王維《鹿柴》
空山不見人，但聞人語響觉鼻。
返景入深林俊扭，復(fù)照青苔上。
第一句“空山不見人”坠陈，先正面描寫空山的杳無人跡萨惑。王維特別喜歡用“空山”這個(gè)詞語捐康，但在不同的詩里，它所表現(xiàn)的境界卻有區(qū)別庸蔼〗庾埽“空山新雨后，天氣晚來秋”（《山居秋暝》）姐仅，側(cè)重于表現(xiàn)雨后秋山的空明潔凈花枫；“人閑桂花落，夜靜春山空”（《鳥鳴澗》）掏膏，側(cè)重于表現(xiàn)夜間春山的寧靜幽美劳翰；而“空山不見人”，則側(cè)重于表現(xiàn)山的空寂清泠馒疹。由于杳無人跡佳簸，這并不真空的山在詩人的感覺中顯得空廓虛無，宛如太古之境行冰∧缃叮“不見人”，把“空山”的意蘊(yùn)具體化了悼做。
如果只讀第一句疯特，讀者可能會覺得它比較平常，但在“空山不見人”之后緊接“但聞人語響”肛走，卻境界頓出漓雅。“但聞”二字頗可玩味朽色。通常情況下邻吞，寂靜的空山盡管“不見人”，卻非一片靜默死寂葫男。啾啾鳥語抱冷，唧唧蟲鳴，瑟瑟風(fēng)聲梢褐，潺潺水響旺遮，相互交織，大自然的聲音其實(shí)是非常豐富多彩的盈咳。然而此刻耿眉，這一切都杳無聲息，只是偶爾傳來一陣人語聲鱼响，卻看不到人影（由于山深林密）鸣剪。這“人語響”，似乎是破“寂”的，實(shí)際上是以局部的筐骇、暫時(shí)的“響”反襯出全局的债鸡、長久的空寂∮倒樱空谷傳音娘锁，愈見空谷之空；空山人語饺鹃，愈見空山之寂。人語響過间雀，空山復(fù)歸于萬籟俱寂的境界悔详；而且由于剛才那一陣人語響，這時(shí)的空寂感就更加突出惹挟。
三四句由上幅的描寫空山中傳語進(jìn)而描寫深林返照茄螃，由聲而色，深林连锯，本來就幽暗归苍，林間樹下的青苔，更突出了深林的不見陽光运怖。寂靜與幽暗拼弃，雖分別訴之于聽覺與視覺，但它們在人們總的印象中摇展，卻常屬于一類吻氧，因此幽與靜往往連類而及。按照常情咏连，寫深林的幽暗盯孙，應(yīng)該著力描繪它不見陽光，這兩句卻特意寫返景射入深林祟滴，照映的青苔上振惰。讀者猛然一看，會覺得這一抹斜暉垄懂，給幽暗的深林帶來一線光亮骑晶，給林間青苔帶來一絲暖意，或者說給整個(gè)深林帶來一點(diǎn)生意埠偿。但細(xì)加體味透罢，就會感到，無論就作者的主觀意圖或作品的客觀效果來看冠蒋，都恰與此相反羽圃。一味的幽暗有時(shí)反倒使人不覺其幽暗，而當(dāng)一抹余暉射入幽暗的深林，斑斑駁駁的樹影照映在樹下的青苔上時(shí)朽寞，那一小片光影和大片的無邊的幽暗所構(gòu)成的強(qiáng)烈對比识窿，反而使深林的幽暗更加突出。特別是這“返景”脑融，不僅微弱喻频，而且短暫，一抹余暉轉(zhuǎn)瞬逝去之后肘迎，接踵而來的便是漫長的幽暗甥温。如果說，一二句是以有聲反襯空寂妓布；那么三四句便是以光亮反襯幽暗姻蚓。整首詩就像是在絕大部分用冷色的畫面上摻進(jìn)了一點(diǎn)暖色，結(jié)果反而使冷色給人的印象更加突出匣沼。
靜美和壯美狰挡，是大自然的千姿百態(tài)的美的兩種類型，其間原本無軒輕之分释涛。但靜而近于空無加叁，幽而略帶冷寂，則多少表現(xiàn)了作者美學(xué)趣味中獨(dú)特的一面唇撬。同樣寫到“空山”它匕，同樣側(cè)重于表現(xiàn)靜美，《山居秋暝》色調(diào)明朗局荚，在幽靜的基調(diào)上浮動(dòng)著安恬的氣息超凳，蘊(yùn)含著活潑的生機(jī)；《鳥鳴澗》雖極寫春山的靜謐耀态，但整個(gè)意境并不幽冷空寂轮傍，素月的清輝、桂花的芬芳首装、山鳥的啼鳴创夜，都帶有春的氣息和夜的安恬；而《鹿柴》則帶有幽冷空寂的色彩仙逻，盡管還不至于幽森枯寂驰吓。
王維是詩人、畫家兼音樂家系奉。這首詩正體現(xiàn)出詩檬贰、畫、樂的結(jié)合缺亮。無聲的靜寂翁涤、無光的幽暗，一般人都易于覺察；但有聲的靜寂葵礼，有光的幽暗号阿，則較少為人所注意。詩人正是以他特有的畫家鸳粉、音樂家對色彩扔涧、聲音的敏感，才把握住了空山人語響和深林入返照的一剎那間所顯示的特有的幽靜境界届谈。但是這種敏感枯夜，又和他對大自然的細(xì)致觀察、潛心默會分不開艰山。
