，去仰慕他那獨特的表演方式，盡管這種方式我們可以從好萊塢的卓別林缔御，以及香港本土的許冠文表演方式中尋找到蛛絲馬跡抬闷，但是某種程度上，他成就了一種“周氏風(fēng)格”的“喜劇——悲劇”模式刹淌，讓觀眾在看過極度娛樂化的電影后饶氏，卻能悲憫出最真實的市民心態(tài)。

也可能正因為這個模式的穩(wěn)固有勾，讓大家都極度忽視了周星馳是如何在觀眾的內(nèi)心埋下“笑中淚”的種子疹启。本次“周星馳”專欄，將由鮮有廢客帶著你蔼卡，一同領(lǐng)略周氏的嬉笑怒罵喊崖。

第一輯 1988——1990：掙扎，一個小人物的誕生

當(dāng)一個出生于1962年的演員雇逞，直到1988年才小有名氣荤懂，并不是說26歲這個年紀(jì)很大了，而是周星馳在1980年就是麗的電視臺的特約演員塘砸，在他成名之前节仿，他整整摸爬滾打了8年。

盡管在1988年之前掉蔬，周星馳也有一些影視作品出現(xiàn)廊宪，但是可以說直到《霹靂先鋒》上映之后，周星馳作為演員女轿，才開始被香港娛樂圈和電影界進(jìn)行挖掘箭启，陸續(xù)接片。本片讓他獲得了第一個金馬獎最佳男配蛉迹，不管是從票房傅寡，還是在聲譽，他都為自己挖掘到了第一桶金北救。

有人說李修賢在這個階段的周星馳發(fā)展中荐操，地位至關(guān)重要，毋庸置疑珍策，作為徒弟的周星馳托启，向這位曾經(jīng)的票房鼓手，得到的不只是角色的機會膛壹，更認(rèn)識了諸多出色的配角驾中，比如“大傻”成奎安唉堪，在早期周星馳的警匪片和市民片中，這個黃金配角比周星馳和李修賢來的更加自然肩民，成奎安自身具有喜劇的能力唠亚，但是故作嚴(yán)肅的姿態(tài)，以及頗為外強中干的架勢持痰，讓周星馳扮演的角色總能抓住軟肋灶搜，加以攻擊。他們早期合作的電影工窍，大抵用這種套路割卖，來完成底層小人物的苦中作樂。

重看周星馳的所有作品患雏，我發(fā)現(xiàn)他在這一時間段的電影角色基本是小混混鹏溯、小市民、臥底小混混淹仑、小警察以及小偷丙挽，雖然在1990年之后，他的角色也大抵無出其中匀借，不過這一階段表演卻采用體驗派的技巧颜阐。

周星馳本人的成長，只要是對他頗為喜歡的影迷吓肋，應(yīng)該都知道他自幼貧寒凳怨，在單親家庭中長大，母親凌寶兒辛勞撫養(yǎng)是鬼，童年及青少年的生活想必心酸異常肤舞，所以在1988年之后的幾年電影中，他很能將自己的情感埋進(jìn)去屑咳，所以觀眾總能感到這位平凡的青年萨赁，心中擁有異常豐富的內(nèi)心弊琴≌琢《霹靂先鋒》之所以能讓星仔“龍?zhí)ь^”，很大程度上和他的心理體驗有關(guān)敲董。

從一個街頭小混混紫皇，到夾在警方和黑幫的中間難以脫身，人物的內(nèi)心掙扎可以說開辟了周星馳的第一條道路腋寨，這一點和他后來諸如《武狀元蘇乞兒》聪铺，或者《賭圣》的區(qū)別異常地大，盡管拿到了金馬獎最佳男配萄窜，但是能說明的铃剔，只是周星馳演技到位撒桨，換做另一合格的演員來飾演未必不可，這一點在到《賭圣》之前的大部分電影中键兜，都可以察覺凤类。

而接下來的幾部電影并沒有什么實質(zhì)性的改變，港片在八九十年代普气，基本幾個月谜疤，甚至一個月就可以完成一部電影，片子的質(zhì)量可想而知现诀。僅從周星馳在1990年這一年夷磕，所出演上映的影片就有12部，強大的娛樂效應(yīng)導(dǎo)致的一個結(jié)果是仔沿，題材大量的趨同坐桩，故事可能換了一個發(fā)生背景，但是情節(jié)基本不變封锉，配角或許不再是成奎安來扮演撕攒，變成了董彪，或者馮淬帆烘浦，不過人物關(guān)系抖坪、劇情架構(gòu)沒有任何新意，周星馳在這三年中闷叉，有近20部電影作品擦俐，真正讓人記住的很少。

這一過程中握侧，值得一提的可能有三部電影蚯瞧，一個是吳宇森和午馬導(dǎo)演的《義膽群英》，他請來了一幫張徹的老伙計品擎，陳觀泰埋合、狄龍、姜大衛(wèi)萄传、李修賢甚颂，都紛紛到場，被李修賢剛剛提攜的周星馳秀菱，也在本片中飾演一個義字當(dāng)頭振诬、脾氣沖動的馬仔。在演技上算是緊承著《霹靂先鋒》衍菱，當(dāng)然赶么，這部電影，星仔就是個捧場的脊串，真正的主角還是為了給張徹獻(xiàn)禮辫呻。

另一部有提及必要的則是1989年的《流氓差婆》清钥，這部電影是周星馳和劉鎮(zhèn)偉的第一次合作，雖然周星馳主要是在片子的后半段出現(xiàn)放闺，表演也還是警匪片中的人物抉擇類型循捺。一方面他得面對哥哥是黑社會而且被殺的事實，另一方面他又希望能過上正常的生活雄人，擺脫黑道和警方的雙重夾擊从橘。

但是本片最大的亮點卻是吳君如的表演，作為早期的吳君如础钠，她并不是走后來的瘋癲無厘頭表演方式恰力，而是嫉惡如仇的警花路線，甚至有我們即將要提到的“獨立女性”電影——《望夫成龍》旗吁。

