國畫基礎教程：寫意人物畫技法

中國人物畫的發(fā)展歷史悠久跨新。早在漢魏時期,已經(jīng)出現(xiàn)了很多著名的人物畫家坏逢，如曹不興、顧愷之是整、陸探微肖揣、張僧繇浮入、衛(wèi)協(xié)等事秀。顧愷之在《論畫》一文中提出了“ 遷想妙得”“以形寫神”等觀點野舶；謝赫在《畫品》一文中提出了著名的“六法論”宰衙， 這是中國最早的繪畫理論供炼。

?中國人物畫從形式風格和技法特點的發(fā)展歷史看劲蜻，自魏晉南北朝始大致可以分為寫意和工筆兩大系統(tǒng)：以顧愷之考余、陸探微為代表的工細嚴密的畫風楚堤，稱之為“密體”身冬；以張僧繇代表的簡練概括的畫風，稱之為“疏體”滚躯。 唐代是人物畫發(fā)展的鼎盛時期掸掏，畫家人材輩出宙帝、風格各異。其中吳道子被后世尊為“畫圣”,他突破了當時工細密描重彩積染的一般畫風,創(chuàng)造了水墨淡彩及白描的新形式愿待，應該是寫意畫的先驅仍侥。中國寫意人物畫的發(fā)展相對比較晚熟访圃，它出現(xiàn)于工筆人物畫已經(jīng)成熟后的兩宋時期相嵌，由石恪、梁楷將書法行草的筆法入畫格了，以其天才的創(chuàng)造表現(xiàn)的減筆人物畫發(fā)展而來的盛末。

應關注者要求悄但，本素材簡介介紹一下寫意人物畫的基本技法石抡。

一啰扛、寫意人物畫的墨法解析

１隐解、筆墨是中國畫最基本的造型手段。墨無筆不立帕涌，筆無墨則死蚓曼，筆主氣辟躏，墨顯韻捎琐。

２瑞凑、好的用墨要做到“豐概页、厚、清铃将、活”

３劲阎、童中燾先生把墨在畫面上所產(chǎn)生的痕跡分成清悯仙、潤吠卷、沉货岭、和茴她、潔五法

清者，用筆用墨瞄沙，筆路清澈慌核，層層相積垮卓，無渾濁相粟按；

潤者灭将，滋潤庙曙，雖渴亦潤；

沉者吴攒，骨氣沉厚洼怔，沉則厚茴厉，不浮漲矾缓；

和者嗜闻，不寡琉雳，墨色有變化翠肘，相濟相成束倍，渾然和洽绪妹；

活者邮旷；自然一氣。和與活办陷，相近又有區(qū)別懂诗，活更具有生命氣息的意韻殃恒。

１离唐、濃墨法

黑色較重的墨

濃墨法要筆筆清晰可辨,濃而不濁亥鬓。不能漆黑一塊,成為死墨嵌戈∈烨海↓↓↓

褲子大塊的濃墨與頭和領口以下的濃墨產(chǎn)生呼應關系,畫中濃墨畫成的點吗冤、畫九府、塊既有節(jié)奏對比又渾然一體↓↓↓

２肺蔚、淡墨法

墨色中偏灰色調(diào)的一類

淡墨要見筆婆排，方能薄中見厚↓↓↓

淡墨法追求一種空靈的韻致，山水畫常層層積染鉴扫，不求筆跡坪创；人物畫中多筆筆復加莱预，求筆跡的層次依沮，表現(xiàn)衣飾的質(zhì)感↓↓↓

３危喉、破墨法

兩種不同色度辜限、不同水量的墨在未干時復加的方法↓↓↓

４薄嫡、漬墨法

先以枯筆皴擦毫深，干后再用淡墨飽筆浸之费什，中有筆痕而外有墨暈↓↓↓

５瘩蚪、焦墨法

墨不加水便是焦墨疹瘦，多用枯筆言沐，焦墨行筆不能無筆痕险胰，要筆法清淅起便，筆要留得住榆综，不能浮滑鼻疮。否則墨韻枯槁判沟，生趣全無水评，乃為死墨中燥×粕妫↓↓↓

以焦墨渴筆來表現(xiàn)漁民衣飾的質(zhì)地，行筆穩(wěn)健闹伪，筆力沉厚偏瓤。下身衣服以色當墨厅克，枯筆皴擦证舟，復以干筆焦墨破之女责，墨彩相互交融鲤竹，渾然一體辛藻≈。↓↓↓

６氮墨、潑墨法

指以大筆闊跡畫于絹素上规揪，往往整紙墨色暈化開來猛铅，看似婆墨奸忽，實為用筆畫成栗菜「沓铮↓↓↓

７蛙酪、宿墨法

是隔夜的干墨加水形成墨水相離桂塞，含有渣滓的墨阁危】翊颍↓↓↓

畫中人物及背景皆以宿墨畫成，筆跡清晰晾捏，反復勾染惦辛，水氣淋漓胖齐，畫面空靈而不失厚重呀伙，蒼茫中透著透潤之氣剿另〕叟↓↓↓

８戚篙、沒骨法

是不勾線,直接畫較大面積的黑塊,兼以皴擦,直接表現(xiàn)形體的方法岔擂÷伊椋↓↓↓

以大筆側臥出之规婆，筆尖蘸濃墨抒蚜，筆根變淡嗡髓，筆跡有自然的濃淡變化〕づ酰↓↓↓

９唆姐、沖水法

是墨線勾好后奉芦，將干未干是以清水或淡墨水大面積沖染声功，使未干之墨化開而已干的墨保留住原來筆形的一種方法∩祢牵↓↓↓

１０、積墨法

是用同一種墨色或不同墨色層層重疊積加之法挥萌。用積墨法時引瀑，筆法要松靈憨栽，要能見筆痕屑柔，筆與筆之間要留有空隙锯蛀，不然用感到‘膩’有黑氣旁涤。↓↓↓

二、寫意人物畫的筆法解析

寫意人物畫用筆內(nèi)容包括起筆猾蒂、收筆是晨、運鋒罩缴、轉折烙荷、提按等方面终抽，其中體現(xiàn)在寫意人物畫的整體視覺效果有筆氣拿诸、筆力亩码、筆速描沟、和筆勢”薰猓↓↓↓

1.筆氣

筆氣是行筆時表現(xiàn)出來的精神氣質(zhì).

