敘事技巧
敘事技巧是完成一篇優(yōu)秀故事必備的工具势木。
如果寫的是短篇，字?jǐn)?shù)少槽卫，沒(méi)有足夠的空間探索人物的內(nèi)心世界跟压，可以把重點(diǎn)放在動(dòng)作描述上，最好文章起頭就直接進(jìn)入動(dòng)作線歼培。
可以說(shuō)長(zhǎng)篇探究的是人物震蒋，短篇探究的是發(fā)生了什么事情。但這并不是說(shuō)長(zhǎng)篇故事不注重動(dòng)作躲庄，不管是長(zhǎng)篇還是短篇故事查剖，動(dòng)作都是占據(jù)主導(dǎo)位置。但長(zhǎng)篇可以增加更多生動(dòng)的場(chǎng)景噪窘，人物的心理笋庄、背景描寫，從而使得人物形象更為生動(dòng)倔监、豐滿直砂。
要更加故事的真實(shí)性，可以在敘事中使用對(duì)話浩习。然而就如同不必要的細(xì)節(jié)會(huì)干擾讀者注意力一樣静暂，在敘事中也不要加入多余的對(duì)話。對(duì)話是為了敘事的目的而存在的谱秽。在對(duì)話中也不要加入背景信息洽蛀，即不要讓人物在對(duì)話中解釋他們共同已知的內(nèi)容，背景信息可以在其他地方加入疟赊。
人物內(nèi)心獨(dú)白可以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展郊供，然而為了增加真實(shí)性，要在事件發(fā)生后近哟、記憶退去之前盡快采訪當(dāng)事人驮审。
在書寫之前，重要的是打磨文章主題。主題可以是傳達(dá)的人生意義头岔，千百年不變的情感塔拳，或者心靈的啟迪。主題能幫助讀者將文章內(nèi)容代入自己的生活實(shí)際峡竣，產(chǎn)生共鳴靠抑，也就是說(shuō)能幫助作者和讀者進(jìn)行溝通。如果主人公的生活與普通人生活差距較遠(yuǎn)适掰，作者還要想辦法建立二者之間的聯(lián)系颂碧，讓你寫的東西具有普遍性，能和讀者的生活聯(lián)系起來(lái)类浪。
那么载城，在什么時(shí)候得到這個(gè)主題呢？杰克建議费就，在寫作之初诉瓦。在打開電腦時(shí)，先想出主題是什么力细，然后據(jù)此畫出一個(gè)場(chǎng)景提綱睬澡。以主題為指明燈，主題決定著留下哪些段落眠蚂，哪些可以刪去煞聪，以及如何組織語(yǔ)言文字。如果在寫作前需要采訪報(bào)道逝慧，主題還能幫助你尋找細(xì)節(jié)和素材昔脯。杰克建議主題里要包含及物動(dòng)詞，及物動(dòng)詞可以展現(xiàn)主語(yǔ)笛臣、賓語(yǔ)的因果關(guān)系云稚，而因果關(guān)系是主題的精髓。
正是主題沈堡，讓讀者讀完文章后或喜極而泣碱鳞，或思索良久，正是主題能讓一本書暢銷百年不衰踱蛀、成為經(jīng)典。
電影攝影機(jī)只能展現(xiàn)事物的外部贵白，這些東西人們都能看得見(jiàn)率拒，可印刷作品能夠探索人類心靈，那是一個(gè)看不見(jiàn)的未知領(lǐng)域禁荒。
世界提供事實(shí)猬膨，而作家需要理解這些事實(shí)的意義。
釋義性敘事寫作技巧
有一種敘事模式，用動(dòng)作線描繪故事的發(fā)展勃痴，在動(dòng)作中間穿插著位于階梯更上方的概括敘事谒所，謂之以“離題”。離題的存在是為了提供更大的背景沛申、解釋劣领。整篇敘事通常包含多個(gè)人物，從而以不同角度來(lái)描述一個(gè)完整的事情铁材，人物不是為敘事弧線存在的尖淘。甚至，這種敘事也不似之前講的有上升著觉、危機(jī)和高潮階段村生。可以說(shuō)饼丘，這種敘事的核心目的是為了“解釋”趁桃，用于帶領(lǐng)讀者了解比如籃球、外科手術(shù)肄鸽、地質(zhì)學(xué)等話題卫病。
這種敘事被稱作“釋義性敘事”。 它的結(jié)構(gòu)就像一個(gè)多層蛋糕結(jié)構(gòu)：想象一個(gè)從上到下有多層的蛋糕贴捡，第一層是一個(gè)場(chǎng)景描述忽肛，第二層是背景闡述，第三層是下一個(gè)場(chǎng)景描述烂斋，第四層是另一個(gè)背景闡述屹逛，如此多層重復(fù)。