《流氓差婆》之所以還有被提到的價值踩萎，應(yīng)該得從導(dǎo)演的鏡頭嘗試上分析，時值1989年很钓，此時香港電影新浪潮已經(jīng)結(jié)束了香府，但是沒有結(jié)束的是其影響，很多人把劉鎮(zhèn)偉的電影看做是“瞎搞胡鬧”的典范码倦，對于其早期作品甚至不屑一顧企孩，但是今天我們再看《流氓差婆》，可能會對其中幾個片段甚感興趣袁稽。比如周星馳扮演的黑道大哥小弟勿璃，在被人暗殺時，吳君如手持雙槍破門而入推汽，拯救周星馳补疑，這一段就大量運用了升格畫面，慢動作效果配上紅色打光歹撒，再輔助布幔的遮掩莲组，我們甚至能夠感受到1986年《英雄本色》中小馬哥的走廊持槍鏡頭；而另一個較為出色的調(diào)度暖夭，則是片末锹杈，吳君如和周星馳在大反派手下死里逃生，這段場景鳞尔，同樣運用了大量的布幔遮擋嬉橙，讓人物穿梭其中早直，血腥和追殺這樣直接暴力的鏡頭寥假，讓我們能夠想到的是，譚家明在1982年拍出的《烈火青春》霞扬，其中那段被人“詬病”的離奇結(jié)尾糕韧。

而1990年的《望夫成龍》同樣也沒有讓周星馳太過吸人眼球枫振，因為吳君如在其中的表演張力和形象成了完全的壓倒之勢，香港漁村小市民在大都市闖蕩萤彩，先是受困粪滤，之后因為意外幫助老總女兒，不僅成就事業(yè)雀扶，也預(yù)示富麗的愛情婚姻杖小；但是另一面則是相濡以沫的糟糠之妻，周星馳將港式小人物的打拼愚墓、機遇予权、抉擇通過早期的扎實表演，訴說在銀幕之上浪册，但是吳君如卻更加令人嘆息扫腺，從電影后半段開始，我們完全可以看出一個女性如何走上“獨立”的道路村象。她依賴自己的丈夫笆环，但隨著時間推移，她也在大都市中感受到了人情冷暖的心酸厚者，雖然電影最后給了我們一個大團圓結(jié)局躁劣，但是這部電影在詮釋女權(quán)思想上，并不無自己的見解库菲。

官方一般宣稱习绢，《一本漫畫闖天涯》是周星馳正式踏上無厘頭表演風(fēng)格的轉(zhuǎn)型之路，是嗎蝙昙？有可能闪萄，但是有影響力嗎？應(yīng)該說相當(dāng)細(xì)微奇颠，或許對周氏風(fēng)格有內(nèi)在的催發(fā)作用败去，不過當(dāng)我們提到《賭圣》這部經(jīng)典之作時，誰會不知道周星馳在本片中塑造的形象呢烈拒？

怎樣界定周星馳早期向中期表演過渡的分界點圆裕？我覺得還是應(yīng)該從角色上入手，早期的周星馳表演更多的是一種小警察和小混混荆几，比如和張學(xué)友合作的《咖喱辣椒》吓妆，比如和李修賢合作的《風(fēng)雨同路》，這些盡管有他香港本土的風(fēng)格樣式吨铸，但是只會很“香港”行拢，不會太“周氏”，為什么我極力贊同《賭圣》的標(biāo)志性意義诞吱，在于它創(chuàng)造了一個形象——外來青年來港闖蕩的模式舟奠，這個形象被周星馳用過兩次竭缝，一次是“賭圣”系列，一次是“新精武門”系列沼瘫，兩個套路一樣抬纸，身懷異能的大陸青年，來港闖蕩耿戚，先是拜師學(xué)藝湿故，之后聲譽載滿，其中遇到女神膜蛔，最后贏得比賽（賭博或者拳賽）晓锻，故事結(jié)束。這個故事套路至少能夠滿足周氏這樣幾個表演維度：

一飞几、他不再是香港本土人砚哆，所以他可以盡情嘲諷兩邊差異性的文化；

二屑墨、他身懷異能躁锁，所以他可以盡情發(fā)揮無厘頭的表演張力，而不至于保守卵史；

三战转、他是一個打拼闖蕩，從小人物走向大人物的男青年以躯，造夢的機制讓他成為臺下觀眾的第一次“造神之路”槐秧。

從這三點，我們就不難發(fā)現(xiàn)這一形象的意義所在忧设。確實刁标，在1990年3月7日上映的《龍的傳人》，其實已經(jīng)屬于這種故事模式址晕，但是在周氏表演上絕不成熟膀懈，我們能夠看到周氏的嘗試，但是看不到周氏的臻于完善谨垃。在《賭圣》中启搂，周星馳和吳孟達(dá)第一次真正達(dá)成了契合，盡管在《江湖最后一個大佬》中兩人已經(jīng)合作刘陶，但是性質(zhì)卻完全不同胳赌。

戲仿、拼貼匙隔，后現(xiàn)代表現(xiàn)方式在周氏無厘頭風(fēng)格中能夠完美結(jié)合疑苫，為什么呢？在于周星馳在表演時，完全的無意識缀匕。無意識纳决？難道說周星馳在胡亂表演碰逸，恰恰不是乡小，從本片開始，他知道了怎樣不按照劇情來走饵史，在嚴(yán)肅場合戲仿《賭神》中周潤發(fā)的上場方式满钟，可以在槍戰(zhàn)中戲謔胡鬧，這就是銀幕中的無意識胳喷，為什么要這樣做湃番？這其實是一種挑戰(zhàn)，當(dāng)觀眾在臺下總是受制電影劇情的發(fā)展吭露，疲憊吠撮、被控制，這些會讓觀眾感到拘束讲竿，所以周星馳的喜劇得讓觀眾的腦袋得到狂歡泥兰，獲得釋放，《賭圣》的意義正在于此题禀。它革新了香港喜劇的呈現(xiàn)形式鞋诗，讓大家知道，一個新的時代即將到來迈嘹。

整整十年削彬，周星馳將在1990年到2000十年香港影壇，叱咤風(fēng)云秀仲，從1980年周星馳加入麗的電視臺融痛，到1990年周星馳憑借《賭圣》正式確立表演風(fēng)格，一個小人物在掙扎十年之后神僵，他終于誕生了酌心！