人與人之間的精神氣質(zhì)不同,展現(xiàn)出來的筆氣也有所不同↓↓↓

王子武行筆沉著穩(wěn)健,每一筆都凝神氣靜,且枯筆較多,筆氣冷峻,畫面氣氛肅然↓↓↓

任伯年行筆如風馳電掣,氣息貫通,使畫面產(chǎn)生靈動之感↓↓↓

齊白石用筆氣格高遠飽滿,沉穩(wěn)厚重,畫面天趣自然↓↓↓

2.筆力

筆力就是用筆的力量感.

有力量感的線條堅硬而有韌性,有形式美感吏廉。筆力的體現(xiàn)是通過運筆的提按來實現(xiàn)的。提惰许，可使線條細勁席覆，易流暢汹买。按佩伤，可使點畫粗壯，較凝重晦毙∩玻↓↓↓

一幅人物筆力的把握，不可能預先設計好见妒，而是畫家瞬間情性所致孤荣，隨感覺心境的變化而變化，是一種自然流露⊙喂桑↓↓↓

３钱豁、筆速

筆速是行筆快慢的節(jié)奏

任伯年用筆一般都較快。此圖以尖筆露鋒遂庄，隨意勾畫寥院，如行云流水劲赠√文浚↓↓↓

齊白石用筆一般較慢。此圖用筆力透紙背凛澎，沉穩(wěn)厚重霹肝，而不失灑脫之態(tài)∷芗澹↓↓↓

王子武用筆凝重沫换、枯澀，畫面給人以靜的感覺↓↓↓

黃胄用筆迅疾如飛最铁，畫面給人有動的感覺讯赏，氣勢逼人↓↓↓

４、筆勢

筆勢是指點線運行的勢態(tài)冷尉、方向感漱挎。↓↓↓

筆勢應該有統(tǒng)一的視覺效果雀哨，縱然有千筆萬筆磕谅，看上去渾然一體↓↓↓

女媧煉石圖↓↓↓

衣紋繁密,長短錯落,繁而不亂, ?畫中每根線條都有其態(tài)勢方向↓↓↓

三、寫意人物畫的設色

（一）設色方法

１雾棺、吸收中國傳統(tǒng)壁畫的設色方法膊夹，以筆平涂；

２捌浩、用西方油畫放刨、水彩畫的觀察方法，淡彩渲染尸饺；

３进统、傳統(tǒng)寫意花鳥畫中點厾法。

（二）設色特征

１侵佃、寫意人物畫仍是以水墨為主體麻昼，設色是對水墨的補充；

２馋辈、寫意人物畫設色以淡彩平涂為主抚芦；

３、設色方法同墨法一樣要有筆。

（三）具體畫法

1叉抡、平涂設色法

此法是根據(jù)傳統(tǒng)壁畫和工筆淡彩的方法尔崔，以筆蘸調(diào)勻了顏色，平平地點畫在絹素上褥民〖敬海↓↓↓

2、淡染設色法

此法嗵取了一些水彩色調(diào)消返，用植物質(zhì)顏色淡淡地染上载弄，一般一遍即可∧旒眨↓↓↓

3宇攻、漬染設色法

是以淡彩反復渲染的方法，也是中國畫常用的方法倡勇，用墨用色皆可逞刷。↓↓↓

此圖以一人物頭像為主體妻熊，面部設色先以枯筆皴擦夸浅，再以淡色層層漬染。畫面色墨交融扔役，古厚而又秀潤淋漓帆喇。↓↓↓

4厅目、皴擦設色法↓↓↓

5番枚、點厾設色法

是以寫意花鳥畫中的色彩點厾法來表現(xiàn)人物的體積結構。用筆蘸墨色時损敷，筆尖與筆根要有濃淡變化葫笼，以便畫下去一筆便見濃淡∞致↓↓↓

人物面部先以淡赭石點路星，再以清水暈化銜接。黃衣服用闊筆點诱桂⊙筘ぃ↓↓↓

6、潑彩法

是以大筆闊筆（有時用刷子代筆）染色挥等，色塊的面積一般較大友绝，主要是用色塊來烘托畫面氣氛，產(chǎn)生有對比的強烈視覺效果肝劲，其用筆的方法與潑墨法相同迁客。

7郭宝、沒骨設色法

人物不用筆墨勾畫，直接用色畫出人物的形體結構掷漱，用筆方式與沒骨法相同粘室。↓↓↓

8卜范、噴染設色法

是因為墨稿畫的人物形體很充分衔统，惟恐上色會破壞筆墨的統(tǒng)一效果，故面將色用噴管噴上峭求見筆海雪，只需色相锦爵。↓↓↓

9喳魏、色彩背染法

生宣紙滲化棉浸，色墨在正反兩面皆能視為最后墨色效果〈滩剩↓↓↓

10、色彩罩染法

多用極淡的顏色枝恋，待畫面似干非干時创倔，通體渲染。有些地方如少女的臉焚碌，可用極稀的白粉罩染畦攘，使皮膚的顏色顯得妖嫩∈纾↓↓↓