在書中汛骂，作者舉了一個(gè)例子：一箱美國(guó)俄勒岡生產(chǎn)的馬鈴薯罕模，被運(yùn)送到印度尼西亞，直到變成麥當(dāng)勞的炸薯?xiàng)l進(jìn)入了歐亞混血兒的肚子里帘瞭。文章作者在上下階梯之間來(lái)回跳躍淑掌，在下層階梯描述具體故事的場(chǎng)景，在上層階梯討論全球經(jīng)濟(jì)對(duì)地區(qū)的影響以及地區(qū)之間在經(jīng)濟(jì)上如何聯(lián)系和相互作用蝶念。
如上所述抛腕，釋義性敘事不像一般敘事有上升、危機(jī)和高潮 階段媒殉，那么怎么讓讀者心甘情愿繼續(xù)讀下去呢担敌？正是背景闡述給讀者提供了提高認(rèn)知、洞察力廷蓉，因此得以把讀者吸引在文章里全封。采用這種多層蛋糕方式寫出來(lái)的示意性敘事故事既有場(chǎng)景的細(xì)節(jié)信息，又有更宏大的主題意義，層次豐富刹悴。這種寫作方式也可以把非專業(yè)認(rèn)識(shí)帶入話題行楞，使讀者對(duì)話題產(chǎn)生興趣，產(chǎn)生新的認(rèn)知土匀。
釋義性敘事寫作有幾個(gè)寫作技巧：
抽象闡述部分最好設(shè)置在一個(gè)動(dòng)作之間子房，而不是兩個(gè)動(dòng)作之間，這樣讀者的心懸而未決恒削，會(huì)被吸引著繼續(xù)讀下去池颈。
釋義性敘事最好跟蹤一個(gè)具體的事物。在上文提到的例子里钓丰，作者跟蹤的是一箱土豆躯砰。這箱移動(dòng)的土豆在跨越太平洋時(shí)，會(huì)遇到不同的人携丁，為故事帶來(lái)人物特征琢歇，又把作者帶到不同的場(chǎng)景，讓作者接觸與寫作主題相關(guān)的各個(gè)方面梦鉴。
約翰.麥基：要有勇氣離題李茫。
成功離題的一個(gè)秘訣就是，要在正確的時(shí)刻從動(dòng)作線中跳離出來(lái)肥橙，從而保持戲劇性的張力魄宏。
動(dòng)作發(fā)生在抽象階梯的低級(jí)，那里遵循的是情感原則存筏。解釋則發(fā)生在階梯上意義占據(jù)主導(dǎo)的較高的層級(jí)宠互。
其他敘事方式
如果你在街上看到一樁有趣的事情，這個(gè)故事里沒(méi)有高潮椭坚，沒(méi)有人解決困境予跌，甚至可能沒(méi)有主人公，但這件事情能啟發(fā)一個(gè)深刻的主題善茎，那你可以寫成小品文券册。
如果你想說(shuō)明一些抽象、甚至枯燥的話題垂涯，比如熱點(diǎn)問(wèn)題烁焙、現(xiàn)行政策等，不妨像制作漢堡包那樣寫文章：上下兩片面包是故事的開頭和結(jié)尾耕赘，中間的火腿是議論骄蝇，利用故事把讀者的注意力留在中間的概括性、說(shuō)理性或抽象描述上鞠苟。
如果你由一個(gè)具體的故事，比如上文財(cái)務(wù)部和銷售部比賽，攀登抽象階梯当娱，引發(fā)出一個(gè)抽象吃既、深刻的主題（比如“成功不一定體現(xiàn)在記分牌上，戰(zhàn)勝了心魔也是成功”）跨细，那么你寫的就是個(gè)人隨筆鹦倚。
如果你有什么事情可以和朋友在喝啤酒的時(shí)候拿來(lái)解悶，那么你就有可能寫出一篇敘事性作品冀惭。
一篇個(gè)人隨筆的終極回報(bào)震叙，便是讀者跟隨作者從個(gè)別事件進(jìn)入到一般現(xiàn)象，然后登上一個(gè)新的抽象之梯散休，然后返回到他們自己的生活媒楼。
真實(shí)是非虛構(gòu)文學(xué)的最大賣點(diǎn)
好故事對(duì)作者是有誘惑的，會(huì)讓作者不惜犧牲誠(chéng)實(shí)的品質(zhì)戚丸，在作品中增加不符合事實(shí)的對(duì)話划址、細(xì)節(jié)。然而限府，非虛構(gòu)敘事作者必須尊重事實(shí)夺颤，盡管事實(shí)不如人意。在事實(shí)不按著設(shè)想進(jìn)展時(shí)胁勺，最好的辦法就是尋找新的敘事弧線世澜，新的主題意義。然而署穗，對(duì)于人物對(duì)話寥裂，是可以刪去那些口語(yǔ)中無(wú)意義的重復(fù)、羅嗦的蛇捌，以便主體清晰抚恒。
真實(shí)性之所以如此重要，并不完全是為了贏得讀者信任络拌、避免誹謗訴訟俭驮，更重要的是讓讀者捧著非虛構(gòu)型敘事故事讀下去的一大動(dòng)力，就是讀者相信這些是“真的”春贸。這樣故事中人物的經(jīng)歷混萝、戰(zhàn)勝困難的過(guò)程，對(duì)讀者會(huì)更有意義萍恕。真實(shí)性甚至可以打敗高潮迭起逸嘀、具有完美人設(shè)的虛構(gòu)性故事。