本階段影片：

1988：《霹靂先鋒》——導(dǎo)演：黃柏文

《最佳女婿》——導(dǎo)演：黃華麒

1989：《龍在天涯》——導(dǎo)演：鄧衍成

《義膽群英》——導(dǎo)演：吳宇森、午馬

《流氓差婆》——導(dǎo)演：劉鎮(zhèn)偉

1990: 《江湖最后一個大佬》——導(dǎo)演：沈威

《龍鳳茶樓》——導(dǎo)演：潘文杰

《風(fēng)雨同路》——導(dǎo)演：黃柏文

《師兄撞鬼》——導(dǎo)演：劉仕裕

《小偷阿星》——導(dǎo)演：楚原

《望夫成龍》——導(dǎo)演：梁小熊

《一本漫畫闖天涯》——導(dǎo)演：梁家仁

《咖啡辣椒》——導(dǎo)演：柯受良

《龍的傳人》——導(dǎo)演：李修賢

《無敵幸運星》——導(dǎo)演：陳友

《賭圣》——導(dǎo)演：劉鎮(zhèn)偉挑豌、元奎

《賭俠》——導(dǎo)演：王晶

第二輯 1991——1994：成長安券，從“星仔”加冕為“星爺”

當(dāng)一個外來大陸小子，從毫不起眼到舉世矚目氓英，銀幕下的周星馳和銀幕上的“賭圣”一樣侯勉，終于在香港影壇打開了第一片天地。等待他的可能會是“帥不過三秒”铝阐，也可能是“影壇常青樹”址貌，畢竟，在那個時代的香港，什么都會發(fā)生练对，幸運的是遍蟋，周星馳因為在1991年到1994年的努力和成績，他成為了后者螟凭。

緊承著“外來小子闖天涯”的套路虚青，由左頌升、羅維螺男、元奎等人導(dǎo)演的動作片——《新精武門1991》為周星馳在1991年打響第一炮棒厘。本片可以和1992年的《漫畫威龍》放在一起，因為它們本來就是上下集的關(guān)系下隧，上集顯得稀松平常奢人，倒是下集，由于蕭芳芳的加入淆院，讓整個電影的質(zhì)感都上升了一個檔次何乎。

周星馳和蕭芳芳的搭配也僅這一次，可能內(nèi)地觀眾對蕭芳芳的印象土辩，還停留在李連杰飾演的“方世玉”系列支救，因為蕭芳芳在系列中飾演的母親相當(dāng)出色，不少影迷都在當(dāng)年深受感動脯燃。陳百祥飾演的侄子搂妻、鐘鎮(zhèn)濤飾演的浪子，在本來就笑料足夠的情況下辕棚，依然注滿欲主，所以談起《漫畫威龍》這部電影，至今還有不少8090后的影迷記憶頗深逝嚎，但是也僅限于此扁瓢，像百分之八十的港片那樣，這部電影最終也只是停留在“笑”补君。

至于《情圣》引几，如果在沒有看過1973年喬治·希爾的《騙中騙》，相信很多人都會相當(dāng)稱贊這部電影的編劇水準(zhǔn)挽铁，片子呈現(xiàn)的算是及格伟桅，由于有午馬、恬妮叽掘、毛舜筠楣铁、元華等人的加入，更有周星馳的扛鼎更扁，肢體笑料自不待言盖腕。

但是只要是看過《騙中騙》赫冬，便會對《情圣》的評星立馬降下一個等級朝巫，因為兩者的核心騙局子寓、場景設(shè)置，幾乎一樣刽射，在原創(chuàng)性大大降低的前提下听隐，只要是客觀的影迷补鼻，自然會感到失望，但是最值得一提的是遵绰，本片是周星馳和李力持合作的第一部電影辽幌，憑著這一點增淹，在周星馳電影路途中椿访，《情圣》算是一個難以輕視的注腳吧！

如果說“賭圣”系列為周星馳帶來第一波“榮譽”虑润，那么成玫，給他第二波“輝煌”的電影作品則是“逃學(xué)威龍”系列。無可置疑的是拳喻，由陳嘉上導(dǎo)演的《逃學(xué)威龍》哭当，讓周星馳的名氣再次上升一個等級，“周星星”這個銀幕形象對當(dāng)時的香港影響很大冗澈。

這個系列為什么能夠成功呢钦勘？關(guān)鍵還是在于“類型片大雜燴”，對港片稍微了解的人就會知道亚亲，八九十年代的香港彻采，最流行的是動作片、警匪片捌归、追女仔電影和喜劇片肛响，《逃學(xué)威龍》能夠風(fēng)光不是在于它將某一個類型發(fā)揮到極致，而是在于它將每個類型都沾上惜索，像盒什錦糖特笋，你總會期待下一橋段會發(fā)生什么，如同《哈利·波特》世界中的“比比怪味糖”巾兆，啥味道都有猎物，看電影的時候，觀眾就像個孩子角塑，你說一個孩子最大的特性是什么蔫磨？好奇心，對啥都好奇的觀眾自然喜歡啥都有的電影吉拳。

《逃學(xué)威龍》中质帅，第一部追的女仔是張敏飾演的女老師，第二部追的則是朱茵飾演的女學(xué)生（實際上是女追男），故事同樣都是危險人物和學(xué)校的牽連煤惩，人物同樣都是學(xué)生和老師嫉嘀，“逃學(xué)威龍”系列讓港片中的學(xué)校題材電影一時興盛，比如《逃學(xué)外傳》魄揉、《逃學(xué)英雄傳》剪侮、《超級學(xué)校霸王》等片子，都在92和93年陸續(xù)推出洛退，基本模式依然延續(xù)周氏的兩部電影瓣俯。

有趣的是，雖然《逃學(xué)威龍》前兩部在名氣和票房上相當(dāng)喜人兵怯，但是說到質(zhì)量彩匕，其實并沒有第三部《逃學(xué)威龍3之龍過雞年》出色，導(dǎo)演換了媒区，變成了王晶驼仪，背景換了，從學(xué)校轉(zhuǎn)換為富豪家庭袜漩，唯一沒變的是與“周星星”相關(guān)的人物背景绪爸，比如可有可無的女友——張敏。

之所以說第三部水平高宙攻，在于一個“情”字奠货，前兩部只要笑，沒有情座掘，第三部則是在懸疑递惋、兇殺、笑料雹顺、愛情等維度上下文章丹墨。短短89分鐘，故事說的完整嬉愧，情緒提的豐沛贩挣，那下的功夫自然比一味戲謔打鬧的前兩部來的動情。而其中梅艷芳的演出功不可沒没酣，亦男亦女的神姿王财、收發(fā)自如的表演，讓周星馳不再是唱獨角戲裕便，而是有了旗鼓相當(dāng)?shù)膶κ帧?/p>

而對于在這個階段合作甚密的王晶绒净，他的編劇能力相當(dāng)出色，王胖子早年剛出道的時候偿衰，就是賣劇本的挂疆，和昆汀一樣改览，他是故事起家的角兒。雖然是導(dǎo)演王天林的兒子缤言，不過王晶并沒有一副公子氣宝当，香港中文大學(xué)畢業(yè)，科班出身的他總是很接地氣胆萧，和周星馳合作的電影也是可圈可點庆揩。

91年的《賭俠2之上海賭圣》算是他們的第一部代表作，片子借鑒了《古今大戰(zhàn)秦俑情》的穿越套路跌穗，依舊講賭订晌，但是講的很“清新脫俗”，王胖子和周星馳第一次合作就相當(dāng)放得開蚌吸，那場“叉燒包”歌舞橋段即使放到今天的華語影壇锈拨，依然不見得可以超過，如今的華語電影工作者也該反思下套利，為啥二十多年前的歌舞場面推励，至今也沒能超越鹤耍。

至于《整蠱專家》和《鹿鼎記》兩部肉迫，算是典型的周氏風(fēng)格電影，戲謔打鬧一個都不能少稿黄，在這些電影中喊衫，我們發(fā)現(xiàn)了一個真理，由周星馳出演的電影杆怕，基本只需要一個主角族购，劉德華估計是知道了這一點，所以在《整蠱專家》后陵珍，再也沒和周星馳演過“雙雄系”的電影寝杖。所以我們看到《鹿鼎記》只需要一個周星馳就可以了，女性雖然添色互纯，但是卻難以奪目瑟幕。

至于92年的《家有喜事》，只能算是周星馳的一次表演貢獻(xiàn)留潦，某種程度上來說只盹，不能算作完全的周氏電影。同樣地兔院，至今依然被大家捧為經(jīng)典的《唐伯虎點秋香》殖卑，其實說實話，和上面提到的幾部一樣坊萝，雖然導(dǎo)演換成了李力持孵稽，但是它之所以引起大家關(guān)注许起，重點在于它們“用無厘頭的表演和連貫的故事，講述一個皆大歡喜的傳奇”而已菩鲜。

而周氏和杜琪峰合作的《審死官》街氢，其實算是《九品芝麻官》的熱身，除了周星馳從大狀變?yōu)樾」倌佬洌瑑烧咴诠适律舷喈?dāng)接近珊肃，但是論完成度，后者自然更勝一籌馅笙。原因其實也很簡單伦乔，因為王晶比杜琪峰更能玩得開，杜琪峰拍喜劇片也挺出色董习，但是中規(guī)中矩烈和，不像王晶，一句“莫再提皿淋，莫再講”（莫再緹招刹、莫再蔣），就讓喜劇味道像陽光一樣窝趣，灑的到處都是疯暑，你躲都躲不開。

兩人合作的另一部電影倒是相當(dāng)有意思哑舒，那就是93年上映的《濟公》妇拯，導(dǎo)演則不僅有杜琪峰，還有另一位動作導(dǎo)演：程小東洗鸵。

《濟公》算是周氏電影中的一個另類越锈，因為它“很宗教”，而周氏電影很少“宗教”膘滨，基本都是娛樂甘凭。說《濟公》很宗教，原因在于它把神界比作上層火邓，凡間比作下層丹弱，上層的社會有絕對的支配權(quán)，而下層的社會則只有服從的權(quán)利贡翘，改革者——濟公企圖改變現(xiàn)狀蹈矮，但是卻要經(jīng)過“受難”的關(guān)口。此時濟公不像一個佛家的羅漢鸣驱，而是一個盜火的普羅米修斯泛鸟，教化人心的耶穌，他可以背負(fù)眾神的罪責(zé)踊东，但是解救世人的善心卻讓他犧牲自己北滥，燭照他人刚操。

其實這部電影的宗教意味和“浮世繪”畫面感，從導(dǎo)演程小東的另一系列電影“倩女幽魂”便可以看出再芋，倩女幽魂的第二部和第三部便是對現(xiàn)實的駁斥菊霜，陰慘的畫面完全移植到《濟公》片尾的地獄場景中。

這個階段济赎，有兩部電影應(yīng)該得到重視鉴逞，一部是《國產(chǎn)凌凌漆》，它讓周氏的無厘頭表演風(fēng)格更加深入了司训，另一部則是《武狀元蘇乞兒》构捡，它開啟了“少爺三部曲”的第一部。

周氏在上個階段的《賭圣》只是一種表演方式的開辟壳猜，直到94年——第二階段的末尾勾徽，他才真正完成了無厘頭表演的招式——重復(fù)、戲仿统扳、失算喘帚、突兀。而這些套路悉數(shù)盡顯在《國產(chǎn)凌凌漆》這部特工電影里咒钟。

本片不是一部內(nèi)容電影吹由，而是一部情節(jié)電影或形式電影。一個賣豬肉的特工接到指令追尋國寶盯腌，在和雙面間諜的女主歷險后溉知，殺死陰險大反派，最終在一起腕够，就這么一個簡單的故事，在電影情節(jié)安排下舌劳，其實很并不緊湊帚湘，而是松散，值得關(guān)注的是甚淡，就是這一點大诸，才成就了這部獨特的電影。

我們會記住里面的很多情節(jié)贯卦，比如開頭资柔，周星馳在豬肉攤優(yōu)雅地拿著馬提尼杯子，袁詠儀企圖槍殺周星馳卻自己受傷撵割，袁詠儀替周星馳療傷等情節(jié)贿堰。這些場景都觸目可及，原因在于本片開始了一種斷裂式的電影敘事啡彬，故事本身不重要羹与，重要的是片段故硅，片段即是電影本身，角色不再是連貫故事中的一員纵搁，相反吃衅，是角色的魅力成就了數(shù)個片段。

之前的周氏表演主要還是表情上的笑腾誉，或者動作上的夸張徘层，從這部開始，他嘗試用一些道具服裝來表現(xiàn)人物特性利职，豬肉刀當(dāng)做武器惑灵、可以刮胡子的大哥大，一臉“人畜無害眼耀、道貌岸然”的樸素豬肉販子英支，卻可以如此花樣百出，這才是讓《國產(chǎn)凌凌漆》如此戲謔的根源哮伟。

當(dāng)一個喜劇演員可以用正劇的表演方式來塑造喜劇人物干花，那他一定是最優(yōu)秀的演員，而如果這個喜劇演員還能夠用喜劇電影的套路講述一個悲劇故事楞黄，那他一定是最偉大的演員池凄。

《武狀元蘇乞兒》不會讓周星馳偉大，但是它讓周星馳開始走向偉大鬼廓≈茁兀“偉大”這個詞很虛，甚至需要“政治正確”的帽子才能夠被冠名碎税，但是尤慰，我總認(rèn)為，所謂的“偉大”在于這個人或者這個作品雷蹂，是否道出了“人”的深度伟端，如果做到了，它其實就相當(dāng)偉大匪煌。作為“少爺三部曲”的第一部责蝠，《武狀元蘇乞兒》在完成度上算是第二，第一應(yīng)該還是《食神》萎庭，最低的算是《百變星君》霜医。周星馳在片中結(jié)合了兩個性格特點，一個是狂妄不羈驳规，一個是逆境重生肴敛，電影之所以帶給人以振奮，正在于此达舒。

我為什么對周氏之前的一些電影評價并不很高值朋，甚至經(jīng)典如《九品芝麻官》也是泛泛而談叹侄，原因在于即使是《九品芝麻官》，也只是對小人物的悲苦淺嘗輒止昨登，它沒有深入趾代，有時候會在該深入的地方，直接通過無厘頭的表演方式解構(gòu)了原先的崇高丰辣，這就是周氏很多喜劇電影的一大缺陷撒强。當(dāng)叛逆和解構(gòu)成為唯一指向，“人”也被解構(gòu)了笙什，如果連“人”都不存在了飘哨，因為“人”所帶來的崇高感便隨風(fēng)而逝。好在琐凭，還有《武狀元蘇乞兒》芽隆，有《逃學(xué)威龍3》，有《大話西游》等電影统屈。

1994年胚吁，周星馳便開始組建了自己的電影公司——彩星電影公司，和搭檔劉鎮(zhèn)偉與內(nèi)地合作愁憔，籌拍《大話西游》腕扶，它將是周星馳第三階段的最大成就，即使當(dāng)時不被人理解吨掌，它的意義在今天卻有目共睹半抱，由此引發(fā)的“顛覆經(jīng)典，解構(gòu)權(quán)威”的風(fēng)潮成為2000年后膜宋，內(nèi)地大學(xué)生的一種體質(zhì)窿侈。為什么《大話西游》的解構(gòu)不像周氏之前的電影那樣“危險”？我將在之后的“周星馳特輯”第三部分講述它隱藏的情緒密碼激蹲。

本階段影片（18部）：

1991：

《新精武門1991》——導(dǎo)演：左頌升棉磨、羅維、元奎

《情圣》——導(dǎo)演：李力持

《賭俠2之上海賭圣》——導(dǎo)演：王晶

《整蠱專家》——導(dǎo)演：王晶

《逃學(xué)威龍》——導(dǎo)演：陳嘉上

1992：

《鹿鼎記》——導(dǎo)演：程小東、王晶、陳嘉上

《鹿鼎記2》——導(dǎo)演：程小東危队、王晶、陳嘉上

《審死官》——導(dǎo)演：杜琪峰

《逃學(xué)威龍2》——導(dǎo)演：陳嘉上

《漫畫威龍》——導(dǎo)演：左頌升挥下、元奎

《家有喜事》——導(dǎo)演：高志森

《武狀元蘇乞兒》——導(dǎo)演：陳嘉上、林德祿

1993：

《逃學(xué)威龍3之龍過雞年》——導(dǎo)演：王晶

《濟公》——導(dǎo)演：杜琪峰、程小東

《唐伯虎點秋香》——導(dǎo)演：李力持

1994：

《破壞之王》——導(dǎo)演：李力持

《九品芝麻官》——導(dǎo)演：王晶

《國產(chǎn)凌凌漆》——導(dǎo)演：周星馳、李力持

第三輯 1995——1999：解構(gòu)振乏，叛逆舟陆？喜劇之王秦躯？

在我梳理的關(guān)于周星馳的四個階段中倡缠，最復(fù)雜、最有電影文本含義的時期盾饮，應(yīng)該就是他的第三個階段丘损。1995年到1999年這五年期間衔蹲，相比于前面兩個階段動輒近20部電影，長達(dá)五年期間贞远，周星馳也就推出了11部作品，更重要的是袱结，《大話西游》兩部维费、《回魂夜》而晒、《食神》以及《喜劇之王》等五部電影都在這期間誕生，自然讓我們格外關(guān)注這期間的周氏喜劇贱枣。

當(dāng)?shù)诙A段的無厘頭狂歡之后监署，緊接著纽哥，我們便看到了狂歡后的解構(gòu)焦匈，這個關(guān)于后現(xiàn)代話語的操作方式，在1995年的兩部《大話西游》中發(fā)揮到了極致昵仅。可能作為創(chuàng)作者的劉鎮(zhèn)偉和周星馳并沒有預(yù)見《大話西游》的前瞻性，他們在創(chuàng)作時摔笤，還是按照香港的那一套來够滑，插科打諢、無理取鬧吕世，甚至加入各種屎尿屁的把戲彰触，但是這次的對象對于我們中國人來說卻最為熟悉——《西游記》。

將孫悟空和“情”相互聯(lián)系命辖，這是《大話西游》對于經(jīng)典最大的顛覆况毅，因為在《西游記》中，我們能找到的是奇詭的想象力尔艇、神魔的斗法尔许、佛教的宗旨，要說情终娃，也只能勉強想到豬八戒味廊，更何況，對于豬八戒應(yīng)該用“欲”這個詞更為恰當(dāng)棠耕，而不是“情”余佛，也就是說《西游記》和“情”其實是絕緣的。

將這個“絕緣體”作為電影最重要的故事主題窍荧，與其說這是一次不期而遇的反駁辉巡，不如將其當(dāng)做這個時代的“西游記后傳”。在上集《月光寶盒》中蕊退，被輪回下凡的孫悟空變成了五百年后的至尊寶郊楣，和白晶晶相愛，但是在下集《仙履奇緣》中咕痛，當(dāng)至尊寶為了尋找摯愛白晶晶痢甘，穿越回五百年前，又和紫霞仙子相愛茉贡，這種移情別戀只能說明至尊寶是用情不專的人嗎塞栅？

非也，因為時空換了腔丧，人自然也換了放椰。沒有愛情是不變的，因為愛情是一個時空中一對男女的互相愛慕愉粤，當(dāng)時空移位砾医，人的情感也不會再次停留。所以20歲的情侶粘似膠衣厘，30歲的夫妻吵而躁如蚜，40歲的中年淡如水压恒，50歲的伴侶平而靜，60歲的老伴則相濡以沫了错邦。至尊寶和白晶晶并不是愛變了探赫，而是人都變了，附屬于人的愛豈能不變撬呢。

一個有趣的現(xiàn)象則是對于唐僧伦吠、觀音大士等權(quán)威階層的構(gòu)造，在《大話西游》中魂拦，唐僧向來煩毛仪，觀音向來冷，一個代表著傳教者的喋喋不休芯勘，一個象征著權(quán)威階層的冷酷無情箱靴，比小說《西游記》或者內(nèi)地電視劇版《西游記》更加激烈的是，電影《大話西游》讓孫悟空的反叛不只是因為“自己”借尿，更是為了“她”刨晴。周氏的表演向來用小人物的可笑去調(diào)侃大人物的虛偽，這一點和孫悟空的符號內(nèi)涵恰恰切合路翻，凡人至尊寶是真正的孫悟空狈癞，而毛臉雷公嘴的齊天大圣才是一條悲劇的狗。

經(jīng)典可以解構(gòu)茂契，而且在《大話西游》中無處不在蝶桶，但是愛情卻在這次解構(gòu)大會上缺席，權(quán)威可以被破壞掉冶，但是情感必須永恒真竖，憑借市民心理支撐走下去的周氏喜劇，唯一可以把握的便是每個凡人的愛情厌小。在這里恢共，向來被歌功頌德的權(quán)威遭到嘲諷，而每個凡人都可以擁有的愛情卻彌足珍貴璧亚，或許讨韭，《大話西游》的意義不在喜劇的超凡出眾，而在悲劇的永恒不滅癣蟋。

同年透硝，周星馳和劉鎮(zhèn)偉再次合作，拍出了恐怖喜劇片——《回魂夜》疯搅，這部電影可以說是周星馳所有電影中的一個另類濒生，它并不是十足的喜劇，同樣也不是十足的恐怖片幔欧，老實說罪治，我更愿意把它稱為一部掃除恐懼的哲理電影丽声。

《回魂夜》說的是精神病院的一名患者，和小區(qū)一棟大樓的保安合伙捉鬼的故事规阀。片子不斷戲仿《這個殺手不太冷》恒序，《哆啦A夢》等電影和動畫，結(jié)合港片經(jīng)典的鬼片類型谁撼，讓這個故事的看點十足，但是它的價值卻不在此滋饲，而是在于周星馳塑造的精神病捉鬼大師厉碟。

“天才和瘋子只差一步”，這句話有問題屠缭，應(yīng)該是哲學(xué)家和瘋子只差一步箍鼓，至少在《回魂夜》中確實如此，《大話西游》中的反權(quán)威再次出現(xiàn)呵曹，但是這次卻換了面貌款咖，變成了“掃除迷信”。

人們對于未知的恐懼基于兩點：一是未知奄喂，二是相信铐殃。未知并不可怕，可怕的是未知帶來的失控跨新，人們之所以會覺得“家”最具有安全感富腊，是因為家庭最熟悉，能保障自己的控制力域帐，在這個場域中赘被，人們面對的都是已知的東西。但是未知的人或者物卻會讓人們失去控制肖揣，一旦如此民假，而且又對這種失控的事物深信不疑，便會產(chǎn)生嚴(yán)重的恐懼龙优，《回魂夜》所傳達(dá)的就是要對這種“未知”報以不屑羊异。

周星馳扮演的捉鬼大師并不是因為他的法力高強，而是因為他有陰陽眼陋率，所以讓他能夠?qū)ζ胀ㄈ宋粗氖挛镉辛艘阎囊曇扒蚧@個在2015年張家輝導(dǎo)演的《陀地驅(qū)魔人》中便是二次發(fā)揮。

《回魂夜》是劉鎮(zhèn)偉在《大話西游》票房慘敗之后瓦糟，給好友周星馳挽回的一次即興發(fā)揮筒愚，但是這次發(fā)揮卻異常精彩，cult味十足的畫面菩浙，加上神神叨叨的周星馳巢掺，讓這部片子成為一次絕筆句伶，此后，周星馳再也沒有做過類似的嘗試陆淀。

1996年的《食神》是周星馳的星輝公司出品的第一部電影考余，資金充足，加上吳孟達(dá)第一次在周氏喜劇中出演反派轧苫，讓這部講述美食和功夫的電影成為周氏的又一代表作楚堤。

就像我上次所說的，周星馳有個“少爺三部曲”：《百變星君》墊底含懊，《武狀元蘇乞兒》第二身冬，而《食神》毫無疑問應(yīng)該第一，不僅僅是電影的呈現(xiàn)度問題岔乔，更在于這部電影和周星馳此刻的心態(tài)酥筝、人生境況有很大的關(guān)聯(lián)。

到1996年雏门，周星馳已經(jīng)功成名就了嘿歌，在香港、亞洲都是頂級娛樂明星茁影，雖然經(jīng)過《大話西游》的票房失利宙帝，但是“周星馳”三個字依然具有極強的票房號召力，所以此時周星馳的內(nèi)心自然會膨脹呼胚，而對于膨脹后的自己如何處世茄唐，他自然會發(fā)生轉(zhuǎn)變。

人的心境總會外化到自己的行為中蝇更，對于一個可以掌控電影制作的演員來說沪编，他此時的電影無疑展現(xiàn)了內(nèi)心的矛盾，更何況年扩，他還是《食神》的導(dǎo)演之一蚁廓。

《食神》的劇情按照三個階段發(fā)展：權(quán)勢極盛，落入谷底厨幻，絕處逢生相嵌。這種老套的劇情其實并不出彩，出彩是周星馳在娛樂化的境地中况脆，將愛情饭宾、美食、功夫連環(huán)串燒格了，好吃又好看看铆，《百變星君》太鬧了，《武狀元蘇乞兒》太正派盛末，《食神》則是溫火兼有弹惦，玩點佛家禪意否淤，不僅沒有突兀，還顯得頗有文化氣息棠隐，這是市民心態(tài)的豐富呈現(xiàn)石抡，而周星馳懂得這一點。

在本階段最后一部有代表性的作品助泽，則是世紀(jì)末的《喜劇之王》啰扛。其實照我自己來看，這部電影的劇情不嚴(yán)謹(jǐn)报咳，某種程度上來說褒侧，甚至不完整变屁，有點像段子的拼貼，更像是一個跑龍?zhí)椎陌兹諌趔浅錆M了辛酸苦楚膜眠，道盡了小人物的悲歡岩臣，這部片子是周星馳送給十年多前自己的一份禮物，也算是對于未來的一次祭奠宵膨，從此之后架谎，他將告別九十年的香港喜劇，即將走向新世紀(jì)的大制作辟躏。

對于尹天仇這個角色谷扣，很多人覺得他其實真的很“引天仇”，在片場不好好演死尸捎琐，偏要折騰出多種死尸演法会涎，對于一個“作死”都不能好好“作”的龍?zhí)祝愠讼肓R他瑞凑，還能做什么末秃？

但是折騰的人往往有拼勁，這種人可能不會四平八穩(wěn)籽御，但是總能出奇制勝练慕，周星馳最后竟然安排尹天仇去做警察的臥底，在危機中考驗“演技”技掏。這種充滿超現(xiàn)實質(zhì)感的情節(jié)铃将，其實把“演員/臥底”的關(guān)系進(jìn)行了一次調(diào)侃，人生雖然無處不演技哑梳，但是同時也處處有危機劲阎，“喜劇之王”是周氏對自己的一次反諷，其實“悲劇之王”或許是他真正想表達(dá)的情緒涧衙。

這次專題中哪工，我對于其他六部電影避而不談奥此，并不是其他電影沒有談的價值，而是以上談的五部電影具有影史價值雁比，這階段的一些電影其實有二次復(fù)制的嫌疑稚虎，比如《行運一條龍》復(fù)制了《破壞之王》的角色和主題；《算死草》有《審死官》的設(shè)定偎捎；而《大內(nèi)密探零零發(fā)》雖然是古裝喜劇蠢终，但是與《國產(chǎn)凌凌漆》有著不謀而合的戲擬手法；更別提《千王之王2000》是對周星馳成名電影《賭圣》的回應(yīng)了茴她。

當(dāng)周氏已然開始聚攏資本寻拂，組建公司，成為香港電影的一個符號丈牢，隨著港片消弭祭钉，香港電影制作者集體北上，周星馳也開始逐步和國際資本合作己沛，搶奪內(nèi)地電影市場的田畝慌核，在本次專題最后一集，我將會解讀周星馳在21世紀(jì)初的無限風(fēng)光申尼。

本階段影片（11部）：

1995：

《大話西游之月光寶盒》——導(dǎo)演：劉鎮(zhèn)偉

《大話西游之大圣娶親》——導(dǎo)演：劉鎮(zhèn)偉垮卓、江約城

《百變星君》——導(dǎo)演：葉偉民

《回魂夜》——導(dǎo)演：劉鎮(zhèn)偉

1996：

《大內(nèi)密探零零發(fā)》——導(dǎo)演：周星馳、谷德昭

《食神》——導(dǎo)演：周星馳师幕、李力持

1997：

《算死草》——導(dǎo)演：馬偉豪

《97家有喜事 》——導(dǎo)演：張堅庭

1998：

《行運一條龍》——導(dǎo)演：李力持

1999：

《千王之王2000》：導(dǎo)演：王晶粟按、林慶隆

《喜劇之王》：導(dǎo)演：周星馳、李力持

第四輯 2001——2016：文化霹粥，資本灭将，演而優(yōu)則導(dǎo)

可以說，從新世紀(jì)以來蒙挑，周星馳作為一名演員的身份已經(jīng)漸漸褪去宗侦，他開始擁有多重身份：影視公司老板、導(dǎo)演忆蚀、制片人矾利，以及演員，而最后一個身份也從《西游降魔篇》基本隱去馋袜。有人懷疑男旗，周星馳在新世紀(jì)的電影作品到底有何價值？也有人想知道周星馳在最近十幾年是否和港片衰落大潮一樣欣鳖，徹底褪去了周氏喜劇的光彩察皇，而換上商業(yè)和資本的外殼？周星馳，這三個字在2016年的《美人魚》一片中什荣，已經(jīng)證明了他在內(nèi)地票房的價值矾缓，然而剝?nèi)ニ^的商業(yè)，周星馳在《少林足球》之后稻爬，他試圖在電影中實現(xiàn)創(chuàng)新嗎嗜闻？依舊在講述小人物的奮斗嗎？本系列專題的最后一輯就來解讀周星馳在新世紀(jì)中的電影話語桅锄。

非常有趣的一個現(xiàn)象是琉雳，當(dāng)新世紀(jì)開始時，周星馳的電影也開始了一個新時代友瘤，《喜劇之王》是一種個人化的光陰緬懷翠肘，而2001年的《少林足球》則是一場文化和資本的聯(lián)手演繹。周星馳的星輝海外有限公司和環(huán)亞娛樂聯(lián)手辫秧，將這部把古老功夫與現(xiàn)代體育運動相結(jié)合的電影送上了大銀幕束倍，再次刷新了觀眾對于“功夫電影”的認(rèn)識。

周星馳本人崇拜李小龍盟戏，而他最初做演員的目的肌幽，就是為了飾演像李小龍一樣的銀幕硬漢，這個幕后很多人都知道抓半，而《少林足球》可以說，第一次實現(xiàn)了周星馳的愿望格嘁，但是個人意淫絕對不會造成轟動影響笛求，即使它的導(dǎo)演是周星馳，《少林足球》不僅在當(dāng)年香港院線票房低谷中逆襲糕簿，更榮膺六項香港金像獎探入，根本原因還是在于兩點：它依舊在講述小人物的闖勁；它重塑了功夫在人們心中的形象懂诗。

“做人如果沒有理想蜂嗽，那和咸魚有什么區(qū)別啊殃恒？”這句話在銀幕上講出的一剎那植旧，就注定它沒有脫離周氏喜劇的內(nèi)核——小人物的打拼，這一點在其后的《功夫》中依舊延續(xù)离唐，以致在怪異的《長江七號》中還一息尚存病附。得平民者得天下，這是周氏電影的一個“套路”亥鬓。要知道完沪，香港電影說到底還是漁村小民拼搏向上的奮斗史，不管是成龍的功夫片嵌戈，還是周星馳的喜劇片覆积，兩人之所以能代表香港黃金年代的電影風(fēng)向听皿，秘密還是在于它知道觀眾的生活是什么，觀眾想要什么宽档，以及所謂的“觀眾”是誰尉姨。

另一個讓大家興奮的則是，周星馳在《少林足球》中大量使用電腦特效雌贱，來渲染少林功夫的場面效應(yīng)啊送，奇觀化的動作場面，帶來的則是腎上腺激素的急劇上升欣孤，一如既往的是馋没，周星馳在《功夫》中將這一效果和手段加倍使用，如果說《少林足球》還只是在動作場面使用視覺特效降传，那么《功夫》篷朵，則是在整部電影中都加入了奇幻。

召集梁小龍婆排、趙志凌等老牌功夫演員声旺，不僅僅是為了致敬香港黃金年代的邵氏、嘉禾老片段只，更是讓電影的滄桑感極盡展露腮猖，一個不得不提的現(xiàn)象是：周星馳從本片開始已經(jīng)退居群戲，盡管在《功夫》中他仍是不可置疑的男主角赞枕，然而影片為了展現(xiàn)十二路譚腿澈缺、洪家鐵線拳、五郎八卦棍等江湖各派功夫炕婶，讓豬籠城寨中的三大高手占據(jù)了極大的篇幅姐赡，這可以說是一種明智和策略，因為此時的周星馳要表現(xiàn)的已經(jīng)不是自己的個人魅力柠掂，而是“功夫”本身奇觀化的史料鉤沉项滑。

《功夫》能繼續(xù)《少林足球》的威勢，不僅榮獲七項金像獎涯贞，也拿了五項金馬獎枪狂，這對于周星馳來說，應(yīng)該算是達(dá)到了影片質(zhì)量和票房收益以及口碑效應(yīng)的三重巔峰肩狂，其后的三部電影盡管在票房上數(shù)倍于《功夫》摘完，但是某種程度上來說，周星馳的“小人物奮斗喜劇”已經(jīng)終結(jié)了傻谁。

《長江七號》的出現(xiàn)無論從何種程度上來說孝治，都是一個怪胎，盡管有傳聞是周氏為了紀(jì)念自己在兒時和父親的短暫美好時刻，亦或者有太空萌物“七仔”助陣谈飒，然而沒有了功夫的場面岂座，使片子顯得平淡；沒有了周星馳的主演杭措，讓片子失去魅力费什，如果人們依舊對《長江七號》不忍批評，估計緣故還是在于——它是周氏作品手素，不好打嘴鸳址。畢竟，重復(fù)斯皮爾伯格的《E.T.外星人》泉懦，保留的應(yīng)該是童真稿黍，而不是中國家庭教育。

當(dāng)探索兒童電影失敗之后崩哩，周氏將目光轉(zhuǎn)移到自己的造神之物——西游記巡球，曾經(jīng)，憑借一部《大話西游》引起內(nèi)地對于“解構(gòu)經(jīng)典”的熱議邓嘹，周星馳也從一個喜劇明星轉(zhuǎn)為文化標(biāo)志酣栈，他所飾演的孫悟空和至尊寶成為一種對于歷史經(jīng)典的二次闡釋，然而在2013年的《西游降魔篇》中汹押，他再次重塑了“西游”這個背后的故事矿筝。

《大話西游》是在用“愛情”的永恒和不變來顛覆權(quán)力，但是《西游降魔篇》則是用光怪陸離棚贾，來講述“西游前夕”唐僧的情欲修煉和三徒弟的由惡變善跋涣。然而影片只在“情欲修煉”中有略微的展現(xiàn)，至于“由惡變善”鸟悴，電影基本錯開了這一重點，大部分時間都在用特效講述三個徒弟的兇神惡煞奖年，至于“善”细诸，只用唐僧和孫悟空在環(huán)保主題的特效背景下數(shù)秒輕撫，便輕松完成陋守，這是本片的一大敗筆震贵。

作為周星馳全面轉(zhuǎn)型后的第一部導(dǎo)演作品，《西游降魔篇》在文化上有著廓清大眾誤解的功效水评，因為它讓我們知道猩系，豬八戒不是萌蠢懶惰，孫悟空不是正義倔強中燥，沙和尚更不是忠厚老實寇甸，它們的原型其實都是讓人極度恐怖的怪獸。讓明知不可為而為之的陳玄奘，通過“消魔性拿霉，存善心”和“大愛小愛皆為愛”的修煉知曉佛理吟秩，從而為了大愛而西天取經(jīng)，這是一種文化上的皈依绽淘。周星馳在2013年選擇用文化內(nèi)核徹底取代他之前的“小人物”喜劇涵防，這是他后兩部電影之所以被眾人詬病的原因，因為“周星馳”這個符號被消解了沪铭，它從一個煙火氣濃厚的市民概念壮池，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€文化氣熏人的官方理念。

而《美人魚》呢杀怠？除了用一個爛俗而毫無新意椰憋，甚至邏輯矛盾遍布的愛情故事去講述“環(huán)保”驮肉，可能真的什么也沒有剩下了熏矿，這部片子雖然在內(nèi)地狂攬33億人民幣，或許只是證明了“周星馳導(dǎo)演作品”這七個字的票房吸引力离钝，除此之外票编，無所可取。

2017年卵渴，周星馳55歲慧域，作為一個演員，他并未遲暮浪读，作為一個導(dǎo)演昔榴，他正當(dāng)壯年，然而碘橘，我們從《美人魚》之后互订，還能看到周星馳在香港九十年代創(chuàng)作力迭出的影片嗎？這其實讓很多忠實的星爺粉都沒有底氣回答痘拆，或許香港電影大環(huán)境早已變更仰禽，或許周星馳的從影心態(tài)也不復(fù)當(dāng)年，但是每次看到周星馳內(nèi)斂的出場纺蛆，我們總會希望他下一部作品可以像《大話西游》般奇詭吐葵，像《國產(chǎn)凌凌漆》般戲謔，像《功夫》般精致桥氏。文化作為裝飾温峭，資本才是王道，在這樣的大行其道的電影環(huán)境下字支，周氏未來的電影風(fēng)格只能勾起我們無盡的憂思凤藏。

本階段影片（5部）：

2001：

《少林足球》——導(dǎo)演：周星馳

2004：

《功夫》——導(dǎo)演：周星馳

2008：

《長江七號》——導(dǎo)演：周星馳

2013：

《西游降魔篇》——導(dǎo)演：周星馳

2016：

《美人魚》——導(dǎo)演：周星馳